历史经过漫长的岁月，祖先们用辛勤的劳动创造了丰富的艺术，陶瓷装饰就是艺术园中的一束灿烂之花。
    陶瓷装饰贯穿于陶瓷的制作全过程，被表现在一切陶瓷材料上，从坯料、化妆土、釉料和彩绘颜料等。因而陶瓷装饰形式很多，很丰富，散点装饰形式就是陶瓷装饰中的一种处理手法。其实，散点装饰形式早在几千年的新石器时代就被祖先用于装饰在陶器上。(如图一)但散点装饰形式并非陶瓷装饰“独家经营”，在当时兄弟艺术中像青铜器，漆器，纺织品等都常采用。作为陶瓷散点装饰形式它具有独特性。它必须经过工艺，材质，烧练等工序过程，并依附在一定造型之上，运用工艺手段产生形成。我们从许多陶瓷作品中看到，把不同性质，不同时间地点的物象，不同类形的物象，巧妙组合在一起，形成了一个多姿多彩的画图。形成一种对比协调的艺术效果。这就是散点装饰形式的特点之所在。笔者因在陶瓷美术领域从事创作设计工作多年，根据自己切身体会。谈谈散点装饰形式的技法及特点与同行们共同探讨。
    陶瓷散点装饰形式，实质上是反映天地间，世上万物之间对立统一客观规律的一种形式，反映生活中多姿多彩的情景。同时体现陶瓷美术领域创作的多样化的艺术规律。散点装饰形式在陶瓷中运用非常广泛。日用、陈设品中的多种采用。散点装饰从彩陶开始到后的瓷器都是一直广泛运用。散点装饰方法最大优点，就是适合装饰各种不同器形的产品，又便于生产工艺制作，还能充分发挥陶瓷原材料与装饰相结合的性能需要。因而散点装饰形式是陶瓷装饰中比较好构图，最好装饰的一种形式。无论陶瓷器皿造形变化多大，都比较适合，装饰部位很宽。纹样之间可以自由组合，又有分别装饰，达到设计者随心所需的目的，罗丹说过：在艺术中，有个性的作品，才算完美的。”
    散点装饰的物象涉及范围很广，人物，花鸟、草虫等都比较适应。之的构图布局形式是以物为“点”，平散成章，在众多的装饰物象中物象本身并不像一丁点，在构图艺术处理上，古人给我们创造了一个简化办法，把物都简化成“点”来对待，古人观察思维处理物象的方法是非常辩证的。从广义上来看天地之万物都具有不同特征，“点”也不定都是圆的，书法中的真、草、隶、篆的点不是变化无穷吗?以物为点，应该说是古人创造艺术才能的高明之处，为后来的形成散点装饰形式奠定了良好的基础。散点装饰形式，其观察事物表现事物的方法，是从整体出发，全局构思，以物为点平散成章的装饰方法。它的杓图形式最难处理就是要做到散而不乱，散而成章，所以在构图装饰过程中，特别注意被装饰物象之间的呼应联系。使整个构图物断意奎。能够充分表达所要表现的物象情理、意境。散点装饰形式不是把物象为点平散摆开。而是散中能看到有秩序，有条理不杂乱。才能彤成散而成章的特点。如：明代青花碗上的“婴浅图”就是散点装饰形式的一种，以孩童为物点，排列在碗上。虽然每个孩童动作有所不同，旦他们之间的动态都相互有联系，物象是以一个个单独人物为单位，因为有呼应也就给人感觉还是一个整体画面。确有物断意连的效果，整个画面整齐平稳，由于画面孩童表现的天真活泼所以虽整齐而不感觉呆板。散点装饰另一．个特点，它与其他装饰方法不同就是所表现的物象之间都保持一定距离，但偶而也有重叠的形式出现，这样处理手法能使物象更加集中，更醒目，给人一种清爽感觉。物与物之间也没有相互遮挡。使欣赏者的视点一目了然。物象也能充分展现。另外物象与瓷的空白间相应较大，能够衬托瓷器的质地美。空间与物象之间也形成一种虚与实对比。”物有各距，多疏少连，宽阔活松。”这就是散点装饰的另一种艺术特点。(如图二)笔者创作的综合装饰“古韵”也就是运用物有各距，多疏少连的散点装饰方法构图的，以古代乐器编钟外形轮廊为物象点交叉排列装饰在器型上，编钟内的人物动态都不同。各种道具也不同，像这种花面用散点装饰方法来处理，很容易出现散而乱的格局。在构图处理上编钟不能重叠不然会使人感觉不到是什么东西，面目不清。