3.正统、景泰、天顺时期     明代正统、景泰、天顺三朝社会动荡，经济萧条，整个瓷业状况不佳。此三朝历时28年，由于经济、政治、军事上的原因，从英宗(正统)即位“烧造瓷器……悉皆停罢”。并且于正统三年又“命都察院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青白地瓷器于各处货卖及馈送官员之家，违者正犯处死”。(《明实录·英宗实录》)至“天顺丁丑”才“委中官烧造”。正因如此，至今未发现署有正统、景泰、天顺三朝纪年款识的官窑瓷器。这一时期官窑基本停烧，故有“空白期”之说。从景德镇御窑厂此期地层出土器物来看，虽不“空白”，但材料确实很少。所以现在所见这三朝墓葬中出土的青花瓷，都是民窑所制。     正统窑青花瓷的瓷质极为坚致洁净，器身釉质细平腴润，无片纹，只有极细的橘皮纹，釉层较薄而光亮透明，釉色泛水青色，有的口加酱色釉。正统青花瓷所用青花料以国产为主，偶见有“苏麻离青”，青花呈色多为灰青色，浓处有下凹不平的褐黑色斑点。     景泰窑青花瓷釉层较正统为厚，釉色也较深，似湖水青，但也有极淡的青色，釉层厚而呈现玉质感。景泰青花因釉厚而有细小气泡，纹饰笔触便不够清晰，有松散朦胧的特征。景泰青花纹饰总的特点是绘画内容增多，几何纹样相对减少，人物题材明显突出。     天顺是早期明代青花发展的最后一朝。青花瓷的生产已孕育着由成化开始的明代中期制瓷的特征，总体艺术风格趋向淡雅和精致。其胎质白净，瓷化程度好，釉质细平滋润，釉色因含铁量少而洁白中略泛青色。天顺所用青料以国产为多，钴蓝色以靛青为主，有浓淡区别。装饰风格趋向淡雅，布局疏朗，装饰手法宽广，写实的和变形的纹样皆有。 4.成化、弘治、正德时期     明朝中期政治中兴，在作为明代青花发展第四时期的成化、弘治、正德三朝，形成了中国青花发展史中的第三个高潮。成化时期景德镇御窑厂开始大规模烧制瓷器，《明史·食货志》记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”因而成化时期景德镇青花瓷和青花斗彩瓷有较大的创新和发展。     明代青花瓷器造型玲珑秀丽，胎体细润晶莹，青花淡雅幽婉，这与青料有关。据文献记载，成化青料改用江西饶州乐平出产的“陂塘青”，又称“平等青”。这种国产青料含铁量较低，因此青花的呈色不再出现宣德青花那种黑斑。但据研究，成化青料是使用国产钴土矿和低锰高铁的进口料的混合料。成化青花造型精巧规整，大件少，小件多，器型多庄重圆润，玲珑俊秀。纹饰一改前期粗笔、重色、厚釉的形式，线条纤细，多用双边勾勒填色，均匀渲染，精心构图，配上诗情画意题材，构成一种清新脱俗、洋溢着生活情趣的艺术画面。     明代瓷器的制造，民窑也是很重要的一部分。由于朝廷禁止部分彩瓷在民间使用的规定，因此青花成为民窑的主要产品。成化民窑青花摆脱了官窑规范严谨的风格，展现出活泼自由、笔墨简洁、奔放浪漫的情调，具有大众化和民俗风味特性。成化民窑青花所用的平等青料，在使用前经过选料、煅烧和精研，使呈色效果大为改观。成化民窑青花瓷胎一般洁白细腻，因烧成温度高而瓷化程度好，釉质腴润细腻，釉面光洁，不见永乐、宣德制品上那种细橘皮纹，釉层透明，白中泛青，深受人民大众的喜爱。(图6)     弘治朝的青花瓷器，无论器型、装饰和青料的使用，都可以说是成化风格的继续。弘治朝仅18年，而在这18年当中景德镇官窑还出现 了“停工役，罢内官烧造瓷器”等事件，因而弘治时期官窑瓷器不多。其绝大部分瓷器风貌与成化极其相似，无款器尤易混淆。     正德时期的青花瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新风，在器物的造型、品种和纹饰上都有创新。典型的正德官窑青花以中期为代表，在造型和制瓷工艺上，逐步改变成化、弘治盛烧小器和盘、碗的面貌，大型器物逐渐增多，品种也较成化多样。它们胎体厚薄不均，青亮釉为多。透明度强，多有气泡。正德青花的纹饰受伊斯兰教和道教的影响，多绘阿拉伯文、波斯文和吉祥图案。这不仅反映当时社会伊斯兰教和道教盛行，而且也与正德皇帝本人崇尚伊斯兰习俗有关。 (图7)正德后期青花瓷大件，产量逐渐增多，器型浑厚，带座器较多。正德时出现的青花深腹宫碗流行，并有“正德碗”之称，各种佛供器物生产量大。     正德朝民窑青花瓷的品类与数量有较大的增加。