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乾隆青花         ★★★ 【字体:
乾隆青花

作者:李申盛    陶瓷词典来源:本站原创    点击数:    更新时间:2006-9-11
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乾隆青花
青花瓷到了乾隆时,已成强弩之末,开始有下降的趋势。整体而言,乾隆青花瓷质量仍属上乘。
胎质:早期与雍正基本一样,胎体厚薄匀称,洁白细腻。晚期略显逊色,官窑与民窑无大的区别。有浆胎。
釉色:大多呈青白色,莹润光洁。部分为浆白釉。轻度的波浪釉偶有出现。还有冬青釉、豆青釉、天蓝釉、霁蓝釉、哥釉为地色的青花,颇为别致。
青花发色:官窑钴料以浙江青料为主。早期与雍正青花瓷无甚区别,常有晕散出廓的现象;中期钴料经精心提炼,呈色正蓝,比雍正青花稳定、鲜亮、浑厚,纹饰清晰沉重;晚期色泽略显青灰,也有发色浓重者,蓝中泛黑。
民窑也使用广东、广西、福建金门产的青料。唐英的《陶冶图说》记载:“瓷器,青花霁青大釉,悉藉青料,出浙江绍兴、金华二府所属诸山……其江西、广东诸山产者,色薄不耐火,止可画粗器。”乾隆本《泉州府马巷厅志》记载说:“碗青,金门古湖琼林掘井口取之,江西景德镇及德化、宁德各窑所需。”
器型:形式多样 ,造型新颖,种类繁多。大者如瓶可高达100厘米左右,小者则不盈寸。器物多为小件文具和陈设器、玩赏品以及仿青铜器样式的瓷器。如各类贯耳瓶、天球瓶、象耳瓶、螭耳瓶、鹿头尊、玉壶春瓶、高足碗、盆、扁壶、执壶等。创新品种有双连瓶、多连瓶(四连、六连)、交泰瓶(属转心瓶、转颈瓶的一种,只用于青花瓷)等。仿明永乐、宣德、成化器形较多,但俊秀不如雍正。器物制作规矩工整,工艺水平极高。如双环耳瓶,双环不与釉粘连,可自由活动。这一时期,青花玲珑瓷特别盛行,它是先在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位,镂雕花纹,使两面洞透,然后内外上釉,使镂空纹饰部分透亮;多用在图案的竹叶及花芯部分。
乾隆青花大量出口,因此有不少为了适应外销而特别生产的器型,如执壶、把杯、花式盘等。
纹饰:官窑纹饰种类繁多,图案新颖繁缛。布局对称规矩,比较严谨。画工细致。有团龙、团凤、团螭、夔龙、夔凤、八骏、松鹿、番莲、缠枝莲、云蝠、八宝、梵文、福寿等纹饰。其纹饰特征有两个:第一,寓意十分明显的吉祥图案,如三羊开泰、五子登科、五子夺魁、福寿三多、叫子升天、万寿无疆等;第二是乾隆御题诗句多见。民窑亦盛行寓意图案,出现团形篆书“寿”字,常见婴戏以及山水风光图案。
底足:露胎为糯米色,仍为泥鳅背,琢器足一般较雍正器宽厚,足端滚圆。圆器足比雍正器要稍尖。
款识:多见“大清乾隆年制”六字篆书印章款;乾隆末年至嘉庆初年,又多用六字红字款,等等。乾隆青花款识的特点是:青花沉入釉下;一般写法分三种,即标准宋体,在整个乾隆时期都很盛行;“金钱款”,即按照“乾隆通宝”制钱的排列形式(上乾、下隆、左年、右制)书写在器足内边沿;“图章款”,在双线方栏内用铁线篆(小篆)分两行书写,很像一颗方印章,故名。款字的笔画初看很规矩,其自然流畅的运笔,为后仿者所不及。闲款有“敬镜堂”、“养和堂”、“敬慎堂”、“彩华堂”、“敬远堂”、“彩秀堂”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“宁静斋”、“求谦堂”、“明远堂”、“彩润堂”、“湛思堂”、“植本堂”、“荔园”、“百一斋”、“咏梅阁”、“花著室”、“澄怀书屋”、“药洲”、“听松庐”、“一善堂”、“听云山主人馆”,等等。
断代提示
康熙、雍正、乾隆三朝浆胎青花自成一体。康熙浆胎瓷胎体微泛土黄色,釉面多为粉白色或浆白色,有细碎纹片,纹饰较一般青花细腻,底款多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大的差别,少数釉面不太平整,纹饰则趋于规矩,尤其是乾隆瓷,纹饰已是图案化,福、禄、寿、喜及多子、登科、见喜等祈吉寓意于吉祥图案之中。
辨伪
清末民初时的仿品赝品纹饰比较粗率,青花色彩漂浮。有的器型笨拙,有的加以臆造的附饰件。款识文字也有差别,一般书写粗放。现代高仿青花瓷,以乾隆官窑款仿得最像。

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陶瓷词典录入:李申盛    责任编辑:李申盛 

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