《瑞雪丰年》	《安居图》

    色彩绚丽明快的新彩瓷画，表现力很强。既可以精细勾线填色，又可以通过颜料的调配、稀释，在作画时，显出美观巧妙的丰富特色。
    在釉上彩绘中，有新彩、粉彩、墨彩等类型，以多种颜料和不同的装饰工艺作画。新彩瓷画，以色彩丰富、清秀典雅为特点，可以根据陶瓷艺术工作者的创作技巧，或工笔重彩，或轻描淡写，或泼料渲染，或精细人微，充分显示出作者的艺术才能。
    新彩，旧称洋彩，清代末期从国外传人。从陶瓷美术史料中，可以追溯到新彩的起源。清代晚期，在景德镇陶瓷彩绘技法中，出现了一种与粉彩画不同的釉上彩——浅绛彩。浅绛彩用黑料勾勒线条以后，敷上浅淡的赭、红、蓝、绿等颜料，画好后放进红炉烤烧。这种画瓷技法与国画的浅绛山水画有相似的特点，因此，被命名为“浅绛彩”。在作品工艺上，浅绛彩比粉彩简便，陶瓷艺人作画可以独自完成，不需要象画粉彩那样要由画工、填色工合作绘制。具有深厚艺术修养的陶瓷艺术家，在用浅绛彩画瓷时，即兴题诗于画作上，产生出高逸的情趣。后来，由于从事浅绛彩画的艺人很多，浅绛彩颜料在烧成后，又容易受潮湿的影响而脱落，因此，陶瓷彩绘艺人又发现了比浅绛彩更好的彩绘工艺——粉彩。粉彩把文人画的情调与传统彩绘工艺相结合，而且料色柔润明丽，浅绛彩就逐渐在瓷苑里消失了。虽然浅绛彩只风行了几十年，然而，却开创了新彩瓷艺的先河，与浅绛彩绘制工艺相似，又具有色彩绚丽特色的新彩瓷画工艺应运而生。
    新彩颜料呈油质胶状，可以直接在白胎瓷器上作画，经烤花炉800℃左右烧成。作画时和烧成后的颜料色彩很少变化。创作时，通过浓淡深的料色，表现出景物的明暗层次，有很强的表现力。在料色的调配上，可以用油剂稀释，根据画面的需要，掌握颜料的厚薄。在表现形式上，不论是具象还是意象、抽象变形的画法，都能灵活自如地显示出画家创作意图。
    从二十世纪五十年代开始，新彩瓷艺逐渐在陶瓷装饰中得到运用，八十年代以后，得到了很大的发展。从事新彩瓷画的人，既有老陶瓷艺术家，也有艺苑新秀。经过长期的研究试验，陶瓷艺术工作者在新彩瓷画的创作实践中，创造了多种具有新意的表现技法。在艺术瓷和日用瓷的装饰中，新彩瓷画得到了普遍的运用。
    在新彩瓷艺的技法中，有流霞彩、水墨彩、玛瑙彩、珍珠彩、古雅彩和指画等技艺。
    流霞彩：是二十世纪八十年代景德镇陶瓷艺术家的创新技法。利用新彩颜料用樟脑油稀释混和后，油性与料性的交融渗化特性，在瓷器上显示出奇妙纹理。犹如飘逸的云霞，瑰丽绚烂，流光溢彩。
    在调配颜料时，让颜料充分吸收樟脑油等稀释溶剂，利用颜料在油剂中的晕化渗透。在作画时，根据画面的位置，用笔尖在瓷胎上点染出斑斓的纹理。在颜料流淌的过程中，自然地出现丝线般的肌理效果，浑厚华滋的天然韵致，产生出用笔勾线所达不到的奇妙料痕。采用这种技法表现山峰、岩石、荷叶、树干、原野、山坡等，能出，现自然的脉络肌理感，有国画“泼墨”技法的酣畅淋漓的特色。

（程曲流《清江一曲抱春流》流霞彩）

     玛瑙彩：用玛瑙红颜料勾线填彩，以红艳的色调为基本色彩。采取玛瑙红彩绘技艺绘制的作品，以工笔画为主，以山水画为主要题材。布局严谨，构图疏朗，注重突出瓷器晶莹玉润的材质美，既有图画的装饰风格，又有陶瓷装饰的特点。有用新彩画法的作品，也有结合粉彩、墨彩技法的装饰。

