搏击长空 肖振松作

在景德镇陶瓷的发展历史上，清代，曾是一个及其辉煌的时代，其品质之精良、造型之繁杂、彩釉之丰富，无不登峰造极。毫无疑问，清代是景德镇陶瓷发展历史上，也是中国陶瓷发展历史上的颠峰时期。但同样也经历了兴、盛、衰这么一个过程。

清代初期，景德镇陶瓷业处于停滞状态。满清政府入关后，于顺治十一年（公元1654年）在明代御器厂的基础上进一步扩建，并逐步恢复生产。顺治瓷其造型、胎釉、纹饰都带有明显的眀末过渡特征。顺治瓷造型古朴、胎体厚重、釉质青白。器物口沿大都施有酱黄釉，黄釉口是顺治时期的一个重要特征。
清代前半期的康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇的陶瓷业得到空前的蓬勃发展，制瓷技艺更趋娴熟精湛，品种更加丰富多彩，可谓集南北历代名窑之大成。自康熙十九年（公元1680年）以后，景德镇御窑厂由朝廷派遣督陶官直接管理窑务，此后各时期的官窑均以督陶官的姓氏命名。自康熙以后景德镇的制瓷业得以复苏并蓬勃发展，与朝廷的重视是分不开的。

康熙青花瓷不仅料色青翠艳丽，釉汁莹彻明亮，而且还十分讲究中国画的水墨韵味，有“料分五色”之说。所谓“料分五色”即将青花料色分为“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色阶，笔触之间极富层次。
康熙五彩瓷较之眀万历，色彩更加瑰丽丰富，画工更加考究精妙。除用红、黄、绿、兰、紫外，还以黑色、金色来调和各种色彩关系，使画面更显高雅华丽。
康熙时期的颜色釉当以郎窑红、豇豆红最为珍贵。康熙四十四年至五十一年（公元1705－1712年）江西巡抚郎廷极督理窑事，世称“郎窑”。其时恢复生产了明代中期以来几乎失传的铜红釉，其中尤以郎窑红最为名贵。郎窑红色泽浓艳而不浮躁，釉色晶莹透彻，釉面呈冰裂纹，常在器物口沿留白，俗称“灯草边”。
康熙晚期，外国传教士进入宫中供职，并随之传入了画珐琅工艺。康熙五十年(公元1771年)后，试烧成功珐琅彩瓷。尔后又将画珐琅技法逐渐运用倒五彩中，从而发展成了独树一帜的粉彩瓷，开辟了陶瓷装饰的一片新天地。

雍正四年（公元1726年）,淮安板闸关督理年希尧兼管景德镇御厂窑务。雍正六年（公元1728年），内务府员外郎唐英任御窑厂驻厂协理官，协助年希尧管理窑务。虽为协理，实际上唐英与窑厂工人同吃同住，悉心钻研陶务，亲自制陶绘瓷，著书立说，为年窑的实际督理。雍正及乾隆时期，景德镇的瓷业发展倒顶峰，唐英功不可没！
雍正六年（公元1728年）以后，造办处内炼珐琅成功，烧制珐琅彩料成功，烧制珐琅彩瓷开始进入鼎盛时期。而由珐琅彩发展而来的粉彩瓷，其技艺也日臻成熟。雍正粉彩瓷色泽粉润华滋，较之五彩瓷更显得柔丽俊逸，娇艳明媚，故而相对五彩而言又称粉彩为“软彩”。雍正粉彩将陶瓷装饰艺术引入了一个全新的境界，其色彩之明媚柔丽，装饰之精巧秀逸均达无以复加之境地。
雍正时期首创以青花料在坯体上勾勒纹样轮廓，成瓷后再以粉彩颜料填画，拼斗成完整纹样的斗彩新工艺。使粉彩的明丽，青花的幽靓争妍斗艳，相得益彰，令人耳目一新，较之康熙以前的斗彩更别具一番清俊华丽之美。
雍正时期的另一个创新则是研制成功窑变釉。在单色釉中添加其它不同成分，使之在高温下流淌变幻，从而使原单色釉变得如霞光般绚丽斑斓，流光溢彩，美不胜收。
雍正时期（公元1723年－1735年）虽然在历史长河中仅仅是短短的十三年，却在景德镇陶瓷乃至中国陶瓷发展史上写下了及其亮丽的一页。

乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。这个时期的瓷器制造为满足宫廷需要，制作不惜工本，胎釉精良细腻，绘画工整考究，造型极尽其巧。其工艺之精巧新奇，装饰之繁缛华丽，均为登峰造极。
乾隆二年至十四年（公元1737年－1749年），乾隆十七年至二十一年（公元1752年－1756年），内务府员外郎唐英任景德镇御窑厂督陶官。乾隆时期的“唐窑”器极负盛名。唐英，字俊公（又作隽公），自号蜗居老人，关东沈阳人，隶汉军正白旗。生于清康熙二十一年（公元1682年），卒于乾隆二十一年（公元1756年），享年七十五岁。唐英先后在景德镇督理陶事二十余载，建树甚封，功绩卓著，名彪史册。
乾隆时期的粉彩瓷除白地粉彩和色地粉彩外，还盛行轧道工艺，俗称“耙花”，亦称“锦上添花”，极为精致。这一时期的粉彩瓷，纹样极为工谨细腻，色彩极为华艳富丽。
各式各样的镂雕粉彩瓷是乾隆时期的一大特色。除镂空透雕的香熏、花篮、灯罩等，更有双层透雕转芯瓶、转颈瓶等等，其结构之严密，制作之精确，构思之奇妙，均可谓鬼斧神工之制，令人叹为观止。
乾隆时期还流行仿生瓷。象生器有动物、植物、瓜果等；仿器有仿青铜器、仿竹木器、仿漆器、仿玉石珊瑚等等。其色泽质感无不惟妙惟肖，几可乱真，构成乾隆时期景德镇瓷器又一大特色。
总之，乾隆时期的瓷器，技艺精湛，工艺完美，制作奇巧，花样繁多，均无不极其所能极。然而，从其艺术性来看，却失却了康熙时期的一份豪洒与雍正时期的一份清丽。

进入晚清后，清王朝渐至没落，加上道光十九年（公元1840年）爆发的鸦片战争，咸丰元年（公元1851年）爆发的太平天国运动，以及咸丰末年（公元1861年）英法联军焚毁“圆明园”等，使清王朝更加动荡不安，景德镇的瓷业也因时局而每况愈下。御窑厂终于咸丰五年（公元1855年）停止生产，直至十一年后的同治五年（公元1866年），才开始逐渐恢复生产，但其光景却是今非昔比。
晚清六朝，嘉道时期基本上是沿袭前朝，无甚建树。咸同时期朝廷自顾不暇，景德镇的制瓷业亦寥败凋敝。光绪稍有起色，御窑器也较为精良。至宣统，清王朝也日薄西山，风雨飘零了，雄踞景德镇历明清两朝达五百余年的御窑厂终告寿终正寝。晚清六朝，无论官窑还是民窑，仿古风皆颇为盛行，成为当时景德镇瓷业的特点。