《瓷器》中国嘉德春秋拍中，都辟设了“现当代陶瓷艺术”专场，其中春拍的专场为首次。
    这两个拍卖专场均以成功落槌。春拍中，“现当代陶瓷艺术”和“现当代雕刻艺术”的两个专场总成交额超过了2400万元人民币，秋拍的“现当代陶瓷艺术”成交额突破了千万元大关。
    两次“现当代陶瓷艺术”的专场拍卖市陶艺界拍品占主要份额，总体形势可喜人的情况有喜有忧。
    春拍会上，李菊生高温颜色釉镶器《豆蔻年华》以123万余元的成交价拔了头筹，秋拍会上，他的高温颜色釉瓷镶器《观棋不语真君子》又以190万余元成交价位居专场拍品之首。春拍会上结果很不尽人意的朱乐耕秋拍会上扬眉吐气了一把，他的五件组瓷塑《中国牛》拍出了168万余元。
    对于这两个声称厚古不薄今的专场拍卖，主办方的结案陈词是：解决了众多爱好者对于现代陶瓷艺术品“见不到、收不着”的问题，给众多收藏家和爱好者提供了能够大量接触和选择平台。艺术界对此说法不一。
    有很多人认为，拍卖中有请托、藏家自己举牌等种种嫌疑，以故意抬高某作品价格。
    我觉得，关于拍卖活动的炒作行为存在与否，是一个不值得一议的话题，因为其存在有着市场的合理性，意义也是积极居多。相反，如果没有这种行为的存在，却未必是件好事。
    众所周知，油画市场的鼎盛状况与拍卖密不可分。当其他艺术品市场难望项背之时，把原因归结于拍卖活动是一种虚假炒作，于问题的实质又有何益?当油画收藏者面对一波波价格上扬而喜不自禁，其他艺术品收藏者面对价格徘徊不前甚至跌落而一筹莫展时，“拍卖是炒作”的怨言，恐怕除了自己之外，没有第二者会听。
    不是真实水平体现的说法，是对拍卖活动的另一种评价。
    春拍结束后，石湾潘柏林的陶塑拍出了31．36万元，超过了我市很多雕塑名家甚至泰斗作品的价位，这让很多景德镇人感觉无法理解。秋拍中，很多不是以陶瓷美术见长的艺术家，拍卖中的陶瓷艺术品却拍出了很多景德镇专业陶瓷美术家所不及的高价。于是，有人提出了拍卖的价位不能代表真实水平的说法。
    艺术水平如何评判?我想谁也无法说出一个具体的标准来。加拿大经济学家的研究结果是：艺术本身与关注度有关，关注度决定艺术品价格。在中国国情下，价格不能作为艺术判定的唯一标准。但马未都的言论也极为经典：用钱来衡量艺术是一件非常庸俗的事，但全世界统一的一个标杆，只能用钱衡量。过去我们经常说价值连城，其实说不清楚。一具体说到钱，大家都听得清楚。拍卖的成交价，也是被拍艺术品艺术价值最为清晰的一种评
    秋拍举行之时，正值世界经济危机。在这样一个风暴中，很多市场都受到了巨大冲击，其中也包括艺术品，这让部分艺术品成交价的滑落找到了说词。
    经济危机论无法广用，因为同样是这样的风暴中，有的艺术品在秋拍中比春拍高出了许多。我们不能在拍卖价格滑落后想到这个词，此前，曾经有很多艺术家却表示，这场风暴并未波及景德镇陶瓷艺术品，原因是在艺术品市场飙升的近年中，景德镇陶瓷艺术品的价位并未进入快车道，而是一直中低端行进，没有半点水分被危机榨取，相反的是巨大升值空间存在。按这种说法，如果承认自己受到了经济危机的迫害，那无异于承认自己的艺术含水量早巳饱和。
    价钱和市场认知度是艺术品艺术价值的一种标准，拍卖活动让艺术品有了一个价格方面的比较信息，也为艺术品扩大市场认知度起到了桥梁作用。不管在拍卖中成效如何，我们都不能否认其为艺术品提高关注度等多方面的积极意义。
    现当代陶瓷艺术品一直都被认为没有找到应有的市场场位，所以在进军市场的过程，更需要拍卖等更多途径的宣传与推广。