全部
文章中心
了了亭商城
陶艺词典
影视中心
拍卖指数
网站首页
艺术文章中心
瓷器款识图库
藏品鉴证实录
陶瓷视频库
陶瓷拍卖指数
艺术家黄页
景德镇陶瓷名人录
陶瓷工艺美术词典
【 了了亭商城 】
【 名家茶壶,精品小件 】
当代陶艺鉴赏与收藏
陶瓷艺术研究
景德镇陶瓷艺术界名人访谈录
收藏真伪辨析
收藏品市场·故事
瓷海萍踪·文化·历史
了了亭谈收藏
陶瓷艺术创作溯源
景德镇陶瓷艺术界信息发布专栏
景德镇陶瓷新闻
景德镇陶瓷市场信息
名家作品欣赏
陶瓷工艺知识浅析
其他
民国瓷
建国后
太少红狮
茶壶专篇
桃花美女图案篇
晚清-民国瓷瓶篇
笔筒、帽筒类
盘形、碗类
罐类
杂件类
彩绘陶瓷藏品鉴证实录
颜色釉陶瓷藏品鉴证实录
雕塑类陶瓷藏品鉴证实录
其他类陶瓷藏品鉴证实录
一画
二画
三画
四画
五画
六画
七画
八画
九画
十画
十一画
十二画
十三画
十四画
十五画
十六画
十七画
十八画含十八画以上
大师电话黄页
教授电话黄页
高级工艺美术师电话黄页
陶瓷艺术家电话黄页
补充栏目
陶瓷300问
一画
二画
三画
四画
五画
六画
七画
八画
九画
十画
十一画
十二画
十三画
十四画
十五画
十六画
十七画以上或其他
雕塑
青花
斗彩
粉彩
新彩
釉里红
颜色釉
古彩-五彩
综合装饰
现代陶艺
周国桢(教授)
戴荣华(国大师)
王恩怀(国大师)
汪桂英(国大师)
陆如(国大师)
吴锦华(国大师)
宁勤征(国大师)
郭文连(教授)
王安维(教授)
彭竞强(省大师)
袁世文(国大师)
戚培才(国大师)
戴玉梅(国大师)
程曲流(省大师,教授)
李一新(省大师)
王秋霞(省大师)
秦胜照(省大师)
李磊颖(副教授)
刘乐君(副教授)
刘翮天(国家级专家)
陈庆长(老艺术家)
杨杰 麻晓武(高工)
吴伟明(高工)
余劲松(龙盛轩茶具)
李云峰(高工)
胡达民(高工)
徐国明(高工)
汪雪媛 江葆华(高工)
赵坤(高工)
张万莲(高工)
曾静(陶瓷学院研究生)
陈齐招 夏奇奇(高工)
王静(院校老师)
李申盛(高工)
汪则东(高工)
蓝磬阁
王金泉
江龙(高工)
刘远长雕塑作品
网文转载
中国工艺美术大师
中国陶瓷艺术大师
江西省工艺美术大师
陶瓷院校美术教授
陶瓷院校美术副教授
景德镇市工艺美术大师
陶瓷院校美术教师
经省评定的高级工艺美术师
经景德镇市评定的高级工艺美术师
陶瓷艺术家
仿古陶瓷精品
会员登录
用户名:
密 码:
验证码:
保持登录状态
没有帐号?
点此注册
忘记密码?
