景德镇建国后，花费了几十年，多少技术工种，大量资金，优越条件，总算还原了不少古代名贵高温单色釉釉种，可是今天，这些遗产正在流失，如果再恢复，其花费将会难以估计，成功可能性反而会更低。
  就我来看，如今郎红这种高温铜红色釉应该配方是比较开放和广泛的，民间，特别是当代对这种配方也有很强的改进。比如郎红的高流动性问题，普通配方的郎红的流动性是非常强烈的，这种流动性带动拉丝效果以及留白形成了颜色釉独有的水墨韵味。这种拉丝和留白郎红特有表现，如果您能仔细欣赏进去，其味无穷。
而现在市场上能够烧制的500件甚至更大的郎红，也就是改进了它的强流动性问题。他能够保证脱口不会过低，但是它打了底托，釉面烧制过程中会流淌没过底足，因而下面依然需要旋切。也有说，这种低流动性的郎红釉层很薄，流动纹路拉丝效果不强，我自己试验了几种市场配方的郎红，釉层确实吹的不厚，拉丝效果嘛，还行，只是颜色不够鲜艳，有些偏深，釉层也因为薄的问题，显的不够晶亮。脱口有大有小，这个要看吹釉的水平。
至于大开片，各种配方的郎红均有，这个大大小小的无需评价。
另外郎红的红色问题，最美的郎红有着那种初如牛血凝结的效果，这种效果我见过，美确实很美，可是这种效果是相对的，如果您没有见过多少郎红的话，您是分别不出来红色的效果的。如果笔者现在通过文字简单说明的话，很多郎红的颜色偏黑，色彩干涩。可是这是文字，要实际去看，不好区分。
至于烧制，大多在1300多度以上，温度越高的效果越好，需还原气氛，至于还原气氛要拉的多强，这方面我不甚了解，毕竟我的窑不是专业烧红釉的窑口，据说某些专业的窑口的棚板是不拆除的，用的是小窑，满窑的距离，尺寸都是恒定的，甚至温度/还原/升温等技术都是模式化的，但即使这样也没有看到出过多少好东西。颜色釉这玩意，非牛非马，不是好控制的。
总的来看，市场上的郎红大多改进的比较多了，颜色偏深，偏黑的多，那种晶莹透亮，初如凝血的效果郎红少见了。大多只是为了提高成功率，保留了郎红的基本特征，而整体效果已然大打折扣了。颜色釉这东西就是这样，一点变化，哪怕是每一种原料的批次变化，最终的成品都差池千里。可以这样说，市场上100个郎红中可能一个好郎红都没有，1000个郎红，也许能够噗哧一个出来，10000个郎红呢？呵呵，10000个郎红，景德镇没有，因为已经没有多少窑口在烧制了，现在颜色釉市场衰退的一塌糊涂，景德镇政府的宝贝多，颜色釉这一摊子文化遗产少有宣传和保护，嗨，要真是绝迹了，那真是可悲。