寻入瓷门•知人辩器•瓷人名谱之一

知人辩器·瓷人名谱之一 本文刊发于《寻入瓷门》

（注：一言提示——景德镇首批“瓷上留名”者以“浅绛彩瓷”画工为主体。）

 

清代末期在景德镇出现了一种“文人绘瓷”的社会现象，支撑起了景德镇民间瓷业人群的生息——这就是以程门（字：雪笠）为代表的文人画师群，程门首创“浅绛彩瓷”，众人纷纷效仿。（注：唐宋文人画发展到元代的时候，出现一种“以墨色勾画轮廓并含以水分皴擦，以花青渲染并施以淡赭点缀”而成的山水画，这种文人山水画被叫做“浅绛山水”，以黄公望为典型代表人物……）程雪笠翁为代表的文人绘瓷画师正是把这种绘制在“绢纸”上的“浅绛山水”绘制手法转移到了景德镇的瓷器上。文人画家和瓷器的结合，为景德镇瓷器生产开创了一个前所未有的新阶段。（注：因为传统的“文人习惯”，他们“视瓷为绢纸”、“以颜料替墨彩”，在瓷器上作画题款留名——其实，中国瓷器至清代中期并没有题配诗文和名款的习惯，所烧造的瓷器一般都是由纹饰作装饰；有年款，比如：“大明永乐年制”或造款，比如：“程协泰造”作记表，文人绘瓷新时代的到来，为“瓷上留名”开创了先河。）如果说程雪笠翁是景德镇“浅绛彩瓷”之鼻祖的话，王少维、王凤池、金品卿、汪潘、周子善、俞子明、程次笠等就是因此而史上留名的先驱者。

 

 

浅绛瓷人的涌现，带动了景德镇在瓷胎上绘画的瓷器装饰风气的同时，通过“传子嗣”、“带徒弟”等方式，培养了一大批“后学新手”成为新瓷人。（注：这些掌握浅绛彩绘方式的新人实际上后续转化为“新粉彩瓷”的生力军。这是由于浅绛彩瓷和新粉彩瓷在画法上是共通的，只是在材料上有所区别，浅绛瓷人群以及“后学新手”在绘瓷过程中采用更丰富的粉彩色料绘制出新粉彩瓷，从而成为“新粉彩瓷画工”，我们在后面的表述中把他们叫做“新粉彩瓷人群”。）

 

□“浅绛画派”的主要代表人物有：

 

l         程 门：（18??-188?年），原名增培,字松生，别号“雪笠”、“笠道人”，安徽黟县人，其艺术创作主要活跃于咸丰、同治、光绪三朝，是景德镇御窑厂的釉上彩画师，也是最早在民间从事浅绛彩瓷加工的著名画师之一，是浅绛彩绘艺术的集大成者（注：《黟县志*人物》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。咸丰同治时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之”）。程门有绘于咸丰五年(1855年)的作品，这是当今存世最早的一件浅绛彩瓷。程门的存世作品颇多，现国内大型博物馆及文物店多有收藏。这些作品中又以他所作浅绛山水成就为最高（注：他的浅绛山水画法直接取法元人及清初四王，在瓷板上大胆地运用“偏锋连勾带皴”法，借助文人画的意境表达写意效果，为釉上彩绘瓷画开写意先河）。程门尤其喜爱“万绿丛中一点红”的意境。程门还兼擅釉上人物、花鸟彩绘，并有青花作品存世。

 

l         金品卿（184?-1901年），名诰，字品卿，别号“品卿居士”、“寒峰山人”、“新安樵者”，安徽黟县人，其艺术创作主要活跃于同治、光绪年间，是景德镇御窑厂的釉上彩画师，。长浅绛山水及花鸟人物（注：山水仿明沈周、文征明，花鸟则学蒋庭锡、邹一桂），工行书，宗法二王。其传世作品较多。与王少维一起被称为“御厂两枝笔”，金品卿的下限作品是光绪27年（1901年）。

 

l         王少维：（1862-1908年），名廷佐，字少维，别号“画饼书生”，安徽泾县人，其艺术创作主要活跃于同治、光绪年间。是景德镇御窑厂的釉上彩画师，擅长浅绛彩技，是较早进入民间参与从事浅绛彩瓷加工的著名画工之一，又以画猴见长，兼擅釉上人物、山水。王少维的下限作品是光绪21年（1895年）。

 

（注：“浅绛三大家”——指程门（雪笠）、金诰（品卿）、王廷佐（少维）三人；“御厂两枝笔”——指御窑厂画师金诰（品卿）、王廷佐（少维）二人。）