瓷器是景德镇的骄傲，瓷博会是瓷都人的掌上明珠。瓷都有女初长成，长成之后就得接受世界的品评。瓷博会因此不但是景德镇陶瓷惊艳亮相的舞台，也是景德镇陶瓷人接受世人批评的广场；景德镇也因此不但是世界陶瓷人心中的圣地，也是世界陶瓷艺术理念碰撞的祭坛。
    批评之一是瓷博会为什么要花那么多的钱，而不想办法赚钱？瓷博会开幕前，市委常委、常务副市长郭安回答记者提问时说，我们当然希望瓷博会赚钱，现在条件还不成熟，但是，将来瓷博会肯定会赚钱。
    一位政府官员解释说，瓷博会有好多城市都在抢着办，我们能争取到主办权不容易，不能办砸了。
    先把架子搭好，规模做大，影响力出去了，瓷博会自然就会赚钱。
    批评之二是景德镇陶瓷走进了窄巷。
    一位外地来景德镇创业的陶瓷艺术家说：景德镇陶瓷最辉煌的时候，正是景德镇最开放的时候，全国各地最优秀的陶瓷艺人会聚这里，全世界最精明的客商云集这里。但是后来，国家闭关，景德镇也跟着落伍了。长期的封闭使景德镇抱着御用窑厂的金字招牌既自怨自艾，又自我陶醉，以致在国家改革开放后，仍然固守传统，不思进取。一味地讲究陶瓷绘画，是景德镇陶瓷走进了不说是一条死胡同，也是一条窄巷吧。
    全国知名的收藏家马未都说，景德镇在陶瓷与绘画的结合方面肯定是无可比拟的，绝对世界第一。言外之意是，陶瓷与绘画的结合并非陶瓷艺术的主流。
    批评之三是景德镇陶瓷难登艺术殿堂。
    批评者说，艺术是最个性化的表达。景德镇陶瓷艺术要真正成为艺术殿堂里的一员，必须像世界陶艺家特别是日本陶艺家那样，从制    泥、成型、烧成到彩绘都由陶艺家一个人完成。他对于景德镇许多知名陶艺家不懂制泥、不懂成型、不懂烧成，只会在别人的坯或成瓷上绘画，甚至画者不会写生、不能创作，只会抄袭的现象深感痛切。至于一旦成名就用学生的作品签上自己的名字的做法，更被视为景德镇陶瓷艺术界最败坏的地方。
    回答这种批评同样需要眼光，甚至比批评者更加开放的眼光。
    第一，所谓瓷博会只是在浪费钱的看法，那位政府官员的回答可能还不够全面，也不够准确。瓷博会是瓷都景德镇再次向世界开放的窗口，其意义不仅是向世界炫耀景德镇的历史辉煌，而是促使景德镇放眼世界，反观自身，重新走向世界陶瓷发展前沿的动力。是简单地花钱换不来的。从历史发展看，也正是景德镇经济社会发展的起动机。
    第二，景德镇艺术陶瓷的确是走上了一条侧重绘画的路子。但是，应该看到，世界陶瓷已经不再是一家独大的局面，也不可能是当年景德镇独霸瓷坛的时代。所谓窄巷正是景德镇陶瓷应该下大力气做到的，就像马未都所说的绝对的世界第一。有了这样的世界第一，才可能带动其他方方面面的发展。
    第三，陶瓷及其艺术作品向来分属不同的范畴。批评者从当代陶瓷艺术发展趋势上批评景德镇，是认识上的误区。景德镇希望以陶瓷艺术家的创作带动全市陶瓷工艺美术的发展，促进景德镇陶瓷经济繁荣的思路仍然是可取的。当一个以陶瓷立市的景德镇重新迎来经济大发展的时候，当世界上越来越多的陶瓷艺术家在景德镇扎下根的时候，真正的陶瓷艺术的大局面不是水到渠成吗？是的，批评好比摩擦力，看上去是火车前进的阻力，但是，一旦这个火车有了火车头，摩擦力正是使车轮不致空转而前行的推动力。