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乾隆仿瓷
乾隆仿瓷
乾隆时官窑瓷盛行仿石、仿木、仿漆器、仿青铜器、仿金银器等瓷器。仿瓷上的釉，与其说是釉，不如说是彩。其特点是制作精细。
仿竹器：主要是文房用品之类，如笔筒、臂搁等，不仅所使黄釉在色调上十分接近竹的感觉，而且有的还在使釉时十分工细地刷出竹丝的纹路。一般制作方法，是在高温烧成的白瓷上施黄釉，并在施釉时留出各种图案的瓷地以象征镶嵌的白玉纹饰。
仿木器：仿木纹器在唐代就已经出现。清雍正时仿木瓷器已相当精致。乾隆时仿木器达到顶点。最常见的有木纹笔筒、臂搁之类的小件器物，还有的作为座子和茶叶末罐等器物连烧在一起，十分相象。
仿漆器：最常见的有仿剔红器和仿漆绘两种。仿剔红是在瓷胎上模印花纹，经过雕剔加工素烧后，施红釉高温烧成，颇似雕漆，器型以盘、盒为多。仿漆绘是在素胎上施黑漆般釉，烧成后再在釉上绘彩再烧。还有一种是在烧好的瓷胎上，用细竹丝编就，然后涂上真漆，并彩绘图案。
仿青铜器：利用茶叶末釉加以变化的古铜釉能十分巧妙地反映出古铜的色泽、锈斑。还有仿制战国时期错金银青铜器的。
仿玉器：利用翠绿釉仿制翡翠雕刻，利用红釉仿制珊瑚红制品，利用白釉仿制玉石雕刻，等等。都是极为精致的工艺品。
款识：多为刻款和描金款，没有青花款。在茶叶末釉及仿钧釉器上，则用六字篆书刻款。
鉴定提示
1这类仿瓷皆是低温釉。
2要仔细辨认款识特征：款识字体均有时代特征，或写“年制”，或写“仿古”。
乾隆珐琅彩和单色瓷
乾隆的珐琅彩瓷，有部分画面完全仿西洋画意，画面人物题材增多。其所用的白瓷器多是造办处库存的上等填白瓷器。由于用于宫廷使用，产量很少。
款识：珐琅彩年款，大多数用蓝料彩书写成“乾隆年制“，青花写款少见。图章款，绝大多数用于“锦灰堆”开光绘画的瓶类底部，为珐琅彩的最后一种款识。珐琅彩鼻烟壶上，还见有红字“古月轩”款和蓝字“乾隆年制”写款。
乾隆时期民窑烧造霁红器的开始增多，但“陶户能造霁红者少，无专家。惟官古户仿之。”（蓝浦《景德镇陶录》卷二）
乾隆时官窑瓷盛行仿石、仿木、仿漆器、仿青铜器、仿金银器等瓷器。仿瓷上的釉，与其说是釉，不如说是彩。其特点是制作精细。
仿竹器：主要是文房用品之类，如笔筒、臂搁等，不仅所使黄釉在色调上十分接近竹的感觉，而且有的还在使釉时十分工细地刷出竹丝的纹路。一般制作方法，是在高温烧成的白瓷上施黄釉，并在施釉时留出各种图案的瓷地以象征镶嵌的白玉纹饰。
仿木器：仿木纹器在唐代就已经出现。清雍正时仿木瓷器已相当精致。乾隆时仿木器达到顶点。最常见的有木纹笔筒、臂搁之类的小件器物，还有的作为座子和茶叶末罐等器物连烧在一起，十分相象。
仿漆器：最常见的有仿剔红器和仿漆绘两种。仿剔红是在瓷胎上模印花纹，经过雕剔加工素烧后，施红釉高温烧成，颇似雕漆，器型以盘、盒为多。仿漆绘是在素胎上施黑漆般釉，烧成后再在釉上绘彩再烧。还有一种是在烧好的瓷胎上，用细竹丝编就，然后涂上真漆，并彩绘图案。
仿青铜器：利用茶叶末釉加以变化的古铜釉能十分巧妙地反映出古铜的色泽、锈斑。还有仿制战国时期错金银青铜器的。
仿玉器：利用翠绿釉仿制翡翠雕刻，利用红釉仿制珊瑚红制品，利用白釉仿制玉石雕刻，等等。都是极为精致的工艺品。
款识：多为刻款和描金款，没有青花款。在茶叶末釉及仿钧釉器上，则用六字篆书刻款。
鉴定提示
1这类仿瓷皆是低温釉。
2要仔细辨认款识特征：款识字体均有时代特征，或写“年制”，或写“仿古”。
乾隆珐琅彩和单色瓷
乾隆的珐琅彩瓷，有部分画面完全仿西洋画意，画面人物题材增多。其所用的白瓷器多是造办处库存的上等填白瓷器。由于用于宫廷使用，产量很少。
款识：珐琅彩年款，大多数用蓝料彩书写成“乾隆年制“，青花写款少见。图章款，绝大多数用于“锦灰堆”开光绘画的瓶类底部，为珐琅彩的最后一种款识。珐琅彩鼻烟壶上，还见有红字“古月轩”款和蓝字“乾隆年制”写款。
乾隆时期民窑烧造霁红器的开始增多，但“陶户能造霁红者少，无专家。惟官古户仿之。”（蓝浦《景德镇陶录》卷二）
