浅论青花斗彩的艺术表现力

了了亭 资讯 景德镇日报 瓷苑版：陈晓霞 青花斗彩的制作是用青花在坯上勾描出完整构图的纹饰轮廓，然后罩透明釉入窑高温烧成，再与釉上青花轮廓线内填画各种彩料完成彩色图案，复入炉低温二次烧成。即.青花画其半体，复入彩料，添其全体.拼成完美图案。事物的发展与进步，总是与时代的繁荣昌盛紧密相连的，陶瓷艺术也一样。以釉下青花与釉上彩料相结合的装饰技法即形成了陶瓷装饰工艺.青花斗彩.，其特殊的属性特征和表现形式充分地发挥着其他陶瓷绘画材料所不能替代的功能。
明成化年间的青花斗彩设色丰富，色彩透明、鲜亮。特别是皇家用瓷作色之考究，绘画之精巧，值得我们后人好好的学习与借鉴。随着社会的进步和发展，人们生活水平的不断提高，人们也随之对青花斗彩这门陶瓷艺术的审美情趣有了进一步的提高，纯具象性与抽象性的美相结合的作品浮现于世，着力把思维、形象与社会融为一体。如景德镇陶瓷学院的施于人先生的斗彩作品《红寿》，便是利用了剪纸这个姊妹艺术的表现手法及色差的对比，使得画面呈现一派热闹非凡、吉祥喜庆的气氛。他打破了传统的绘画手法，采用了具象形图案式的空间性的现代设计观念，以静取动，生气盎然的魅力让斗彩这门陶瓷艺术随时代的前进而向前迈了一步。从整体效果来说，青花斗彩作品中的青花料与新彩颜色不能平均分布，我们让青花料占的面积大一些，这样再来少许新彩颜料，就会使之起到画龙点睛的作用，如此使得青花斗彩的画面变得愈加清新典雅、清丽雅致；倘若在新彩面积大的画面中用些青花料压住阵脚，便不会因为画面的色料过于丰富而导致视觉的疲劳，也会给整个斗彩画面增加一份庄重、大方之气。
青花斗彩在表现技法上吸收了中国画的表现技法，其也能兼工带写，刚柔并济，轻重缓急的运笔，色、料的流散、洇集，形式的多样化使之与中国画有着同样的只可         意会不可言传的意境和情趣，这种大胆的吸收中国画的精髓，更加丰富了青花斗彩艺术的表现力。以中国工艺美术大师戴荣华先生的《牧歌》为例，画面以青花料画近景的水，中景则绘着山石边框以及牧人和耕作之后休息的牛儿，近处的山石以新彩颜料辣椒红利索地刷上几笔，使得山石的体积感跃然于瓷面，远处的山运用灰蓝的新彩料掺以油料，利用油料的流动性，使之自然成型，而又若隐若现，好像刚刚雨过天晴，牧人们正享受这分闲雅的气息，空中弥漫着一种湿润的空气，整幅作品色调清晰雅丽，乡间生活气息不时逼向我们，久挥不去；画面构图适当，山、石、人的安排，主次鲜明，层次丰富，一派自然和谐的自然景色，这不正体现了人们在紧张的工作之余向往大自然的心态吗？一幅好的作品也体现了作者是具有深厚的文化素养和艺术功底。
艺术创作致力于.自然之道.，它顺应时代的趋向。这也是中国传统美学的一个显著特点，青花斗彩艺术就是立足于中国宝贵的传统上，将古代精华揉进现代文化中，这样才使得斗彩作品的表现形式充分展现其无穷的魅力。