瓷器杂志,黄小平:二,对于景德镇艺术陶瓷的现状,各位有什么看法?
了了亭,李申盛:我们一直把收藏者,和经营者放在舆论的潮头,由这两个消费市场,也就是买方市场来对陶瓷现状进行评价,我觉得是错误的。艺术家才是最大的庄家,不管是已经逝去的买方市场的时代,还是正在持续的卖方市场的当下,艺术家永远都是坐庄的,他画了些什么,画了多少,怎么卖的,流向哪里,市场价格的变化等等,全是他们说了算,也只有他们自己才知道,他们又不可能公告业绩,又不可能和股民分红,一切都是艺术家一人进行的暗箱操作,什么大集团,大资金,能把控谁?
所以,我们今天看到的现状都是表状,都是一些显现的,而真正的情况,是大家难以看到的。景德镇数万艺术家,每一个艺术家就是一个庄家,每一个艺术家都在把握一个盘口,跟其他的红木和邮币市场完全不同。红木和邮币市场不是由个人控制的微市场,而是泛市场。字画瓷器,则是所说的微市场,这个市场中,艺术家是主心骨。人的因素在其中起作用,当一个市场的面过大的时候,稍微一点波动就会被无限放大。这和一个大池塘一样,中间丢个石头,波纹会月扩越大。因为参与人数太多,作用因素太多,资金太多,等等,在放大的过程中,自然就引起恐慌。这和银行遭到挤兑一样,也和当时的普洱一样。
而媒体的高度关注,和对市场的深度的不了解,一些报道未必能做到准确,或者以偏概全。诸多媒体因为媒体本身的一些因素,对于很多具有民生和爆炸性的新闻素材,会进行一些挖掘,但这些挖掘往往过于片面。即使找几个业内的人说说,就不应该代表整个市场。更应该看的是大局。
陶瓷和国画,属于微市场。小众化,无法吸引大部分人的目光,有点曲高和寡,参与度少了些。他不像红木玉石等属于一个大市场。这好比什么呢,红木玉石是一个大湖。而陶瓷和国画属于由艺术家自己形成的一个个小池塘。相对来说盘子小很多。只不过,陶瓷和国画,这些小池塘一片片的连在了一起,也形成了气势。这些池塘表面上是互不相连的,但是地地表以下,多少也会有些连接,但是互相对于池塘的水位影响不大。
也就是说,哪怕其中的一个池塘干了,其他的池塘也不受到影响。怕就是其中一个池塘都满溢出来了,其他的池塘也分不到一滴水。这就是活生生的艺术产业。所以,你向大湖里面投石头,立马可以看到涟漪。但是你向这么多的池塘投石头,砸不中什么的。
小池塘很难形成海啸,也很难形成的了。但是也应该有他的缺陷。那就是小池塘永远成不了大湖,大河,和大海。国画,陶瓷也是如此。无法和红木玉石比拼的。
然而,艺术家的价值是不容易被估值的。他有很强的弹性。艺术这东西最难估价了,我觉得值,他觉得不值,很难有定论。因而,现在就变成了发现“洼地”的时代,一样一样炒过来。我们可以这样解释,所谓的陶瓷艺术市场中的各个微市场,就是打口井,然后把它填满,就形成了一个池塘。这个池塘里面自然而然的就有了小鱼小虾。然后,这个池塘边自己形成了一个生态链。形成了自己一个体系,健壮的鱼虾成为这个食物链的顶端,钓鱼的喜欢健壮的小鱼小虾,时间长了健壮的小鱼小虾掉不到了,就改为稍微小一些的,直到虾米。同时钓鱼者还可以把小虾米通过包装,成为大鱼大虾。