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李文跃的瓷艺创作，着重于他对陶瓷艺术表现形式的 “张力”有着深层次的认识。他 是瓷坛卓有影响的墨彩画大师雷火莲的关门弟子，曾在那红与黑的色彩界里苦苦求索了多年，终以一件墨彩描金作品《十八罗汉》而一举夺得了全国第九届工艺美术百花奖的“杯奖”，而得到大众认可。然而李文跃笔耕至今，除墨彩外，还深谙各种釉上装饰彩类的基本程式和工艺要求，也熟悉各科器型与构图、装饰的内在关系，因此他旁收远揽，融洽中西，致力在传统基础上创出一些适合现代人所喜闻乐见的艺术形式。其中墨彩的点线勾勒、粉彩的体面浑溶，玛瑙红山水的皴法和粉彩的色阶统一，人物造型与书法风格的谐和，随意性极强的色釉窑变和匠心独运的红绿彩的综合装饰，颇具“人中有我，我中有人”的新颖感，其思维之敏锐，出品之迅速，可谓既出意料之外，又在法度之中。
李文跃系高级工艺美术师、江西省工艺美术大师，1959年生，祖籍甘肃陇西，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系，现任景德镇市艺术瓷厂美术研究所副所长、景德镇陶瓷协会艺术专业委员会副秘书长，江西省工艺美术系列高级职称评委。李文跃的陶瓷作品多以唐诗宋词、历史典故为题材，艺术风格上既有民族传统风韵，又有现代审美气息。试以《初晴访友图》瓷板画为例，李文跃以墨彩来表现山水题材，已是突破了传统的羁束，同时对色彩进行有机和合理的改造，在艳黑料中掺以钴绿，藉以表现江南山水蕴茵的地貌特色，更属匠心独运。在全景式构图中， 李文跃使画面的重心沉于左侧而展势于右侧，二松挺立，在画面上起着支撑作用，是“树为君，山为辅”的布局方式。整饬的中锋线条画松勾出枝干，点叶皆以圆浑笔遣出，茂密而不繁;或深墨大点，或淡墨细染地勾剔松针，前后掩映分以浓淡，层次交搭形成整体。近树重实填塞以衬远处烟云空灵。石坡树丛间，溪栈曲径傍，老者骑驴、稚童荷杖，人物缓行将观者视线引向林间幽居的草庐，提示了“访友”的画意，也展示了“初晴”的画境。兼之此画贯以的彩绘技法，勾皴结合，线面互用，皴中有染，染中有皴。其中牛毛皴、芝麻皴和解索皴，形象地表现出山石树木等自然景物的阴阳、向背、凹凸等不同的形态和质感，体现了李文跃在墨彩“思变”阶段的创作轨迹。
一个人对陶瓷艺术的追求，到了一定的阶段，往往面临禅宗所谓“顿悟”的境界。要求自己的艺术形式来一个“突变”。他创作的《牧歌》陶艺瓶，则利用了铜红釉和花釉，通过高温窑变产生的色彩肌理效果，于块面上幻化成暮霭晚霞的氛围，产生气势宏阔的空间感和天然的抽象体积，于墨彩之法状写主题画面，强化物象的细节描写和情感的渲泄，可谓“恍兮、惚兮，其中有物；惚兮、恍兮， 其中有象”。把妙在控制与非控制之间的“窑变”
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艺术，由诗韵的深沉，喜乐的跃动，注入了色彩的波澜，形成了李文跃“求变”的一个成功切入口。
李文跃于不惑之年探求的陶瓷艺术个性的发挥和拓展，从中经历了思变-求变-灵变的发展过程。《老子出关图》瓷板画一扫传统粉彩人物背景繁琐，装饰满闷的旧习，把一老一小两个人物置于 中央，工笔勾画重彩敷色。显得干净利索、恬静爽脱。而青牛扬蹄掉尾的姿势，却是墨彩线描状写
的。李文跃把两种迥然不同的彩类装饰于一画，使人觉得粉彩人物神采奕奕，墨彩青牛形真神实，皆是俱臻化境。此画作一经展示，不少人为之惊叹， 自谓愧疚多于启迪，自叹创新弗如斯人。而《忆江南》瓷板画，则以传统的点皴为主要的点划结合笔法运用，在皴皱时力求“下笔如凿痕， 遍布山石”，做到了点笔有聚有散，料色有淡有浓，虚实相间。此图在布局上仍有马远的遗规，取渚坡的一隅，古柳高耸。呈欹角之势，枝干的穿插、人与景、大小的搭配，距离的确定，富于韵律和节奏感。强调绿荫浓翳的垂杨柳，正是为了更好地表现江南溪山林木丰茂的景色，给人以湿润华滋，沉郁深秀“人在画中游”之美感。而他近期绘制的大型瓷缸《颐园春色》却又一次别开新面，整个画图以表现乾隆盛世时期宫苑繁华的场景;其中墨彩勾描的楼台亭榭“界画”整饬严谨，露隐有序；粉彩装点的皇宦贵胄衣饰华丽，形态生动，这件作品器型之大，绘画之精，彩类间缀之妙，民族文化底蕴之厚，意韵之深，令人叹为观止，亦成为李文跃“灵变”的又一佳作。无怪乎被北京资深人士评赞为:“气韵天成，精绝有致，不愧为当代景德镇陶瓷精品之一”。李文跃陶瓷艺术作品获国家级大奖三十多项，代表作墨彩描金《十八罗汉》瓶获第九届中国工艺美术百花奖金奖，《天宫赐福》获第二届北京国际博览会金奖。其曾多次应邀在新加坡、香港等地举办作品展，受到广泛赞赏，诸多作品被海内外馆藏机构和收藏家收藏。其名其作载入《中国现代美术全集》、《世界名人录》、《中国工艺美术家精品画册》、《中华人民共和国2000年年鉴》、《收藏》等报刊，中国中央电视台、江西电视台、日本NHK国家电视台以及新加坡电台等新闻媒体均多次专题介绍李文跃和他的瓷画艺术。
纵观李文跃的瓷艺作品，是以论证陶瓷是表现形 式美的一种艺术。积淀于一个民族心理当中的思维方式(知)，抒情方式(情)和行为方式(意)，决定着今天陶瓷艺术作品的价值取向。李文跃瓷艺作品创作思维的轨迹、表现形式的拓新，瓷艺作品的艺术品位以及在陶瓷市场上商业价位，应该对每个从事陶瓷创作的人们来说，都有着不容忽视的启迪和借鉴。
曹新民撰文
校对：大米
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