顺治时期
清初政权初立，政局尚未完全安定，全面恢复御窑厂的大规模生产尚不现实，因此顺治官窑生产时产时停，不足的瓷器通常采用“官搭民烧”的方式。这样，民窑则全面恢复大规模生产。现流传下来的瓷器，民窑瓷远多于官窑瓷，而品种主要是青花瓷。

传世的顺治青花瓷，以民窑器多见。也有出口瓷，多为各类日用瓷，风格与明末出口瓷相类。顺治青花瓷上承明末，下启康熙，有明显过渡期特征。
胎质：胎子坚硬细密，胎料的氧化铝含量比明代瓷普遍提高，瓷化程度好，胎骨洁白坚致。
釉面：釉白闪青，卵青釉。有的有晨雾状黑点。器物口沿承袭明代遗风，施酱黄釉。
青花发色：仍使用浙青、石子青、中料、下料，青花呈色大多呈色灰暗并有晕散。浓郁中掺染黑斑，由于晕散严重，会影响到图纹及款识的清楚，模糊莫辨。也有青花呈色稳定，现灰蓝或黑蓝色调，浓重灰暗的。上述色调与明末青花发色相同。也有呈色鲜蓝明艳的，已开康熙瓷器青翠欲滴，料分五色的先河。概括而言，有黑蓝（色泽深沉，多用于民用粗瓷上）、浅蓝（色泽浅淡，有晕散现象，多用于厚胎的罐、瓶、觚、香炉等立器上。其釉面较厚，常致使部分纹饰模糊不清）、正蓝（蓝色纯正，色浓处杂有黑斑点，但无凹陷胎骨的感觉，多用于碗、盘）、青翠（与康熙标准的青花“翠毛蓝”色十分接近，色泽沉稳，多用于釉泽光润、胎质洁白致密的瓷器上）之分。
器型：与明末青花瓷相类，如筒瓶（又称“一统瓶”，明末崇祯时称“象腿瓶”）、笔筒、花觚、碗、盘、碟、罐等。净水碗、香炉、花瓶等与佛教有关的青花瓷器占有相当大的比重。其香炉等器常在器口沿涂抹一圈酱黄釉。圆器胎体轻薄、滑润。琢器（立器）胎体厚重。修胎仍比较粗糙，但精品制作还是比较规整。
纹饰：有斑片云龙、骐麟、瑞兽、云鹤、芭蕉、竹林、洞石花卉、四季花、山茶花、僧人罗汉、八仙、博古、进爵图等；其中，常见于炉、罐上的斑片状云遮挡，半隐半现的龙纹（斑片云龙）、涂青花留白形成的“括号”云、芭蕉瑞兽、独角兽等纹饰是本朝的独有纹饰。纹饰一般较粗犷，满绘器物。绘画运笔技巧有变化，勾、染、皴、擦等技法并用，逐渐改变了明末粗犷的笔法。出口瓷仍沿用明末的山水加题诗的所谓“画诗”题材，瓷器上常题有“梧桐一叶生，天下尽皆春”等诗文。
底足：多细砂平底，有的有细密的旋削痕，器足向内斜削。圆器几乎没有塌底现象，圈足增大、增深，足端向打磨滚圆的“泥鳅背”演进。有的大盘是双圈足或宽圈足。琢器出现“二层台”式底足。圆器、琢器的底足都露较高的无釉边，器物底足旋削痕明显，是清初瓷器重要特征。
款识：当时青花瓷都流行题写纪年款，如“顺治丙戌年”、“顺治五年”、“顺治十年”等款识。在顺治十四年（1657）以前的青花瓷题诗，往往用隶体书写，这是一个值得注意的特点。