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寻入瓷门:“粉彩瓷”
作者:沈德新
来源:
寻入瓷门
发布时间:2011年04月19日
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寻入瓷门第四
·釉上粉彩
:“粉彩瓷”
粉彩,是从五彩的基础上发展而来的瓷器彩绘手法,至今有两百多年的历史。清康熙年间,五彩达到鼎盛时期,粉彩悄然兴起(注:粉彩和五彩的最大区别在于在设色方面,粉彩突破了五彩的局限。这和当时陶瓷颜料的发展以及绘制守法的改变都有直接的关系。粉彩瓷器的彩绘,突破了五彩的五种基本色的局限,配置出更多的中间色,与中国画的色彩基本接近,与此同时,受珐琅彩的影响,突破五彩手法中色彩平涂的局限,增添了“填彩”和“洗染”的工艺手法,是装饰效果丰润饱满、粉影绰约。由于这些技艺集中在清雍正时期出现,所以又把粉彩叫做“雍正彩”,相对于五彩的烧成温度,以及色彩的硬度来说,粉彩瓷器的烧成温度只要
700
℃左右,烧成的色彩晶莹如脂,生动湿润,所以又把“粉彩”叫做“软彩”)。
粉彩彩绘之所以能形成粉润的效果,和当时出现的一种新型材料有着极其密切的关系,这种材料就是“玻璃白”(注:所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,通过“玻璃白”的粉化效果和作用,让画面粉润柔和,近似于中国画尤其是中国工笔画的风格,这种材料在行业里有“东方艺术明珠”的美称)。
粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。曾一度超越釉下青花瓷,在清宫三百年的历史中,景德镇御窑厂烧造的宫廷御瓷中有较大比重都是粉彩瓷器。
粉彩彩绘的出现,和以下三个方面的因素有着直接关系:
1)
在粉彩材料方面:除了出现了“玻璃白”,在颜料方面还研制出来了油性材料和水性颜料——“西洋红”、“锡黄”、“广翠”、“粉黄”、“宫粉”、“翡翠”、“苦绿”、“古紫”、“赭色”、“浅绿”、“净黄”、“淡翠”等,色料的丰富和发展,为瓷器彩绘提供了新的可能;
2)
在彩绘技巧方面:突破了五彩勾线平涂的技巧局限,出现了一整套粉彩彩绘的技艺和手法,有“画”——用珠明料画线条、“彩”——直接用樟脑油调制颜料上彩、“填”——用水性颜料填涂大面积画面、“点”——用油性颜料点染细部、“扒”——用珠针在画面上扒出线条、“吹”——用特制竹管吹出颜料等手法;
3)
在艺术装饰方面:由于颜料的丰富和发展,加上彩绘技巧的提升,在艺术装饰方面,有了借鉴中国画技法的可能。在绢帛宣纸上的中国画,被搬上了瓷器的釉面,加上“玻璃白”的运动,中国画技法在瓷器彩绘方面得到了极其充分的借鉴和活用。景德镇粉彩瓷艺术,可以说是中国画艺术的一次延伸。
粉彩瓷的装饰形式有“摘枝式”、“图案式”、“开光式”、“通景式”、“单面彩式”、“双面彩式”等(注:选择装饰形式是结合造型特点来确定的)。
粉彩瓷装饰主要的画法叫做“洗染”,即“分别套色”与“逐步点染”的手法(注:洗染的手法能使所要绘制的纹饰看上去质感强,明暗清晰,层次分明)。
粉彩按照绘制手法可以分“工笔粉彩”和“写意粉彩”两种(注:早期粉彩多“工笔粉彩”,民国以后开始流行“写意粉彩”)。
粉彩按照题材种类可以分“粉彩花鸟”、“粉彩山水”、“粉彩人物”等;
图:4-002(工笔粉彩花鸟瓷盘)4-003(写意粉彩花鸟瓷板)
粉彩的绘制过程一般要经过“打图”、“升图”、“做图”、“拍图”、“画线”、“彩料”、“填色”、“洗染”等工序(注:传统粉彩的绘制实际上就是:把纸上的墨线图稿转到瓷胎上后借助粉彩颜料、运用粉彩加工技法完成装饰的过程)。但是一般有中国绘画功底的绘瓷高手一般采用的是两道工序:
1)绘画;2)添色。
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