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投资艺术品避免以下几个误区 | |||||
一是有人认为,艺术品越旧越值钱。事实上,艺术品的价值始终跟作品的艺术高度、制作难度和精美罕见度挂钩。 即使是远古的作品,尽管具有历史文物研究价值,但低技术含量的作品始终不及高难度精品,正如远古的简陋陶瓷制品远远不及清代官窑精品的收藏价值,清代大量非创派画家作品远不及近现代画家的作品有价值; 二是辈份之说,如某某大师的作品值钱,则他的老师或师兄的作品都应有高的价值,这都是似是而非的论调。事实上,艺术作品的价值只跟作者有直接关系,谁创造了独特的艺术流派,谁具有高难度的艺术技巧,谁就拥有历史的定位。正如清代四位任氏画家,论辈分以任伯年最低,但只有任伯年能凭着作品的鲜明风格和高超技艺成为晚清一代大师。又如徐悲鸿、傅抱石、林风眠等的作品具有颇高的市场价值,但不代表他们的老师辈画家也具有同样高的价值。 三是职位之说,目前国内许多收藏家尚以画家职位高低来定的作品价值,以为官职大,名气自然大,作品价值必高。事实上,历史上任何画家,最终仍凭作品定位。当年任伯年、齐白石和张大千都以卖画为生,并无什么崇高职位,只靠作品的实力赢取历史的认同,相反许多地位显赫的画家,作品水准平平却获得极大的鼓吹和抬捧,但当人离其位或身故之后,作品市值出现大幅下跌; 四是传人之说,许多名画家的后人或弟子往往以某某传人作为自己作品的号召力,并标榜得前人真传,作品可以乱真。殊不知这恰好证明了自己的作品没创意,艺术上没主见,充其量只是抄袭临摹得不错而已。中国历代艺术大师都主张师造化,只有另立门户,另创新画风,方有永恒价值。 |
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