第六届江西省工艺美术大师节节看-大，大的好（7）

  早上接了个电话，问，“回景德镇了吧，省大师评选开始了没有。”
  我答，“稍等啊。”
  出店门，我左边瞧了瞧，回，“应该没有”
  我右边又瞧了瞧，回，“肯定没有”。
  我瞧什么呢？我左边是徐文强的店，里面有他参选的一块“豁”大的瓷板，我右边是杨杰的店，里面也有一块他参选“豁”大的瓷板，这两块瓷板只要没有离开，就说明评选肯定没有开始。
  这一届省大师评选，大多数的艺术家都准备了超大件参赛作品，多是以“豁”大的瓷板为主，这样做是为什么呢？首先是为了抢占评委眼球，150人的评选，每人3件作品，加在一起就是450件，这么多的参选作品，如何能够让评委们第一时间就能注意到，那么“大”就是一个最好的方式。其次，参选的时候，是自己去摆作品，如果瓷板是需要挂的，那么只能挂在墙上，或者依靠在桌子或者墙上，这样，评委需要蹲下来看，或者凑上去看，无疑增加里评委的麻烦程度，因而，不少参选的大瓷板作品，均做了坐地式的实木基架，把瓷板直接直立，同时也方便评委们近看或者远看。更为重要的是，在瓷器历史上，“大”一直都是一种价值或者价格上面，乃至精神层面上面都有着神话一般的位置。听过为祭红投身窑火中那窑工的女儿，也有唐英慨然写下著名的《龙缸记》，都是人类智慧与工艺的较量，都是血与火的祭礼。
  可是，我们想想，祭红，郎红烧造，在今天已经不是难度，龙缸再大又有何难！甚至可以这样说以今天陶瓷工艺来说，古人一定会瞠目结舌，对于工艺来说，没有完成不了的高度与宽度。再深一点，我们艺术家也就是在上面画画，真正的工艺过程，从制作到烧制全是基础工人完成的，那么，神话在其中的价值，从何而在？
 为什么，老外选择景德镇陶瓷，只要仿古瓷，那是他们认为那才是瓷器，什么当代陶瓷，现代陶艺，皆是浮云。陶瓷的历史就是一个工艺的进化史，从青花，到釉里红，从釉里红到斗彩，随后变化万千丰富多彩的粉彩，新彩，古彩颜色釉等等粉墨登场，跨越了唐宋元明清，使得中国瓷器，景德镇瓷器，引领着世界瓷文化的潮流，让老外们从古到今迷恋与痴狂，这一切都是源于瓷器工艺的创新，而不是上面有没有梵高，莫奈的绘画。如果，“大”对于评选来说，成为了方向，只是让美术更加成为了陶瓷艺术的主流，我们未来的江西省工艺美术大师，应该改名为江西省美术大师，更为合理。而工艺，在浮云中被众人淡漠，景德镇陶瓷已经步入原地踏步的状态，只能在国内风云，走不出国门。这就是，这么多年来，所谓的各种类型的艺术陶瓷换不回外汇，就是此理。了了亭 李申盛/文