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艺术家访谈录-快言快语说景瓷    热     ★★★ 【字体：小 大】
艺术家访谈录-快言快语说景瓷

作者：未知   文章出处：本站原创   更新时间：2007-11-21 15:42:01
 
整理/程桔华 郭宇明 转载于：中关村杂志  huikecn推荐
  景德镇的艺术大师最显著的特点是什么？您认为景德镇的文化精髓又是什么？（受访者宁勤征，景德镇陶瓷馆副馆长）
  “景德镇目前上层次的工艺美术师超过1000人。景德镇的艺术家每个人都有自己的绝活，而且其他人是模仿不了的。这就像炒菜，虽然是同样的原料，但是用料不一样，每个人炒出的味道就不一样。尽管景德镇的艺术大师每个人的手法都不一样，但是最终做出来的产品，外人一看就知道是景德镇的。这是因为一代代的艺术大师对老祖宗传统工艺技术的继承和发扬。现在很多外地来景德镇的画家，随着他们在景德镇的时间的增长，他们的画风会慢慢融入到景德镇的风格中来。不管是哪里的画家只要他一到景德镇，生产的产品都会本土化，这是景德镇自元以来形成的官窑文化主宰着它。”
  “景德镇的文化精髓就是陶瓷文化，而陶瓷文化代表着中国主流文化非常重要的一部分。元、明、清三代所有保留下来的能够反映皇权思想和贵族生活以及老百姓喜怒哀乐内容的贡品在陶瓷上面都有表现。中国陶瓷一直被看作是工艺美术品，其实中国陶瓷在国际上的地位是最高的，国外认识中国就是从景德镇的陶瓷开始。同样是作为传承中国文化的载体，将中国画画在陶瓷上和画在宣纸上，效果是截然不同的。在保存时间上，陶瓷可以保存万年不变。江西万年县的彩陶，就保存了一万年时间，而中国画保存的时间有多长？汉代的国画已经很少，但是汉代的陶瓷却非常多，不管是在南京博物院、北京故宫博物馆，还是上海博物馆、西安博物馆都能看到很多汉代的陶瓷。此外，中国画和西方的油画价格相差非常大，而中国的瓷器在国际拍卖会上，随便一件元代的青瓷都是几千万。但是在国内，国画的价格和国画陶瓷的价格相差也是很大的，为什么？这就是观念问题。”
  你觉得举办瓷博会对你们这样的艺术大师来说会有直接的宣传作用吗？你们最希望有什么方式来扩大自己的知名度？假如一位不是很有名的艺术家要打响自己的名气，他应该做哪些工作准备？艺术师怎样将自己的个人喜好和市场结合起来？（受访者喻木华，高级工艺美术师）
  “我们的销售渠道主要有这两方面：一是朋友，二是通过杂志做广告宣传，人家看中了就会给你打电话订购你的作品。而瓷博会对我们来讲没有多大的宣传作用，因为那些买艺术瓷的无非是这么几种情况：一是送人，二是个人收藏，三是外地商人，这几类人如果他们要买的话都会直接到你家里来，这样减少了很多中间环节。”
“在厦门，有一家零售店跟我合作得很好，他几乎就是买断了我的作品，我的作品只要在厦门销售的话，就一定只是在他的店里，我们签了一年30万的销售协议。具体情况是这样，假如我的一件价值2000元的作品，我自己去卖的话，卖到3000元，我自己拿2000元，剩余的1000元归对方，但是这1000元我可以不给现金，我还照样可以用我的作品来抵，所以现在我卖的作品都和对方有关系。就是在这1年时间里，其他人一件作品都不买我的，对方到时候也要买掉我30万的作品。以前我的作品在厦门有3家店同时卖，但是这样就会出现同样的作品价格不一的问题，市场做得很乱。景德镇目前像我这样和零售商签约的艺术家还不多，但是可以想像，将来会是一个趋势。就像经纪公司包装明星一样，我觉得这样的方式比较能打响艺术大师的知名度。”
