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万历青花
万历时期
万历皇帝在位时期，是明王朝处于衰落的时期。王公贵族穷奢极欲的侈糜之风，影响到官窑瓷器的制作上。这一段时期，瓷窑偏重于五彩瓷的制作，达到了明五彩器的鼎盛时期。万历时期是明晚期瓷器最常见及数量最多时的期，外销驰誉海内外，欧洲、亚洲、非洲、美洲都见踪迹。东南亚印尼巴达维亚（今首都雅加达）更是兴盛中国陶瓷及香料交易中心，各国沿海，更是众多沉船藏宝海域，近年更有陆续打捞发现。
万历青花
万历早期的青花瓷器，基本上也和嘉靖、隆庆的青花瓷器风格一致，所用颜料亦是回青。有的器物，如果没有万历的年款，就很难和嘉靖、隆庆的青花区别开来。中后期，青花风格有变化。胎质：官窑小件瓷器精细致密，大器稍差，胎体较厚重。釉色：釉面细润，白中闪青，釉泡细密。大器足内施亮青釉。
青花发色：早期用回青料和石子青料，青花色同嘉靖、隆庆青花瓷，亦系蓝中泛紫；青花色泽越发浅淡，而图案线条更显细密。颇有成化遗风。中期以后，因回青料断绝，改用浙江产的浙青料或江西产的青料（“无名子”和“元子”）。其色不比嘉靖青花那样浓艳，色调蓝中微微泛灰，有沉静之感。（也有人认为：万历中期开始回青料消失，代以瑞州（今江西高安县）石子青和“元青”，蓝中带灰，呈色渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散。及至万历末期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启。）
器型：与嘉靖器无太大变化，盛行制作大器之风。造型之多为明代之首。官窑除继续烧制难度极大的龙缸、屏风等超大器以外，还烧制像大罐、花觚、座墩等大器，像棋盘、棋子、笔管、烛台以及日用品等小器物。大器多粗砂底，外底中心微内凹，常于中心处施釉如肚脐。做工前期较精细，后期较粗糙。镂空与雕塑技法普遍使用，是其特色。
纹饰：纹饰布局过于繁密，有凌乱之感。官窑青花器前期受嘉靖、隆庆两朝影响，纹饰题材多道教内容，诸如云鹤、八卦、八仙及其他仙人。中后期有龙纹、花卉、水禽、鸟兽、山水、人物以及“福”、“禄”、“寿”等吉祥纹饰。此时正面龙纹流行，龙鳞简化成锯齿形。鸟纹多样，或栖或飞，动势夸张。后期的山水、人物，图案生动豪放；景物远近有致，有透视感。此种风格不见于前代。其中，青花菱口盘上的图案往往是分格排列，每格内绘花卉、水禽、小鹿、锦鸡等图案，并常以“万”字纹边饰，构图别具一格。这种青花菱口盘主要是为外销而设计的，其式样对明末清初瓷器发生很大影响。万历官窑青花吉祥文字另辟蹊径，以“国泰民安”、“风调雨顺”等类文字来表达祈福求吉的愿望。
底足：官窑器圈足修整精细，滚圆。大件器型多平底无釉。
款识：官窑年款较多，文字分为“大明万历年制”、“万历年制”两种，有六字双行直行，六字一行直行，六字一行横行等式，有单圈、双圈、双框等式。其字“万”字头，早期为草头，晚期为剪头。“历”字形体较长，“ ”常作“ ”形。还出现了“德化长春，万历年造”篆书款。
辨伪
清康熙朝仿万历青花人物方形花觚，青花的色调较淡，人物线条细腻，比例匀称。清康熙、雍正时仿明万历青花鱼缸，胎体较真品坚致，器型、纹饰与真品差距较大。民国仿明万历青花鱼缸，青花的色调漂浮。
万历皇帝在位时期，是明王朝处于衰落的时期。王公贵族穷奢极欲的侈糜之风，影响到官窑瓷器的制作上。这一段时期，瓷窑偏重于五彩瓷的制作，达到了明五彩器的鼎盛时期。万历时期是明晚期瓷器最常见及数量最多时的期，外销驰誉海内外，欧洲、亚洲、非洲、美洲都见踪迹。东南亚印尼巴达维亚（今首都雅加达）更是兴盛中国陶瓷及香料交易中心，各国沿海，更是众多沉船藏宝海域，近年更有陆续打捞发现。
万历青花
万历早期的青花瓷器，基本上也和嘉靖、隆庆的青花瓷器风格一致，所用颜料亦是回青。有的器物，如果没有万历的年款，就很难和嘉靖、隆庆的青花区别开来。中后期，青花风格有变化。胎质：官窑小件瓷器精细致密，大器稍差，胎体较厚重。釉色：釉面细润，白中闪青，釉泡细密。大器足内施亮青釉。
青花发色：早期用回青料和石子青料，青花色同嘉靖、隆庆青花瓷，亦系蓝中泛紫；青花色泽越发浅淡，而图案线条更显细密。颇有成化遗风。中期以后，因回青料断绝，改用浙江产的浙青料或江西产的青料（“无名子”和“元子”）。其色不比嘉靖青花那样浓艳，色调蓝中微微泛灰，有沉静之感。（也有人认为：万历中期开始回青料消失，代以瑞州（今江西高安县）石子青和“元青”，蓝中带灰，呈色渐浅；晚期使用石子青，蓝色灰暗，多有晕散。及至万历末期青花颜色更加浅淡，一直延伸至天启。）
器型：与嘉靖器无太大变化，盛行制作大器之风。造型之多为明代之首。官窑除继续烧制难度极大的龙缸、屏风等超大器以外，还烧制像大罐、花觚、座墩等大器，像棋盘、棋子、笔管、烛台以及日用品等小器物。大器多粗砂底，外底中心微内凹，常于中心处施釉如肚脐。做工前期较精细，后期较粗糙。镂空与雕塑技法普遍使用，是其特色。
纹饰：纹饰布局过于繁密，有凌乱之感。官窑青花器前期受嘉靖、隆庆两朝影响，纹饰题材多道教内容，诸如云鹤、八卦、八仙及其他仙人。中后期有龙纹、花卉、水禽、鸟兽、山水、人物以及“福”、“禄”、“寿”等吉祥纹饰。此时正面龙纹流行，龙鳞简化成锯齿形。鸟纹多样，或栖或飞，动势夸张。后期的山水、人物，图案生动豪放；景物远近有致，有透视感。此种风格不见于前代。其中，青花菱口盘上的图案往往是分格排列，每格内绘花卉、水禽、小鹿、锦鸡等图案，并常以“万”字纹边饰，构图别具一格。这种青花菱口盘主要是为外销而设计的，其式样对明末清初瓷器发生很大影响。万历官窑青花吉祥文字另辟蹊径，以“国泰民安”、“风调雨顺”等类文字来表达祈福求吉的愿望。
底足：官窑器圈足修整精细，滚圆。大件器型多平底无釉。
款识：官窑年款较多，文字分为“大明万历年制”、“万历年制”两种，有六字双行直行，六字一行直行，六字一行横行等式，有单圈、双圈、双框等式。其字“万”字头，早期为草头，晚期为剪头。“历”字形体较长，“ ”常作“ ”形。还出现了“德化长春，万历年造”篆书款。
辨伪
清康熙朝仿万历青花人物方形花觚，青花的色调较淡，人物线条细腻，比例匀称。清康熙、雍正时仿明万历青花鱼缸，胎体较真品坚致，器型、纹饰与真品差距较大。民国仿明万历青花鱼缸，青花的色调漂浮。
