珐琅器的来世今生

序：珐琅器，即是以珐琅为材料装饰而制成的器物。珐琅，又称“佛郎”、“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。依据具体加工工艺的不同，又可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。

正文：珐琅器以红铜等材料作胎，用细而窄的金属丝焊接在胎体上形成图案，再在其内外填入各种颜色的矿物质珐琅料，经烧制、打磨、镀金几道工序之后，器物表面呈现出各式花纹，具有宝石般效果的镶嵌艺术品。

珐琅器具有造型端庄厚重，纹饰饱满，色彩强烈的特点，它的制作既运用了青铜工艺，又吸收了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，是集冶金、铸造、绘画、窑业、雕、錾、锤等多种工艺为一体的复合性工艺过程，堪称集中国传统工艺之大成。

珐琅器品种主要有掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、透明珐琅器、画珐琅器等等，其中，掐丝珐琅器和画珐琅器最为常见。

掐丝珐琅器俗称“景泰蓝”，并非发源于明代景泰年间。它的的制作技术由中东传入我国，从元代开始出现，明代逐渐盛行，清代中期产量达到高峰。

鉴别珐琅器的年代，主要从造型特点、技术特点、釉料特点等方面来分析器物。

首先从器型上看，元代珐琅器存世较少，尊是主要的器型。元末明初除尊以外，又有灯、瓶、罐等器型。明代中期以后，珐琅器开始仿制古青铜，器型逐渐丰富，如鼎、盘一类大量出现。清代的器型特点是，仿古器更加流行，但仿古不摹古，器型有了符合自己工艺特点的变化。除了仿古器外还有出现西洋风格的器物及人物和动物等器型。

其次从胎体上看，由于所用铜材和铸造器物的厚薄因素，同样大小的器物各有不同。一般来说，元代至明代早期的胎体略厚，明代中晚期至清早期逐渐减薄。清代乾隆时期又略有增厚。

第三，从珐琅釉料上看，元代至明代永乐的珐琅器，一般以浅蓝色为地子，图纹饰红、黄、白、绿、紫、深蓝色釉料，料色纯正而艳丽，釉质细腻而具有透明感。明代宣德及以后所用釉料略显灰暗，光泽度差于前期，地色有浅蓝，常见宝石蓝。明代万历年间出现豆青赫松石绿等新的釉色品种。清代珐琅釉料品种非常丰富，有几十种之多，但釉料都不及元明的釉料透亮。

最后，从器物表面上看，元代、明代器物的釉料表面有许多砂眼(又称气泡)，砂眼内有蜡补的现象。镀金部分往往较薄，常有脱落现象。图案的盘丝部分经常会出现断丝的现象，有垂直几条断开，也有一条丝分断成两条。清代器物表面砂眼较少,镀金也较明代厚，尤其是乾隆时期镀金非常厚。图案的盘丝，清代断丝的现象很少。

鉴定古代珐琅器除上述几方面特点外，还可根据图案的画法，如花卉、龙的画法来加以区别，这方面更多可以参照同时期瓷器图案的画法及风格来认定。

杨海涛南京博物院副研究员 来源: 现代快报