  “艺术爱好者要成名，需要参加一些瓷器博览会，先让大家能多次见到你的作品，如果能获奖就更好了，另外就是要去参加职称的评定，这一点很关键。同一件作品如果是国家级的工艺美术师，假如价格在3万，到省级的就只能是1万，一般的就只有2000元左右。这就像是演员的出场费，一级演员和二级演员的价格是有差距的。”
  “现在的艺术大师基本上都形成了自己的风格，但是风格要随市场走，就像我擅长画牡丹、梅花。第一年可以，第二年也可以，但是到了第三、第四甚至更长时间以后，你如果还是没有突破自己的风格的话，你的作品就将失去市场，人家会认为你水平不够。”
  你觉得景德镇陶瓷艺术的创新存在哪些问题？（受访者王淑媛，景德镇市艺术瓷厂美术研究所副所长、国家高级工艺美术师）
  “现在景德镇出现学院派和传统派的分歧，各说各的好，没有很好地融入起来。我觉得现在的东西可以融入一些传统的因素在里面，而一味地追求那些没有见过的东西并不一定是最棒的东西。现在的很多年轻人在搞创新，弄得人家不知道什么叫真正的创新，拿出来没有人认识的东西那就叫创新？令人纳闷的是那样的东西却很容易获奖。其实好多传统的东西非常漂亮，往往就拿不到奖。景德镇的传统制瓷工艺里面有很复杂的程序，并不是每个人一天两天就能掌握的，有些东西是经过几代人的努力才琢磨出来、总结出来的，这些东西实在太宝贵了。我们提倡创新，千万不能把传统的东西丢掉。”
  您的艺术生涯比较坎坷，这种经历使得您所追求的陶瓷艺术境界和别人不一样，您认为陶瓷艺术的最高境界是什么？（受访者何叔水，景德镇市美术家协会副主席、陶瓷美术家、国家工艺美术大师）
  “由于家庭条件不好，加上兄妹比较多，所以我不得不在1955年10月辍学跟随父亲学艺，进入景德镇市出口彩绘工厂画瓷。在学习陶艺的道路上，父亲（何钟金）对我的影响很大。初学时，以临摹家藏旧画和《芥子园画谱》为起点。虽然当时的条件很苦，但是我坚持了下来，这都得益于父亲对我的教诲与引导。参加工作后，我师从景德镇陶瓷美术家、擅长工笔花鸟的汪以俊先生，主攻花鸟瓷绘。汪先生的高超技艺与高尚人格，对我的陶瓷艺术创作影响很大，对此我一直心存感激。我坚持‘一手抓传统，一手抓生活’，从传统绘画中学习技法，从现实生活中捕捉灵感。我一边刻苦攻读名家艺术论著和基础理论书籍，深究古今名画技法，一边勤往野外写生，探索素描、水彩、中国画的画理画技，对花鸟、人物、山水、图案的绘法深究细研，通过多年的艰苦磨练，这些努力没有白费，总算取得了现在的一点点成绩。多年来，我坚持的创作原则就是‘外师造化，中得心源’，我认为只有这样才能达到‘立新意于笔下，布巧思于画中’的艺术境界！”
  制作一件完美的陶瓷艺术品有很多道工序，绘画是不是最关键的一道？您经常遇到的问题是什么？（受访者涂翼报，景德镇陶瓷研究所副所长、江西省工艺美术大师）
  “一件完美的陶瓷艺术品的问世，需要经过很多道工序，仅仅保证画得好是远远不够的。因为原料的选配、烧制时窑温的控制、天气，甚至一些很偶然的因素都对陶瓷作品的最终成型有很大的影响。可以这样说，艺术大师们的高超技艺只是陶瓷艺术品成功的一个必要条件，其他因素也同样重要。不管哪道工序出了问题，都可能导致整个工作的失败。因此制作时要十分注意，包括好多无法预料的因素都要考虑进去，只有这些必要和偶然的因素全部具备，才能最终制作出一件完美的陶瓷艺术品。我平时也经常碰到这样的情况，明明自己在器物上的画作完成得非常好，但是最后烧制出来的东西却不能令人满意，所以有些因素不是人力能够改变的，只能是尽力做好。与以前相比，当今时代的技术革新对于陶瓷的生产意义重大，工业制作技术的进步、烧制技术的成熟使得陶瓷艺术品的成功概率大大增加。从这个层面上来讲，对于陶瓷产品，技术和艺术同等重要。”
