：李恭坤在创作中十分注重对于作品的文学性物点的表现，通过对人物形象的面部表情、手势动作乃至某些情节性的构思和安排，使瓷雕作品中的人物形象不但符合人物自身的性格特点，同时还通过对某些细节上的夸张与变形，使之具有一定的情趣和幽默感。

李恭坤的雕塑王国

    中国瓷都首届国际陶瓷节期间，豪华的省陶瓷研究所表演厅，景德镇市雕塑瓷厂的代表—— 一位颇具艺术家风度的中年高级工艺美术师在此为中外来宾作图雕现场表演。只见他握着刻刀，得心应手地在一团瓷泥上时削时捺时点时刻，象蝴蝶翩翩，几分钟后，这堆没有生命的泥团，便奇迹般地变成了一个活灵活现、栩栩如生的生灵。那神那人那兽，似与不似，神似形似，在这方艺术天地中，得到完美的统一。信服、敬佩、惊讶、激动，大家的目光纷纷向他投来。
    现代社会中，艺术家生活在非常复杂、微妙的“多元”社会走向中，愈是“多元”便愈增加了自我设计与选择的艰难。真正自由的获得，是以更高层次的完善价格为起点的，它只能产生于自然、充实的心灵。李恭坤可谓是天生“自然”。他为人为艺，从不娇揉造作，故作姿态和哗众取宠，专营功利；一切顺乎自然，他认定自然最美，真实最好，有了这种人格，他手中所塑造的生命，自然也就赋予了一种李恭坤式的意境和灵光。
    李恭坤1958年毕业于景德镇陶瓷学院雕塑专业，同年八月被分配到景市雕塑瓷厂美术研究所从事雕塑创作。他是擅长传统雕塑的，在长期的创作中，他又适当地吸收西方现代雕塑的手法来　富本民族艺术的意蕴，而沿着自身的规律发展。这样，就需要对自己民族雕塑传统的哲学倾向、美学观念、造型意识、表现手段，都应有个重新的认识。李恭坤认定自己只能在继承传统艺术的基础上，追求那种具有强烈个性的讲究意境美和时代感的更高层次艺术品位，这样自己的作品才具有永恒的生命力。
    他喜欢表现“大人物”，尤擅表现“小人物”。喜看文学作品，更热衷古典名著。娴熟地把名著中的文学性和情节性在雕塑作品中再现，根据《水浒》中的英雄谱，以他为主要设计者，与人合作的大型组雕“水浒108将”　问世了；组雕“三顾茅庐”、“伯乐相马”问世了；还有古代科学家张衡与古代医学家华佗，也在他手中“再现”了。这一组组神形兼备的瓷雕，是作者对东方古老灿烂文化长廊中所创造的艺术形象的再现，寄托了他对历史英雄人物的崇敬礼之情和警策世人的历史思辩。你看见组雕“三顾茅庐”中对刘备、关羽、张飞各自不同性格特点的形象刻画，栩栩如生、呼之欲出，不但具有鲜明的个性，同时也丰富了文学原著的内涵。
    在塑造“小人物”方面，最令人称道的当属组雕“三教九流”了。他作为一名雕塑艺术家，始终忘不了那些旧社会在夹缝中挤压着灵魂的磨难与痛苦。艺术家的良心，使他牢记苍生疾苦，认真表现这些生活在社会底层的芸芸众生。他在传统技法的基础上，通过抽象、变形、夸张手法，淋漓尽致地活脱出“小人物”的形象中深藏的内涵。“三个歌唱家”一组瓷雕，也是李恭坤的得意之作。刊登在《江西书报》1990年第二期封面上。且看那苗条漂亮的长发女歌唱家和一瘦高一矮胖的男歌唱家，那全身心投入表演的不同表情，经过夸张变形，神态或昂首或低眉或闭眼；手势或反剪或紧握或下垂，唱得如痴如醉十分投入，营造出一种充满激情的快乐的氛围，妙趣横生，情态可鞠，却是一件颇具现代生活气息和幽默感的上乘之作。

    在李恭坤的雕塑王国里，还有一方“神仙”的乐土。那神态迥异的芭蕉罗汉，思凡的嫦娥，周游的达摩，飘然的八仙……他根据不同的个性特征，利用高温色釉加以装饰，大胆地以冷、暖色调分别表现。于是，在你眼前，便呈现出一派扑朔迷离、怪　浪漫、斑谰缤纷的神仙世界，或嗔、或怒、或喜、或悲、或笑、或哭……九天外的男仙人女菩萨，忽然一下拥入你的眼帘，一个个变得有血有肉活镶活现，触手可及，仿佛和你面对面地交流情感。且看那尊获奖作品"达摩周游"高额大腮，左耳垂一大圆形耳环，虹髥、伟躯、跨骑在钱条粗扩，体型雄健的红牛之上，一手拍打着牛屁股，一手很随便地牵若牛绳，一副洒脱不羁悠然自得的样子似漫游于青山绿水之间，陶然欣赏看山光水色，具有浓郁的浪漫气息。造型流畅飘逸，将静态的塑象，赋于生命的动感。这是精和简，节奏和韵律的智慧综合。
    李恭坤还热爱创作气势恢宏的巨雕。瓷都少年宫大型少女雕像"飞向未来"便是他的作品。这座少年宫，是瓷都较为大型的建筑，造型新颖美观，投资巨大，充分体现了市委市政府对祖国的未来青少年的厚爱和关心。当组织上将"飞向未来"这一大型少女塑像的任务交给他时，他顿感肩上责任重大十分荣耀，决心以最快的速度最好的质量最美的形象展示在世人面前，让她和少年宫相映成辉。于是，人们看到他汗流浃背苦战在工作室;有时深夜，那里的灯还亮着。终于在少年宫落成之际，一尊象征科学与青春，身若短裙浑身洋溢若勃勃朝气的清纯可爱的少女，以矫健腾越之势向蓝天奋飞，充分展示了青少年一代的时代丰姿和精神风貌。市政府大门前的雕塑"金鸡报晓"，他也参与了制作，那是一只昂首引颈向夭歌的金鸡，呼唤黎明呼唤太阳，唤醒人们生命的又一天开始……这尊抽象与具体结合，刀法刚柔并蓄的作品，给人一种妙不可言的美学启迪。还有他参与塑造的市火车站前的"瓷"。与"陶"两组大型组雕，陶人健壮硕大，赤裸着黝黑发达的肌肤，粗壮的手臂正在有力而细致的地搬弄，制作泥垃;简炼、朴素、单纯而又意味深长。当你驻足在它们面前，便会感到有股神奇的力量在充溢你全身，便会禁不住心潮激荡神思飞越。透过它们那极写生命力的形体，使你真切地阅读到一部闪烁着陶瓷工人称慧与勤劳而创造的中国制瓷文明历史和灿烂文化的深沉厚重的不朽着作。
    李恭坤的巨雕技艺扬名在外。于是，各地的邀请函也纷至沓来。他于1971年和1981年，为井冈山纪念馆和余江革命烈士纪念馆创作了大型雕像。南昌广场八一纪念塔那长6米宽2米的大型工农红军群体浮雕和北京人大会堂江西购的"孔雀争艳"瓷壁雕。更有庐山风景腻枯岭的那条被人格化的长达4米，线条刚健的大枯牛，都流下了他辛勤的汗水，倾注了他的心血。
    好的作品所以珍贵，并不全是作品本身，而也在于作品所流露出的精神意义。留念于李恭坤的雕塑王国，使我深切地感受到了这位陶瓷雕塑艺术家每一步的艰难而又执着而又昂奋的跋涉。
文：欣君 编辑：李申盛

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