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乾隆青花
乾隆青花
青花瓷到了乾隆时，已成强弩之末，开始有下降的趋势。整体而言，乾隆青花瓷质量仍属上乘。
胎质：早期与雍正基本一样，胎体厚薄匀称，洁白细腻。晚期略显逊色，官窑与民窑无大的区别。有浆胎。
釉色：大多呈青白色，莹润光洁。部分为浆白釉。轻度的波浪釉偶有出现。还有冬青釉、豆青釉、天蓝釉、霁蓝釉、哥釉为地色的青花，颇为别致。
青花发色：官窑钴料以浙江青料为主。早期与雍正青花瓷无甚区别，常有晕散出廓的现象；中期钴料经精心提炼，呈色正蓝，比雍正青花稳定、鲜亮、浑厚，纹饰清晰沉重；晚期色泽略显青灰，也有发色浓重者，蓝中泛黑。
民窑也使用广东、广西、福建金门产的青料。唐英的《陶冶图说》记载：“瓷器，青花霁青大釉，悉藉青料，出浙江绍兴、金华二府所属诸山……其江西、广东诸山产者，色薄不耐火，止可画粗器。”乾隆本《泉州府马巷厅志》记载说：“碗青，金门古湖琼林掘井口取之，江西景德镇及德化、宁德各窑所需。”
器型：形式多样 ，造型新颖，种类繁多。大者如瓶可高达100厘米左右，小者则不盈寸。器物多为小件文具和陈设器、玩赏品以及仿青铜器样式的瓷器。如各类贯耳瓶、天球瓶、象耳瓶、螭耳瓶、鹿头尊、玉壶春瓶、高足碗、盆、扁壶、执壶等。创新品种有双连瓶、多连瓶（四连、六连）、交泰瓶（属转心瓶、转颈瓶的一种，只用于青花瓷）等。仿明永乐、宣德、成化器形较多，但俊秀不如雍正。器物制作规矩工整，工艺水平极高。如双环耳瓶，双环不与釉粘连，可自由活动。这一时期，青花玲珑瓷特别盛行，它是先在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂雕花纹，使两面洞透，然后内外上釉，使镂空纹饰部分透亮；多用在图案的竹叶及花芯部分。
乾隆青花大量出口，因此有不少为了适应外销而特别生产的器型，如执壶、把杯、花式盘等。
纹饰：官窑纹饰种类繁多，图案新颖繁缛。布局对称规矩，比较严谨。画工细致。有团龙、团凤、团螭、夔龙、夔凤、八骏、松鹿、番莲、缠枝莲、云蝠、八宝、梵文、福寿等纹饰。其纹饰特征有两个：第一，寓意十分明显的吉祥图案，如三羊开泰、五子登科、五子夺魁、福寿三多、叫子升天、万寿无疆等；第二是乾隆御题诗句多见。民窑亦盛行寓意图案，出现团形篆书“寿”字，常见婴戏以及山水风光图案。
底足：露胎为糯米色，仍为泥鳅背，琢器足一般较雍正器宽厚，足端滚圆。圆器足比雍正器要稍尖。
款识：多见“大清乾隆年制”六字篆书印章款；乾隆末年至嘉庆初年，又多用六字红字款，等等。乾隆青花款识的特点是：青花沉入釉下；一般写法分三种，即标准宋体，在整个乾隆时期都很盛行；“金钱款”，即按照“乾隆通宝”制钱的排列形式（上乾、下隆、左年、右制）书写在器足内边沿；“图章款”，在双线方栏内用铁线篆（小篆）分两行书写，很像一颗方印章，故名。款字的笔画初看很规矩，其自然流畅的运笔，为后仿者所不及。闲款有“敬镜堂”、“养和堂”、“敬慎堂”、“彩华堂”、“敬远堂”、“彩秀堂”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“宁静斋”、“求谦堂”、“明远堂”、“彩润堂”、“湛思堂”、“植本堂”、“荔园”、“百一斋”、“咏梅阁”、“花著室”、“澄怀书屋”、“药洲”、“听松庐”、“一善堂”、“听云山主人馆”，等等。
断代提示
康熙、雍正、乾隆三朝浆胎青花自成一体。康熙浆胎瓷胎体微泛土黄色，釉面多为粉白色或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大的差别，少数釉面不太平整，纹饰则趋于规矩，尤其是乾隆瓷，纹饰已是图案化，福、禄、寿、喜及多子、登科、见喜等祈吉寓意于吉祥图案之中。
辨伪
清末民初时的仿品赝品纹饰比较粗率，青花色彩漂浮。有的器型笨拙，有的加以臆造的附饰件。款识文字也有差别，一般书写粗放。现代高仿青花瓷，以乾隆官窑款仿得最像。
