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给香港陶瓷藏友进一言
我在香港经常接触到一些收藏和爱好瓷器的朋友。香港是商业大都市，讲究商业信用给人印象深刻。自己讲信用，也相信别人也会讲信用。这种对应关系有时不一定成立，他们待人诚恳不摆架子，尽量不增加我们的麻烦。他们热情接待使人感激不尽。每次来去匆匆、言少意短。今有时间在此向香港朋友进言以表寸心。可能不对，酌情听之。
一、瓷器制造质量要把关，东西不行不要勉强。制造质量主要反应在开裂，缺瓷，掉釉，掉色，吸烟，更有甚者修补过瓷，补过地方手可以感觉出来，几年后颜色会显现出来，用针也可以挑出来。对于作品无论是釉上还是釉下都需要仔细观察画面边缘，有些烧制出现问题的釉上作品几年后会出现脱落现象。
二，重画而不要重人。香港过去一直有注重画工不大计较职称的好风气，但我感觉现在也有看重大师名声的现象。我认为大可不必。现在大师己经不少了，以后每几年一评，加之大师有几种，还有省市大师。在可见的将来，将达到数百人甚至数千人也未可知。人数多了鱼目混珠现象在所难免。现在常听人说：“不是大师不好卖，当了大师愁难卖”。当上大师价格要跟涨，这是脸面问题。东西不好没人要，急功近利请人代工，捅穿了也没人买，这些都会出现。大师不是不好，是要找那些人品、艺术素质评价高的大师，当然也包括教授老师这个群体，还有老艺人和民间高手，因为市场是一定会向人们认可“作品”的方向发展的。大师中有优秀者，也有相对较差的。个别人一评上大师就好像找不到北，作品越画越"松"。须不知那些落榜的都比你差吗？非大师的人中也同样有很多优秀分子，他们中间有人也会成为大师，当然大部份也许一辈子是普通艺术家。但是优秀的作品，那些有特点作品终究会被人认可。社会是发展的，人们会不断理性起来。这种乱象不会长久。不管是谁那些不光彩的作品终究会淡出人们的视线。
二、尽量避开产量太大的作品。也就是说搞清楚再买。作品不是产品。为什么历史上东西值钱呢？那是历史原因造成的。如清代吧，近山造窑，靠木材烧制，分工不细产能低下；另外人民贫穷收藏意思缺乏，加之战乱不断、破坏极大，这就造成存世作品的稀少。物以稀为贵嘛。现在呢，分工合作，拉坯，烧制等各道工序都有人干，作者往往只完成其中“绘画，创作”一二个工序。当今现代化生产，产能己是过去千倍万倍。加上人民生活水平不断提高，社会安定，文化普及，收藏意识增强。卖一个藏一个，损坏极少，艺术品基本存世。这就造成，时间一长，量大的作品就有饱和的可能，也就是泡沫形成。有一个现象可以说明。一九九几年到二00几年铺天盖地的陶瓷展销会，甚至发展到了外国，风光了十年，现在是黄鹤一去不复返了。但是近几年有些名人一年四季连轴转搞展览。说穿了也是一种展销会。有些人大势抄作，开动马力增产增收，又在重复那个过程。由于现阶段房产，股市资金涌向收藏品市场，使得热钱涌动，极为热闹。但时间一长必然重踌复辙。当然艺术品有他的特须性，只要是治世，就不会玉石具焚 。那些优秀的艺术家和他的作品将一枝独秀受人尊崇。因为人们从教训中认识了真碲，也认识了人。徒弟画的比师付好，仿冒品比真品好，都不是正常现象，那说明真品不好。
三、注意收集你买的作品的相关资料。如证书，作者与作品合影，你从何处买的，作者的宣传品等。特别是前两者证书和合影不能少。这是现状逼的。这是对你作品价值的保护，也是对你作品的最好证明。你想想，仿品泛烂你如何证明或者相信就是其作者的呢！珠山八友存世作品只有瓷器，无其他证明；仿品太多无所顾忌、且求证不得；造成现在少有人敢买。由于利益的驱动，活着的大师有人仿，高级工艺美术师也有人仿。北京拍卖现代瓷差不多每次都有老艺术家出面否认。至于那些广大收藏者找艺术家本人鉴定真假被否定更是十分普遍。我认识一个广东朋友，迁移国外，携带不便，将手头几十件作品出售，凡证书照片齐全的，画的还行的都立马出手，否则没人敢要。当然现在数码相机可以合成，但还是可以从作品实物尺寸与人的比例等方面找到破绽。总之，资料不全最好放弃，避免以后的麻烦。一旦人处难时，急着变钱时就来不及了。至于自己造自己假、合照为真，那是如何评价作者的事。
四、你在购买时一定要搞清楚是那类瓷器。现在世面上反应名人画作的有如下几种：1、贴花瓷；2、部份贴花，部份手工画瓷；3、复制瓷：用线条贴花纸，贴花出线条及轮廓，然后加彩或进行下一步手工绘制。4、现代技术低温烤制。5、代工瓷，别人画的他认可。6、本人亲自画作。7、赝品瓷。绘画、作者签字都是假冒。这些瓷价格各异，是否值得收藏要特别小心。了了亭 李必雄/文
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