本釉青花
    20世纪60年代起，景德镇的瓷器烧成逐步由柴烧改为煤烧。为了适应烧成工艺，调整了坯釉配方和烧成工艺，使青花瓷釉在新的条件下仍然清彻透亮，这种混合釉保留了青釉青花的本色，拓宽了烧成范围，与80年代以后的油窑、气窑烧成气氛相适应。为了与传统的青釉青花相区别，故称它为本釉青花。由于工艺原因，传统青釉青花只在仿古瓷或特殊工艺上运用。
    本釉青花继承和发展了传统青花瓷“釉质白里泛青，青料发色青翠，装饰古朴典雅”的特色，釉和青料协调和谐，青花纹样有一种浸于水中和水乳交融的感觉，给人以舒适的质地美感。
    本釉青花料的呈色鲜丽而不显火气，沉着又不觉闷塞，色调层次丰富，线条清晰，有较好的艺术表现力，若与传统青花比较，确有艳丽稍过之感，但它不泛红、也不泛紫，与本釉白中泛微青的釉色配合，仍然是和谐统一的，同样有安静稳重、明净雅致的艺术效果。．
    装饰技法上，除传统手工笔彩青花特种工艺品外，日用瓷均采用贴画结合的操作，为青花瓷大量生产开辟了广阔的途径。同时，充分运用青花的艺术语言和表现手法，形式多样，仅正常生产的餐具画面就有16种之多，题材有山水人物，鸟禽走兽，花卉图案等。这些画面在表现手法上，不追求具体形象的自然主义如实的描写，而是设计者以自己对大自然的精神感受，在吸取传统精神时，赋予匠意的创造。装饰形式有满花和边花的，采用散
点的、缠枝的、卷草的、团花的等图案结构形式，对器皿进行美的加工。无论哪种形式，都重视了装饰器皿的整体效果，注意了纹样形象的装饰性和形体美。许多画面在“青白相间”、“计青当白”的运用上是很有匠心的。“青白相间”在专业中称为“水路”处理，是青花的重要表现手段，最能体现青花瓷的装饰美，青色的纹样在微青白瓷的烘托下显得幽静可爱，微青白瓷在青色纹样辉映下更见滋润明亮。青花日用瓷装饰丰富多彩，有500多个花色品种。1979年景德镇市人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获国家优质产品金牌奖，1984年又荣获德国莱比锡、捷克布尔诺、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖。青花梧桐餐具是既保留了传统特点又具有现代特色的青花配套瓷典型品种，它由数十件乃至一百几十件大小不一、器型各异的瓷器装饰同一个山水画面配套组成。器型轻巧大方，轮廊秀丽匀整，线条工整细腻、色彩和谐诱人。“梧桐”是青花传统画的名称，是根据唐代诗人王勃《滕王阁序》诗意：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾转歌舞，画栋朝飞南浦云，珠廉暮卷西山雨”与江西八景中的章江门组合为一景逐渐演变而来。取名“梧桐”为呈吉祥之意，根据民间传说“梧桐引得凤凰来”的美句而定的。画面通过点、线、面的巧妙组合，对江南的园林风光作了理想的描绘：近处是石桥行人，花鸟树林，楼台亭阁，远处是层峦叠嶂、平波荡舟。如此湖光山色，确有“白波青峰非人间”的意境。艺人运用中国画散点透视法，把繁杂的景、物、人铺叙在一个画幅上，运用自如，恰到好处；布局合理，疏密适宜；层次分明，格外别致。画的边缘饰织锦图案，辅以吊珠图案装饰，中间衬以民间象征吉祥的“八宝”图案纹样，整个画面构思深邃，寓意深刻。优秀画面除“梧桐”外，还有芙蓉、海棠、满莲、敦煌、双龙、锦葵、金鱼等装饰，或丰满严谨，或挥洒自如，诗情画意，令人赏心悦目。青花陈设瓷装饰更益臻精美，《苏州园林》、《北京天坛》、《颐和园》、《桂林山水》、《庐山风景》、《四美图》、《史湘云酒醉芍药眠》等纹样的千件青花缸和万件或超万件青花瓶，画面生动韵致，料色层次清
晰，装饰别具一格。
    20世纪70年代以后，本釉青花装饰在礼品瓷、展品瓷和内外销商品瓷等方面获得了显著的成效。除了国家机关、人民大会堂和中国驻外一百多个使馆选用外，全国各大中城市的宾馆、饭店甚至单位团体、家庭等几乎都有青花瓷器。更值得一提的是，青花瓷器在中国外交礼仪上，已成为国家珍贵礼品，在国际事务交往中，青花瓷器作为中国礼品赠送，更显示其珍贵性。每年礼品用量也逐年增加，除一般赠送的茶具、小花瓶、小酒杯以及其
他品种外，作重要礼品的主件赠送也很多。如美国总统尼克松访华时，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具；1973年周恩来总理在接待澳大利亚总理时，赠送了64头青花梧桐中式餐具，英国《泰晤士报》刊登了一则消息：“中国领导人会见……用了著名景德镇的青花瓷器作为贵重礼品赠送”，作了高度评价。20世纪70年代至80年代，中国领导人多次出访日本、美国、欧洲等国家，都以青花瓷器赠送。如1979年赠送日本天皇和首相福田的青花“梅花”五头文具；1983年赠送日本天皇裕仁的青花松鹤大件花瓶(现陈列天皇宫)，受到日本高度评价；1983年朝鲜民主主义人民共和国主席金日成访华时，中国又将一套金质奖青花梧桐餐具赠送。从1978年至1985年中国以青花瓷器作为国家礼品赠送给53个国家元首、总理等领导人，其中大部分是青花梧桐餐具，其次是青花装饰的艺术花瓶。