青花瓷到了乾隆时，已成强弩之末，开始有下降的趋势。整体而言，乾隆青花瓷质量仍属上乘。
胎质：早期与雍正基本一样，胎体厚薄匀称，洁白细腻。晚期略显逊色，官窑与民窑无大的区别。有浆胎。
釉色：大多呈青白色，莹润光洁。部分为浆白釉。轻度的波浪釉偶有出现。还有冬青釉、豆青釉、天蓝釉、霁蓝釉、哥釉为地色的青花，颇为别致。
青花发色：官窑钴料以浙江青料为主。早期与雍正青花瓷无甚区别，常有晕散出廓的现象；中期钴料经精心提炼，呈色正蓝，比雍正青花稳定、鲜亮、浑厚，纹饰清晰沉重；晚期色泽略显青灰，也有发色浓重者，蓝中泛黑。
民窑也使用广东、广西、福建金门产的青料。唐英的《陶冶图说》记载：“瓷器，青花霁青大釉，悉藉青料，出浙江绍兴、金华二府所属诸山……其江西、广东诸山产者，色薄不耐火，止可画粗器。”乾隆本《泉州府马巷厅志》记载说：“碗青，金门古湖琼林掘井口取之，江西景德镇及德化、宁德各窑所需。”
器型：形式多样 ，造型新颖，种类繁多。大者如瓶可高达100厘米左右，小者则不盈寸。器物多为小件文具和陈设器、玩赏品以及仿青铜器样式的瓷器。如各类贯耳瓶、天球瓶、象耳瓶、螭耳瓶、鹿头尊、玉壶春瓶、高足碗、盆、扁壶、执壶等。创新品种有双连瓶、多连瓶（四连、六连）、交泰瓶（属转心瓶、转颈瓶的一种，只用于青花瓷）等。仿明永乐、宣德、成化器形较多，但俊秀不如雍正。器物制作规矩工整，工艺水平极高。如双环耳瓶，双环不与釉粘连，可自由活动。这一时期，青花玲珑瓷特别盛行，它是先在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂雕花纹，使两面洞透，然后内外上釉，使镂空纹饰部分透亮；多用在图案的竹叶及花芯部分。
乾隆青花大量出口，因此有不少为了适应外销而特别生产的器型，如执壶、把杯、花式盘等。
纹饰：官窑纹饰种类繁多，图案新颖繁缛。布局对称规矩，比较严谨。画工细致。有团龙、团凤、团螭、夔龙、夔凤、八骏、松鹿、番莲、缠枝莲、云蝠、八宝、梵文、福寿等纹饰。其纹饰特征有两个：第一，寓意十分明显的吉祥图案，如三羊开泰、五子登科、五子夺魁、福寿三多、叫子升天、万寿无疆等；第二是乾隆御题诗句多见。民窑亦盛行寓意图案，出现团形篆书“寿”字，常见婴戏以及山水风光图案。
底足：露胎为糯米色，仍为泥鳅背，琢器足一般较雍正器宽厚，足端滚圆。圆器足比雍正器要稍尖。
款识：多见“大清乾隆年制”六字篆书印章款；乾隆末年至嘉庆初年，又多用六字红字款，等等。乾隆青花款识的特点是：青花沉入釉下；一般写法分三种，即标准宋体，在整个乾隆时期都很盛行；“金钱款”，即按照“乾隆通宝”制钱的排列形式（上乾、下隆、左年、右制）书写在器足内边沿；“图章款”，在双线方栏内用铁线篆（小篆）分两行书写，很像一颗方印章，故名。款字的笔画初看很规矩，其自然流畅的运笔，为后仿者所不及。闲款有“敬镜堂”、“养和堂”、“敬慎堂”、“彩华堂”、“敬远堂”、“彩秀堂”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“宁静斋”、“求谦堂”、“明远堂”、“彩润堂”、“湛思堂”、“植本堂”、“荔园”、“百一斋”、“咏梅阁”、“花著室”、“澄怀书屋”、“药洲”、“听松庐”、“一善堂”、“听云山主人馆”，等等。
断代提示
康熙、雍正、乾隆三朝浆胎青花自成一体。康熙浆胎瓷胎体微泛土黄色，釉面多为粉白色或浆白色，有细碎纹片，纹饰较一般青花细腻，底款多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大的差别，少数釉面不太平整，纹饰则趋于规矩，尤其是乾隆瓷，纹饰已是图案化，福、禄、寿、喜及多子、登科、见喜等祈吉寓意于吉祥图案之中。
辨伪
清末民初时的仿品赝品纹饰比较粗率，青花色彩漂浮。有的器型笨拙，有的加以臆造的附饰件。款识文字也有差别，一般书写粗放。现代高仿青花瓷，以乾隆官窑款仿得最像。
