李申盛水煮“瓷业春秋”之话说瓷商（一）

  瓷商从上个世纪就是一个和瓷业休戚相关、不可分离的部分，发展到今天，景德镇陶瓷行业瓷商已经出现了新的格局。

  景德镇陶瓷艺术品收藏市场总体来说腾飞的比较晚，收藏群体结构与许多条件因素相制约。比如中国内陆地域之间、城乡之间的经济文化发展的不平衡，使相应收藏群体的经济收入存在很大差距，这样的情况下，在中国内陆地区的瓷商分布也随之有着不同的变化，首先在京、沪、杭等发达地区一直都是瓷商比较集中的地方，这些地方因为人均收入较高，而且礼品来往应景较多，形成一个历史悠久、消费较大的市场。

  新兴的沿海市场成为第二个现代艺术陶瓷消费的聚宝盆，这第二部分市场是近年来收藏热度波及的结果。这部分收藏市场并不是有专业的经纪人群体去长时间培养形成的，它的形成和中国整体的收藏热度效应而产生的，简单的说，沿海地区的收入较高，高知群体众多，他们在传统的金银币、书画等收藏品的爆热的影响下，各种收藏群体也逐步注意了新型的收藏市场的关注，景德镇现代艺术陶瓷就是其一。

  中原地区也是不得不说的第三部分市场，可是中原地区因为经济发展和人均收入的问题，多年来不温不火，平平淡淡是一个非常真实的写照。整个中原地区现代艺术陶瓷的收藏市场的形成和发展和当地的经纪人机构有着重要的联系，也可以这样说，中原区的收藏市场是以省会城市和直辖市构成，而且收藏群体的地域性十分集中，其收藏群体的理念的先进度和当地瓷商的经营水平有着密切的关系。整个中原区的收藏群体特点在于基本上集中在高知群体上，礼品、来往的应景很少，起步早，群体丰富，多是用于自我的玩赏和收藏。

  东北、西北等地区，可以说是下一个收藏市场的进级阶段，这些都是老牌的工业城市，经历了风雨之后产业正在复兴，收藏群体对文化的追求，艺术的欣赏能力都是非常强的，但是在这部分地区上，基本上没有很好的经纪人机构进驻，起步比较晚，所以他们主要向京城、内陆的经纪人机构靠近，其收藏的理念和形式趋近。但是也有鲜明的地域特点，收藏群体收入和文化基底是等值的，收藏群体一般都具有一定的经济能力，同时也必须具备较高的文化素养，这样的人群才会投入收藏，呈现出顶部细小而底部宽大的“金字塔型结构”，大部分没有经济能力和闲暇的人群不是名人名作陶瓷艺术品消费市场的终端购藏者。

  这几段的评介，只是做了个不具体的划分，但就景德镇现代艺术陶瓷这几年蒸腾之势来说，目前主要消费群体还只能是拥有着大部分社会财富的少数阶层，纯艺术消费对当下的收藏群体而言，还是一个局部的文化现象。而且，即便这些数量有限的终端购藏者，其艺术鉴赏能力方面的准备也并不充足，他们考量艺术品价值，大多还只能依赖艺术家的名气或经纪人机构权威人士的点评。

  目前来看，真正意义的陶瓷艺术品的市场培养、流通、形成、发展，只有依赖三个面，第一个面是艺术家自身的宣传。第二个面是经纪人平台的宣传。第三个面是收藏群体内部的传播。艺术家自身的宣传能力是有限的，精力也是有限的，而且这种宣传正发展成为炒作的怪圈，得不偿失。收藏群体的内部传播是比较重要的，他的特点在于能够直接影响其他收藏群体的对待事情的看法和态度。但是这两个面的群体自身的主观态度、意识比较强烈，对大环境理解容易偏激。并且在艺术品价格水涨船高的今天，两个面的群体开始对价值与价格之间的矛盾愈加尖锐。在这样的情况下，优秀经纪人平台是比较重要的，它将扮演中和、预警、以及对两个方面群体的保护的角色，使得整个陶瓷艺术品市场在三个面的支持上稳步上升，共创辉煌。了了亭·李申盛/文