传统文人画的兴与衰，在景德镇已经有过了一次起伏，当陶瓷艺术从单纯的传统装饰逐渐向创新艺术融合，那么文人画已经走在传统的前列。他取源于传统文化题材，而通过陶瓷装饰手法和构图的新探究从而产生了对于景德镇陶瓷传统艺术来说的一种“后文人画”概念。

　　景德镇陶瓷建国后几十年来走了一条完全不同于其他艺术门属之路，他由中央集权制造理念归属到了地方，大量的宫廷艺术在建国后就此沉淀，溶入到了景德镇各个合作社，然后流向了各个瓷厂，最后如脱线珍珠一样散落民间。这短短的数十年走过来，景德镇由皇室中央集权建立的景德镇，在新中国，新政权下是景德镇自己的艺术家创造了流派，创造了学院，创造了市场，创造了大师，创造了属于今天的新景德镇陶瓷艺术，从而屹立于艺术之林中一种中国式的艺术产业集群，这是一种理念和市场碰撞的结局。今天许多优秀的艺术家纷纷从传统绘画，仿古市场走了出来，用自己几十年陶瓷绘画经验加入了自己对艺术陶瓷创造的理解，辅以茶道文化，恢复了一种对艺术的把玩状态以及对文人价值的一种追认。

比如这些由吴伟明制作的文人画茶壶，这类拥有着优秀绘画和工艺功底的中年艺术家愿意接受我们的建议，能够敢于走出来，并不是单纯为了市场，或者创造一种艺术运动，他的根本是一种新的主题。这个主题来自两方面的铺垫，一是建立在自身数十载的工艺美术积累，二是建立在收藏界理性审美意识的逐步增强。这种后文人状态，为景德镇当代陶瓷艺术的创新提供了原动力，但是，现代城市文化生活早已不是“杨柳岸晓风残月”，而执笔人的境界也被“雨打风吹去”，这或许也正是“后文人画”将需要跨越的尴尬之处。（了了亭·李申盛/文）

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