曝光，还不是最好的颜色釉陶瓷成品佛钵

今天是第三炉窑开出，这一次是搭烧，开出的效果并不好，满窑的时候，就有一个泥坯被碰破，入了2个板，8个，只有3个还比较理想。有几个的底足釉体受损的比较厉害，这个是利坯的问题，坯体底足还有很多设计上欠周全的地方，在流动性不强的釉体上没有问题，一旦上高温流动性强的釉，麻烦便随之而来。为了放在合适的温度区域，这一次入窑，我们要的下面倒数第二层窑位，预计烧成温度是1305上下，可是因为这个窑里面放置的东西太多了，可能产生了吸烟等问题，几个钵的釉体的发色都变性了。这些钵我目前都还不敢交差，现在还有19个泥坯，这19个是我最后的一份希望，明天晚上就要解决底足淌釉的问题，大家都在开动脑筋解决这个问题，为了不掉大家的胃口，今天我曝几个成品图片出来。请将文章拉到底部，有一些特色釉体供您观赏。这只是其中一部分，还有几个重磅炸弹，我以后再拿出来。
有一个朋友知道我在搞这个研究，当看到成品后，很是夸奖，但是在夸奖后，却是一句让我郁闷今天一个晚上，他说：“这是一个深不见底的坑，也是整个景德镇陶瓷最高难度，多少资金都能在里面打水漂，何况是你”。在进入到这个高温色釉的区域里面，我才明白邓希平、宁勤征的难处和高度。这两点，是多少资金，多少人短时间甚至永久都不容易攻克的，它是工艺、技术、理论和绘画等等的一种完美的结合。陶瓷艺术如果只是看画来进行评定，而脱离了它本身的成型工艺，那是扯蛋，工艺之美才是景德镇陶瓷灵魂所在，奉劝那些评论家少忽悠，多实干，自己体会一下陶瓷制造全部工序，我想你才能有话语权。在这一次的产业制造中，我以为我所拥有的资源，我的聪明的大脑，和朋友们多少年烧窑选釉的经验，其实它们在窑火的面前都是那样的无助。料性的把握，不同的变化，几千年都不曾被攻克的课题，像一座高山挡在了我的面前。那些狗屁的气窑改变历史、改变陶瓷理论，对于高温色釉来说，特别是单色釉系来说，烧成的效果，即使使用气窑，也是人为根本不可能控制的。景德镇陶瓷艺术就像一个巨大的迷一样，里面充满了神秘，充满了财富，但是却是那样的浑沌，那样的难以捉摸。
如果我欣赏一个陶瓷，我再也不会从什么画面之美着手，我首先的是看它制造工艺，看它的色釉搭配，看它彩料的发色，然后是器形，最后才是画。陶瓷的最终欣赏原则，应该是先看工艺，后看画。陶瓷这个玩意被舆论的忽悠的有些舍本逐末了，它脱离了一千年来的工艺进步和创新，却被舆论推上了什么画面、立意、包括老孟孔庄等等。我都替景德镇艺术家可惜了，几千年能傲立艺术之林的工艺高度被大家踩在了脚下，甚至被一些媒体诬之糟粕。他们桎梏了景德镇的发展，他们不应该去创造瓷器，而应该去创造画面。在艺术界里面你看到了多少好画面，不少吧，每天这里有无数的作品产生。但是你看到几个好器形？看到了几个让您赏心悦目的好青花、好粉彩等等，为什么戴荣华的古彩充满了那种雍容和华贵，那种色彩的搭配，颜色的效果，同样的画面，这是抄袭都抄袭不来的；为什么邓希平、宁勤征等人的很多独门的色釉作品市场上没有人仿制，其实只要有钱赚谁不去仿制，但是这个工艺的门槛不是那么容易进入的；就说王恩怀吧，今天他老人家给了我一个青花斗彩的寿桃，那种青色的凝重，粉彩寿桃的奇幻画法，实在令人叫绝；李林洪是新彩的瓷板，新彩真的很简单吗，是的，很稳定，烧制温度低，但是如果是多种新彩颜料在里面杂和，你以为那么好烧出来啊，这个里面照样有靠天吃饭的地方，他有学生，可是学生画的和他画的，那真是很难比的。景德镇陶瓷艺术里面无处不充满着玄机，充满着工艺，技术奥秘，我想，我将通过自己的亲身实践，给您带去一份解析。了了亭·李申盛/文