为什么年轻的陶瓷艺术家有3年这道坎？

作为新出炉的年轻陶瓷艺术家主要来源两个途径，一个是接受了学院教育出来的，一个是接受传统教学出来的，或者两个都有。其中看来经历了传统学艺加上学院深造的艺术家生存情况要好一些，这个我想应该是在学院里面接受了先进的理念和事物有关，他们在市场操作上明显比传统学徒出来的要稳妥步进很多。而完全传统学徒出来的艺术家，除了世家、大师系统的出来的情况相当不错外，其他的很多新出道的艺术家都不是很乐观。究其原因我觉得是过多的桎梏束缚了年轻艺术家的创新和发展，在师哥师姐同门的影响和落差下，使得他们不是不能创新，而是不敢创新，相反一旦突破了这个心理结界，往往能够迅速取得很好的收获。这个里面我随便举一个了了亭合作艺术家的列子，胡达民，陆如系的艺术家，早期的青花山水画的也不错，论瓶型设计和画面都还不错，但是画面没有他的特点，也就说，看到这个青花山水，我未必就敢断定他是胡达民画的。这些作品价格低，市场影响不大。后来，在摸索和辅助下，他迅速的找到了自己青花山水画的特点，将细的地方更加巨像的细腻，将粗犷的地方表现的更流畅。使得特色鲜明，能够脱颖而出，不但迅速打开了市场，而且提高作品层次顺带着爬升了价位。传统教学出来的艺术家往往功底都不错，这是一个通性，可惜心智会有闭塞的情况，一旦你跳不出来，艺术生命也就死了。

第一年是出来闯江湖，找流派、入师门，第二年，第三年就是在沉沦中起伏，市场给予一个艺术家的机会不多，抓住了，就能够迅速上位；抓瞎了，就只有等着自己功力的深厚积累再依靠水平来一次鲤鱼跳龙门，只是不知道这样的艺术家能有几个经得住修炼的寂寞和生活上的捉襟见肘。但是也有一些有些水平的青年艺术家，虽然后知后觉了，可是他们安于低价格，多卖多收，加上东西不错，价格又低，也吸引了不少眼球。倒是这样一部分艺术家，我还真有点看好他们的后期市场，因为他们通过低价培养了一批收藏群体，积累了较高的知名度，成功也许只是时间的问题。了了亭·李申盛/文