您现在的位置:
了了亭-景德镇陶瓷艺术馆
>>
艺术文章中心
>>
陶瓷工艺知识浅析
>>
景德镇陶瓷文化民俗
>>
正文内容
寻入瓷门:成弘正青花与雍乾青花之比较(3:2对决)
作者:沈德新
来源:
寻入瓷门
发布时间:2011年04月12日
【
收藏
】
【
查看评论
】
分享到:
微信
新浪微博
腾讯微博
QQ空间
更多
寻入瓷门第三
·釉下青花
:成弘正青花与雍乾青花之比较(
3:2对决)
3-048/3-049
(成化青花)
3-050/3-051
(弘治青花)
3-052/3-053
(正德青花)
3-054/3-055/3-056
(雍正青花)
3-057/3-058/3-059
(乾隆青花)
现代人对成化朝的官窑青花瓷评价极高。主要原因是:成化青花色泽淡雅,有水黑画风格;技法上有创新,采用“双勾”线条勾勒图案,然后在图案内进行渲染,双勾线用浓笔,渲染用淡笔(注:这样的技法导致纹饰效果浅淡清雅。这算是为后世开创了青花瓷“画龙点睛”的新技法);到弘治朝,社会风气崇尚节俭,青花瓷器亦然;在烧造规模和数量上不如成化,但工艺技法上继承中有发展。再到正德朝,景德镇御器厂的烧造规模较前朝又有了较大程度的扩大。一改前朝精美风格而向质朴厚重的转变:造型丰富,一种器型多种尺寸;用料也多种多样,同时使用
“平等青”和“石子青”等;纹饰也比前朝丰富,仅龙纹就分:云龙、双龙、莲龙,可见一斑。
大清雍、乾两朝和永乐、宣德、成化、康熙一脉相承。从仿作这四朝青花瓷的实际情况来看,无论造型还是纹饰甚至技法都模仿前朝,达到了空前的水平,有行家用了八个字:
“仿古暗合,与真无二”的境界。相对前代历朝,雍、乾两朝更注重器型和纹饰,据清宫档案记载:雍正皇帝本人就多次参与“御窑厂”青花瓷的造型设计,规定尺寸、研讨线条,乾隆朝又完全继承雍正朝,所以雍、乾两朝德青花瓷器达到了“增一分则长,减一分则短”境界
(注:清许之衡《饮流斋说瓷》中有“……至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”的句子,可见其青花瓷成就之高)。
补贴
1:
简说明中、晚期青花瓷的特点
明代正德朝以后的一百多年间景德镇的青花发展史以及制瓷技术注定了无法超越“永宣”高峰和“成弘”高峰的。嘉靖青花瓷器尚多精细制作,属典型的“强弩之末期”应有的现象,至万历年间,景德镇青花制作工艺皆死守旧制,“照葫芦画瓢”,做不到“神似”,但基本能保证做到“形似”。至万历朝,仍能保留青花瓷器的基本水平——这和嘉靖朝历时
45年、万历朝历时48年有紧密地联系,时代的相对进步和经济的相对发展在景德镇青花瓷器上得到体现。自嘉靖朝始,景德镇青花瓷器还有一个明显的特点,就是小型青花瓷大量出现,比如碗、盘、杯、盅等,纹饰相对明代高峰期大型欺侮采用的纹饰要简洁、明快;这个时期所作的青花瓷器出现数量较多的“对腕”,纹饰也讲究工整对称。明泰昌、天启、崇祯三朝官窑没落废弛,尤其是崇祯朝,目前几乎找不到官窑青花,民间青花在这个时期得到了空前发展。
图:
3-060/3-061/3-062/3-063
(明中晚期青花瓷)
补贴
2:
简说清中、晚期青花瓷的特点
清代景德镇的青花瓷在“清三朝”时期达到鼎盛之后,正如前面归纳的那样:嘉庆朝为清青花瓷器史上的“强弩之末期”;道光至光绪朝为清青花瓷器史上的“苟延残喘期”;宣统一朝三年更成为“无暇顾及期”。清中晚期的轻的镇青花瓷器的特点可以总结为如下几点:
1)
由于粉彩的兴起,青花独尊的现象发生了变化,满清文化特点与粉彩装饰的结合超出了与青花装饰的结合;
2)
嘉庆、道光、以及光绪三朝所生产的青花瓷器基本上都是仿制明代青花以及“清三朝”青花,独创性的青花瓷器较少;
3)
清中晚期的青花瓷器数量继续攀升,但质量有所下降,一部分原因是时代背景所决定的;另一部分原因是因为制瓷技师出现了明显分流,粉彩装饰工艺吸引了大量工匠,青花装饰工艺出现相对停滞不前也就成为必然;
4)
官窑青花瓷的逐渐衰弱,促使了民窑青花瓷的发展,尤其是“官搭民烧”逐渐普遍,民窑青花瓷的精品数量不断上升
图:
3-064/3-065/3-066
(嘉道咸青花瓷)
3-067/3-068/3-069
(同光宣青花瓷)
上一篇:
寻入瓷门:永乐、宣德青花与康熙青花之比…
下一篇:
寻入瓷门:民间青花
最新图文
李申盛新创高温颜色
品读雕塑奇才--陶瓷
姜锋春:浅论油画技
峻石妙峰,陶瓷赏石
诗与远方,景德镇的
李映华:独具风格的