在近年的陶瓷收藏领域，出现了一个热门分支，那就是古瓷片收藏。其中，又以民窑青花瓷为主流。今天，随着对古瓷片收藏者徐安国的采访，让我们一起去了解这些被誉为“文明的碎片”的故事。
《瓷器》记者 程丽芳 文/图
一、徐安国的陶瓷情结

古瓷片收藏爱好者徐安国1960年出生，今年49岁，现为昌河汽车股份有限公司的一名政工干部。徐安国出生于古城西安，并在那生活了15年，随后和父母一起迁往景德镇。
可以说，徐安国的生活和陶瓷一直有着割舍不断的渊源。来到景德镇后，徐安国一家住在湖田，这里有享誉世界的湖田古窑遗址，浓厚的陶瓷文化让徐安国耳濡目染，深受熏陶。整个高中求学徐安国是在陶瓷学院的校园里完成的，参加工作不久，1988年开始，徐安国被单位派往南京工作，又专职经营起陶瓷来，这一做就是8年。从此，陶瓷成了徐安国生活和工作中不可分割的一部分。
徐安国从小对艺术充满了热情，这为他后来从事陶瓷尤其是古瓷片收藏埋下了情感伏笔。只有对艺术发自内心的真正的热爱，他才会穷其心血为之付出。

二 、一年收了几千件古瓷片

记者来到徐安国家的收藏室里，码得一箱箱一盒盒规规整整的古瓷片，花样、数量之多让记者大开眼界叹为观止。“大部分都是民窑青花，一共几千片，要说精品，有几百件，比较稀缺的元青花瓷片也有几十件。”聊起自己的宝贝，徐安国欣慰里透着点自豪。
其实，徐安国对古瓷片的收藏时间并不长，只有短短一年多时间，此前，他只是对景德镇仿古瓷偶有收藏。在如此短的时间里收藏如此众多的古瓷片，耗费了徐安国不少精力心血。
说起当初收藏古瓷片的冲动，还有一个故事。去年单位上接待了一位美国华侨来访，对方对陶瓷文化研究颇深，并很有见地，徐安国和他的交流十分默契，为尽地主之谊，临别时，徐安国将自己收藏的一件釉里红高足杯作为礼物送给了对方。没想到，这位美国华侨后来特别打电话来，非常激动地说，经过自己仔细鉴别，这是一件洪武年间的真品！
连徐安国自己也没有想到，那件没有一点残损的高足杯居然是件真品。他突然觉得自己该下点真功夫做古瓷的鉴定和收藏！然而古瓷收藏门槛太高，作为一个普通的工薪阶层，徐安国在权衡之后，决定从古瓷片入手。
那以后，一有空徐安国就到地摊和工地上去转悠。不仅在地摊上搜寻自己喜欢的古瓷片，和摊主讨价还价，还亲自备上工具，跟着农民到工地上去捡瓷片。“经常去，周末一有空就去。去年夏天三十多度四十度的高温，我戴着草帽在工地上挖瓷片，骄阳下那个汗流的，口又渴得要命，真是不一样的体验！一听说哪里有土方，马上停下手上的事，赶快去！”现在家里藏的很多宝贝都是徐安国自己一锄一锄从工地上刨来的。“有的时候，前面的人已经挖过了，我还能在后面捡到好东西，嘿嘿，那时候感觉，真不错！”
另外，徐安国觉得要真正学习收藏，必须要在游泳中学会游泳。尽管接触陶瓷有二十多年历史，徐安国在古瓷片收藏的时候同样也交过学费。“刚入门的时候，最好就是让地摊老板教你！多逛地摊！当你看中了一块瓷片，不要忙着讨价还价甚至付钱，多向摊主讨教，还有市场上其他来看瓷片的懂行的人，多和他们交流，然后在家看看这方面的专业书籍，知识就一点点积累下来了。”
“现在市场上假的古瓷片太多，让人防不胜防，早几年就没有。因为现在收藏古瓷片的人多了，导致瓷片价格涨得厉害。而且现在我们城市几个大的工程（指建设时地下开挖出大量古瓷片的工程项目）都结束了，流入市场的古瓷片越来越少。”

三、“我愿意无偿捐献出来”

近年，古瓷片的市场被炒得相当热，在徐安国看来，“经营者多，也就是想从中倒手获利的人多，真正的收藏者少。”而徐安国说，不惜花费大量精力和金钱收藏古瓷片，完全是出于兴趣爱好，以及对景德镇这座城市的陶瓷情结。
“古瓷片是一种枯竭的不可再生的资源，它们有机会从深埋的历史中偶然再现人间，你想想这是件多美的事情，既然珍藏了，就应该好好留给后人观赏，如果有博物馆或者机构收藏我的古瓷片，我愿意无偿捐献出来！这不应该成为个人独享的精神财富……”———短短的接触中，徐安国留给记者的印象非常朴实，这段话深深体现了徐安国对于艺术热烈而无私朴素的情感，令人感动。