正德时期民间出现用瓷器陪葬的风气，这是促进民间用瓷量增大的一种因素。正德期间，进口青料价格昂贵，与黄金等价。民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青。这类青料是靛青色，发色明丽，分水时出现浓淡两种色阶。器物的釉有厚薄两种，釉厚之器常出现微小气泡而成乳浊状。在装饰方面，纹样构图趋于疏朗，用笔较为工致，线条细瘦。        弘治、正德年间青花斗彩瓷的烧制已从成化的巅峰跌入低谷。现在弘治、正德斗彩传世品几乎难以见到。 5.靖、隆庆。万历时期     明代晚期景德镇官窑青花又出现了一个新的发展，即明代青花发展的第五个时期：嘉靖、隆庆、万历三朝。这时期青花瓷器烧造量多，陶瓷生产工艺出现了令人瞩目的发展，主要原因有两点：一是明代中后期商品经济比较活跃；二是官窑民窑并进，朝廷征瓷量大增，御窑厂将部分瓷器分派民窑，“官搭民烧”促进了官窑与民窑制瓷技术的融合。这些原因，形成了“制作益考，无物不有”的繁荣局面。     嘉靖官窑青花的用料主要有三种：“平等青”、“石子青”和“回青”。其中以“回青”为主，并将“回青”掺入‘；石子青”，形成嘉靖青花“幽菁”的独特风格。色调呈现出浓烈中略泛紫色的面貌，并且在浓色中很少出现铁锈斑点的现象。嘉靖官窑青花中一些小器物制作工艺精良，大器物似乎不如前朝，胎釉在明代青花瓷釉中最厚，釉面较厚处呈鸭蛋青色。嘉靖朝瓷器造型与前期相比大型器物日渐增多，而且一般都较粗糙。纹饰多为双勾平涂，画工精细者填色讲究，不流向轮廓线外，也有外流现象者。纹饰内容多有道教色彩，这与嘉靖皇帝本人崇尚道教有关。(图8)     嘉靖民窑青花胎体细白，体壁薄，釉质有的透明光亮，釉色旦灰青，乳浊状釉面中含小气泡呈卵白色。装饰纹饰用双勾分水画法，线条细硬，有冷峻之感。(图9)嘉靖民窑青花款识骤然增多，除了帝王年号外，还有吉语佳句，另外题“寄托款”的现象增多。所谓“寄托款”是指奸古或其他原因，不题制造时的年号，而写前朝年号。用“寄托款”始于正德，嘉靖年民窑出现较多。     隆庆朝仅6年，时间虽短但烧造瓷器不少，据文字记载，景德镇就达到“十万五千七百”余件。隆庆青花制作工艺精细俊美，基本上是一个短暂的过渡期。万历朝历时48年，正处于16世纪末至17世纪初，是个具有重大变化的时代，景德镇出现了精致的手工工场和手工作坊。由对外贸易空前繁荣，瓷器生产量剧增。目前国内外各博物馆收藏万历瓷器的量较大。万历瓷器仍以青花为主，这显示出青花瓷器蓬勃发展的盛况。     万历青花早期用“回青”绘制，呈色为蓝中泛紫。中期“回青”加石青，呈色为蓝中泛灰，具有沉静庄重的效果。晚期因“回青系西域夷大小进京，买之甚难”，故多用“浙青”，青花呈蓝色灰暗。万历青花瓷胎质早期少数较为精细，绝大部分厚重粗糙。万历青花由于底部过厚，常有器物出现塌底现象，胎骨中有火红色和铁锈斑点。釉面早期厚润，有玻璃质感；中期呈乳白色或青白色；晚期则出现釉质薄而呈青色状。万历朝创新的纹饰，多种多样，具有浓郁的生活气息，以植物、动物、人物纹为主，也盛行用“万”、“寿”等字作装饰。(图10) 万历青花器流行“透雕”造型和“锦地开光”的装饰形式。万历青花瓷的款识与前期不同，一改单独死板的内容格式，将吉言、斋名、王府名称、干支等相结合，形成组合型的款识，如“万历丁亥造黔府应用”、“万历九年李衙置用”等。万历民窑青花题“寄托款”的很多，主要题永乐、宣德、成化三种年号。 6.天启、崇祯时期     明代晚期的天启、崇祯两朝由于政治腐败，经济衰退，官窑生产几乎停顿，瓷器生产很少，有官窑款的器物更少。但这两朝民窑青花瓷生产量不减，除供国内市场外，还大量运销海外。天启、崇祯两朝已是明代青花瓷生产发展的最后一个时期，即第六个时期。     综观明朝一代，青花发展的六个大时期各有面貌，其中永乐、宣德和成化、弘治、正德期间出现的两个高峰在中国陶瓷艺术发展史上留下了辉煌的一页，也具有划时代的意义。斗彩的产生和发展也是明代制瓷业的一大成就，它奠定了景德镇斗彩瓷发展的坚实基础。	－－－－－ 图6 青花龙纹碗·明宣德   －－－－－－－ 图7 青花灵芝梵文瓶·明宣德
	－－－－－－－ 图8 青花群仙庆寿纹罐·明嘉靖
	－－－－－－－ 图9 民窑青花人物纹炉·明嘉靖

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