（李文耀《忆江南》玛瑙红》

    珍珠彩：其工艺技法是，在珍珠釉瓷器上，运用喷、洒、泼、画等技艺，利用油料的吸附特性和颜料的流动特点，表现出水彩画般的效果。在装饰工艺上，突破了传统釉上彩的模式，把色块的渲染和线条的穿插相结合。喷洒的颜料降低了釉面的光线反射，产生出亚光效果，画面新颖别致，色泽柔和。

（赖德全《乡村金秋》珍珠彩）

    指画：利用指纹肌理和绘画技巧，产生出独到的装饰特色，创作时，以指代笔，在瓷器上涂抹按压出形象。手指、手掌的纹路与瓷釉相互穿插，使景物在形态变化和色彩对比中，显示出盎然生机，指画技法，打破了传统陶瓷彩绘勾线、填色的框架约束，可以尽情地表现画家的艺术想象力。

戚培才 手指画 瓷盘	戚培才“指画壶 牡丹”釉上彩

    扁笔画法：陶瓷彩绘用笔，采用圆腹尖锋的毛笔作画，用笔尖勾线，笔毫拓色晕染。在新彩瓷艺中，用扁平的油画笔，就能表现出新的特色，扁笔的笔触较宽，蘸色刷画，力度更强，一笔画出的线条就能显示出毛笔的多笔。在表现山坡、地面、沼泽地时，尤能显示出特性。

黄海云《花好月圆》	黄海云《金鱼》

       古雅彩：用新彩技法绘制的作品，格调高雅，风韵古朴。借助陶瓷装饰材料和彩绘工艺，再现中国历代名画的风采神韵，有很强的艺术表现力。在瓷器上制作出年代久远的古代宣纸书画效果，画面层次清晰，意境幽远，为长期保存古代名人字画开辟了一条新途径，被誉为“瓷苑新艺、景德明珠”。

程元璋《富贵图》瓷盘	程元璋《秋鳜图》瓷盘

    适当地用自配的颜料在瓷器上点染，会形成奇妙的观赏效果。用毛笔蘸上煤油，在刚完成的画面上稍作点捺，就会出现扩散晕化的花痕，用这种技法表现岩石上的青苔、水渍、树干的节疤、山石的洞穴等，有意想不到的特色。在调配好的颜料中，掺上一点胶水作画时，能产生斑驳古朴的肌理感，出现独特的效果。用浓厚的料色，可以在瓷器上描绘出油画、·水粉画般的作品，创作出具有剪纸、版画特色的新作。还可以把颜料稀释后，用刷花技法作画，形成服装图案的印染效果。   
    新彩瓷画既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺，又有新的表现技巧；既有精细严谨、刻划入微的工笔，也有潇洒奔放、简洁明快的意笔。精细处毫发毕现，豪放处雄浑强健。大件作品，工艺复杂，构思严密；小件瓷画，绘制精妙灵秀细巧。不受工艺的限制，在配料、作画、用笔上，可以灵活地运用各种造型手段和表现形式创作，是新彩瓷画的重要特色。
    陶瓷艺术家把艺术创作和现代审美观念相结合，把聪明才智运用到新彩瓷画技艺中的开拓创新里。在传统技艺的基础上，融人西画中油画、水彩画技法，吸收民间艺术木雕、石刻、蜡染、年画的风格，把民族艺术和外国文化艺术的精华相融汇，形成丰富多彩的创作形式。   
    陶瓷艺术作品的特色，不仅表现在扎实的绘画技巧，而且需要全面的艺术修养。作品的主题、画面的虚实、手法的运用、装饰技法的选择、技艺的掌握，都需要经过长期的创作实践，才能得心应手，恰到好处，在作画时表现出娴熟的造型能力，材质精、手法新、意蕴深的作品，才会产生令人神往的艺术感染力。
    在新彩瓷画中，虽然老一辈陶瓷艺术家已经研究出不少特殊的工艺技巧，但是，艺海无涯，陶瓷艺术创作手法的探索和绘制工艺的研究是无止境的。只要我们勤奋钻研、不懈追求，就能探寻到更新的技法，创造出有时代特色的新彩艺术。