独具魅力的景德镇民窑古瓷片
       
在浩瀚漫长的中华陶瓷历史中，景德镇民窑古瓷堪称华彩乐章，举足轻重。近年各地出土的大量实物残片更证明，景德镇瓷器自明代以后，成为中国瓷器的主流，而其中绝大部分是民窑青花瓷。这些城市的地下文化遗存，近年来受到藏家、研究者以及瓷器爱好者的青睐。收藏界喻古瓷片为“文明的碎片”，一些行家更是将其当作古书来慢慢细读，咀嚼品味。
历史上，景德镇瓷器以能够集历代陶瓷、绘画、工艺之大成而著称于世。清雍正（1723－1735）前后，是景德镇民窑瓷器发展的鼎盛时期。据介绍，就瓷胎来说，这一时期民窑精品瓷器决不逊色于后来的官窑，甚至高于有些官窑。胎质坚硬、细腻、洁白，釉面有玉质感，普遍薄润、透明、匀净。其中的精品可与官窑媲美。
瓷器又是一个集制造工艺、民俗、文字、诗歌、绘画等艺术于一体的综合载体。“题材丰富，构思洒脱”，构成民窑古瓷器的独特艺术魅力与历史价值。与官窑瓷器相比，它在纹饰构思上更显得无拘无束，自由洒脱，且题材生动丰富，从人物、动物到植物，无不栩栩如生，能充分体现时代特征。
举元末明初时期的作品为例：这一时期，一些失意文人才子沦为匠人，混迹市井民间，他们显然入了“绘瓷画”这一行当。这一时期民窑瓷器上的“文人画”就反映出此类瓷画创作者的艺术水准。他们的作品往往笔锋练达，抒发个人感受，意境独特，也因此“较难仿，因现代人的笔墨功夫上不去”。
民窑瓷器还可令今人一窥古人的风貌民情、文化习俗，感受不同朝代不同时期兴衰的历史。民窑瓷画上的一个常见题材是“童子嬉戏图”。明末时期，民众困苦潦倒，从出土的这一时期的民窑瓷画中便可一窥。瓷画中，玩耍的幼童，表情往往欠生动，显呆板，所着衣衫也多拖沓不合体。透过此种精神面貌，现代人似乎可以嗅到一个王朝“大势已去”的无奈气息。
民窑瓷器所折射的宗教风俗，亦十分有助于理解同一时期宗教发展的客观状况，景德镇瓷器在发展过程中，自始至终都与宗教文化休戚相关，宗教是构成民风、民俗的要素和源泉。
浩如沧海的民窑瓷器纹饰的演变，更能体现出“与时俱进”的历程。
　　民窑瓷片受市场追捧，究其原因，无疑是人们越来越意识到它们的独特价值。真正入门古瓷研究，直接接触实物无疑是至关重要的一环。遗憾的是，大多数古瓷爱好者鲜有机会接触完整器物，于是接触研究出土瓷片便成为一条捷径。况且，那些精致的瓷片亦可作为一幅瓷画艺术品永久保存。这也使得不少商人亦看好瓷片的升值潜力，进行投资，结果是瓷片的身价迅速提高。

哪些瓷片升值潜力较大
　　
行家们说，初涉古瓷片收藏者应该了解一些市场规律：从年代上看，各个年代的精品如宋代的汝、官、哥、定、钧五大名窑以及元青花、清三代官窑升值潜力极大。晚清、民国新粉彩、浅绛彩中一些有名头的作品的瓷片也颇具升值潜力。
　　从器型上看，一般情况下，观赏器瓷片的价值要高于生活器的价值；那些数量上相对少、制作上相对精、器型上相对异的瓷片，在收藏市场更受青睐。同时，要尽量收藏能反映整器特征的瓷片，所谓有“天”有“地”的（带口沿和底足的），信息量大，研究价值相对高。　
收藏瓷片有“四不”
　　
一是无特色的瓷片不宜多藏。“贵精不贵多”，太多的瓷片无异于垃圾，没有什么用处。　
二是不必过分依赖碎片当作鉴瓷的法宝。不少人都把瓷片当作鉴定古瓷的唯一“标本”，把瓷片的参考性看得过高过绝。古瓷鉴定是一项建立在综合信息判断上的科学，瓷片仅仅是一个方面，并不能取代所有的判断标准，更何况大多数瓷片已脱离了原产地和原出土地，失去了许多宝贵的信息，很难反映其真实面貌。
三是不要以为瓷片无假货。制假瓷片过去还只限于高档名瓷，现在竟然连一般窑口的瓷片也开始造假，不可不防。
四是不要过高期待古瓷片的价值升值。一般来说，古瓷片除了一些特别名贵、稀有的品种，是不可能具有升值空间的。有的书上对古瓷片价格标得过高，是一种误导。