只有在人物的神情做文章，使得所有的演奏者相互传神，画面构图的统一完整性。细观每个演奏者的形象很醒目。达到艺术上一种和谐一致效果。散点装饰的物象是根据作者的学识，修养，从生活中的收集素材，再通过各人不同感受到作出的，世人任何一物各人的感受都不同，因此所表现的形式也有不同。艺术高于生活，但源于生活，中国画在在“师造化”的同时十分重视立意，《山静居画论》说过：“作画需先立意，以意为位置……意高则高，意深则深。”散点装饰形式构图，也是以立．意为先，物象都是表达一定情感和意境。再通过一种恰到好处完美表现形式加以表现。同样的但表达意境方法就有所不同。比如在陶瓷装饰中常用的画面“婴戏图”与“八仙图”同样都是人物画，前者就要表现一种天真活泼的意境，后者就得处理威严神气的境界。《文心雕龙》说“以情立体”，散点装饰是以意抒情为基点产生相应的形式。由于生活物象多样化，从而产生了丰富多彩的构图形式。散点装饰不仅重视立意，而十分注重物象本身姿态神情刻划，达到形神兼备的效果。它本身装饰特点为向其他装饰形式可以互相遮挡相互衬托，它是独当一面，相对来说独立存在；所以它的装饰物象需要特别选择。比一般都具有典型性，代表性，和生动性，才能充分表达神情和神韵，使欣赏者耐人寻味。以散点装饰构图上，它的立意是宏观布局。但从具体物象的刻画它是重立意，重神韵的微观方法。如：鹤的昂首展翅的神姿，蝴蝶蹁蹁起舞，随风摇摆花枝、还有草虫瓜果，它们都有自身典型姿态，都能表达一种意境，它们优美的姿态就是能吸引打动欣赏者。加之，我们通过加工提炼，装饰到器型上，更会吸引欣赏者，散点装饰物象中自然和谐的联系构成一定气氛。在一件器皿上画上两只飞舞的风，那些散点形成的云朵也好象随之而飘舞，具有云助风舞之势。形成一种自然和谐的气氛。
    由于散点装饰形式在陶瓷美术的广泛运用，而产生了许多散点装饰形式的表现手法，大体上可以分以下几种：
    (1)规整形的表现手法，也就是排列式的方法。排列式方法其中包括横列式、竖列、斜列式、对列式、及环列式几种。规整式装饰手法其物点，布局严谨，物象排列整齐，物与物之间保持一定距离。物上集中醒目，构图完整规范。(如图三)青花斗彩《十二月花神》剑筒瓶。就是采用装饰规整手法进行装饰的。以人物，花作为物象点、在瓶上穿插排列，构成一人一花格局，花与人之间有故事情节联系，画面效果整齐中有变化，构图别具一格，达到雅俗共赏。虽然物与物之间没有牵连，但通过故事情节，把所有人物，花卉都联为一体，组成一个完整的画面。突出散点装饰疏而有联，散而不乱的特点。(2)不规整形式手法。物象在陶瓷形体上无一定方向，可上可下灵活的安排，自由组合，也不需要严谨的构图约束，把黑白关系处理得当。不规整形手法在装饰形式上变化多端、灵活，可以随作者任意摆布，装饰部位很宽。构图形式多样，有一种新的形式感。(如图四)综合装饰“瓷魂”花瓶就是运用不规整的手法装饰的。一片片不规则的瓷片大小不一，任意装饰在器皿上，是乎显得很零乱，其实是作者有意的精心安排。每块瓷片内容的都是互相联系互相，互相衬托的，构图是别具一格，自由活泼，也正是散点装饰中散而不乱生动活泼之处。(图四：瓷魂)与其他装饰相结合的手法；陶瓷装饰是一种三维装饰形式，也就是立体装饰形式，装饰容量大，装饰的手法往往都是几种形式结合起来进行的，不是“青一色、单一形成”。散点装饰与其他装饰形式结合的手法也很多。有与图案相结合形式的，有与穿梭花相性合形式的，还有与开光形式结合的。现代艺术陶瓷运用散点装饰与别的形式结合的就更加丰富，散点与综合装饰相结合，散点形式与色釉相结合等。促使的散点装饰形式大放光彩。
    散点装饰是古人为我们创造的一种好的装饰手法，我们必须虚心学习前人给我们留下的艺术遗产，从中得到启发与借鉴，为我们今年陶瓷美术创作服务，使我们能够创作出更多更好的散点装饰形式的作品而努力。    (本文编辑：余宏)