近年来景德镇的陶瓷艺术与外地艺术家的交流情况如何？（受访者王淑凝，江西省工艺美术大师）
  “景德镇传统的陶瓷工艺对很多外地艺术家包括国外艺术家有很大的吸引力，他们在学习景德镇陶瓷艺术的同时也为景德镇带来了全新的画风和理念，与景德镇的传统陶瓷工艺发生碰撞，进而相互吸收、借鉴，极大地推动了景德镇陶瓷艺术的发展。古今中外，任何艺术的发展都离不开这种交流，这也是保证优秀艺术永葆活力的源头活水。所以，我认为这种交流和互动是非常必要的，没有它景德镇的陶瓷艺术就不可能取得今天这样的成就。希望这样的交流能越来越多，越来越广。总的说来，最近几年景德镇的陶瓷艺术在蓬勃地发展，一年跟一年不一样，每年都有一些进步。陶瓷作品更新很快，而且出的东西也越来越好。这跟外地的艺术家到景德镇来交流、采风有很大的关系。”
  你认为景德镇目前的那些小作坊最缺的是什么？（受访者周媛，景德镇陶瓷学院在读研究生）
  “景德镇的那些作坊缺少规划，都很零散。前些年有很多企业出国去办展，但是去办展的企业都不是那些大企业，而是那些中小企业，他们的做法很不科学，比如在价格方面，他们在办展览的时候打出天价，而回国之后又降到很低很低的价格，这样的话就会让外面的人觉得把景德镇的陶瓷不是什么好货。所以一定要有一个好的科学的规划，大家出去办展一定不要混在一起，高档的就是高档的，低档的就是低档的。虽然现在有人管这些事，但是力度还不够，因为有些私人出去，我们也不知道。”
  你对景德镇的一些艺术爱好者“跑”职称这种现象怎么看？（受访者李晖，景德镇陶瓷学院教师）
  “现在全国的很多行业凭职称的现象很严重，这不仅仅是在陶瓷行业里面，像一件作品在省级大师手里销售可能值5-6万，但一到下面的市级大师手里可能就只能卖到1-2万，所以这样的现实利益的存在，导致很多人热衷于‘跑’职称。我觉得凭职称肯定有它存在的价值，至少可以规范市场价格。”
你觉得生活在景德镇的小孩对陶瓷艺术的爱好程度有多高？他们的父母会将下一代朝陶瓷艺术大师方向培养吗？（受访者余朝霞，景德镇一中教师）
  “景德镇有这样的资源和氛围，如果不利用的话觉得有点浪费。在景德镇有国家陶瓷培训基地，学生周末可以去学习拉坯等技术，学校也会组织他们参加一些陶瓷活动。应该说生活在景德镇的小孩对陶瓷的基本制造工艺都了解。曾经有很多外地的孩子，原本对绘画很感兴趣的，但是他们来到景德镇之后就不回去了，改学画瓷器。”
  全国各地有好多地摊商，他们都说自己卖的是景德镇的陶瓷，这对景德镇来说是不利的，你怎么看这个问题？（受访者陈泽亮，自由职业者）
  “这有其利，也有其弊，如果不通过这种方式，很多人看不到景德镇的陶瓷。我举例说，在山东，有人说‘景德镇我知道，那里主要生产瓷碗和瓷杯’。他们对景德镇的认识还停留在最原始的状态，他们不知道景德镇有官窑瓷，有价值几亿的陶瓷，他们就知道瓷碗和瓷杯。而这些地摊商，他们全国各地城市乡村都跑，这对景德镇陶瓷的推广是有利的，没有他们这些人，很多人都买不到景德镇那么便宜的陶瓷。”

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