2009年现当代陶瓷艺术品春季拍卖胜败局

写下这个标题，是因为去年秋拍笔者曾有过一个印象并已着笔记录下来，同样是印象，在09年春季现代当陶瓷艺术品拍卖专场结束的时候，我最明显的感觉是，嘉德拍卖公司厚古不薄今的理念，开拓新拍种，并试图在新的业务领域里掌握更多的话语权的局面正慢慢形成，虽有迂回也不甚成熟，但已逐渐成“局”。

先来看看这次春拍中一些积极正面的现象。

第一，从总体成交的结果来看，成交率高达85%，成交金额突破2000万，除了正式开拍前撤拍的几幅作品不计在内的话，现场成交率几乎100%，而且许多拍品都高出预估价好几倍成交，这是去年春秋两季拍卖都不曾有过的好成绩，特别值得一提的是当前的这个大背景，即全球经济危机尚未见扭转之迹象，股市房市还处于扑朔迷离的阶段，这个成绩的取得确实来之不易，这从另一个侧面充分证明，嘉德拍卖公司开辟的这个新的艺术品收藏市场是确凿存在的，否则不可能连续三届拍卖都很成功，且成交金额呈上升趋势。嘉德关注开发市场的能力可见一斑。

第二，单件拍品的成交价逐年攀升。从120万到180万，再到今年的春拍第2239号作品王步先生的青花瓷板紫藤八哥图，以380万奇高的金额成交，绝对是现当代陶瓷艺术作品的历史最高价格。这甚至已经和一个中上等的古董官窑器的价格相仿了。这和当下古董市场真假难辨，许多藏家望古兴叹，望古却步转而将目光投向100年后即成为古董瓷器的现当代陶瓷艺术作品。这些作品的作者尚健在或去世不久，可以考证其真实性也可以多渠道探究作品的艺术价值，就是说更容易把握这些作品再加上嘉德等拍卖公司推波助澜，几次专场下来，现当代陶瓷艺术作品的收藏概念已日渐成熟。以至于出现了单件作品超高价格成交的现象。

第三，从拍品的征集上也可以看出一些端倪。此次春拍作品的征集有两个显著的特点；一个是作品的区域特点，即以景德镇，宜兴为主，拍品所占比例高达81.6%，同时兼顾澧陵，龙泉，德化，佛山等地，这与南宋以来历朝历代的陶瓷生产格局基本吻合，这期间宫廷官瓷的主要来源地域结构也大抵如此。就是说陶瓷艺术品的征集是有一个历史合理延续的；其次，嘉德拍品的征集相当重视中青年学院派的作品，中国几所最重要的美术专业院校如央美，国美，广美，上美，陶院的吕品昌，刘正，戴雨享，魏华，陈光辉，宁钢，邹晓松，吕金泉，李磊颖，黄焕义，刘颖睿，陆斌，白明等等。他们多是60年代出生，他们的艺术作品和当下的一些工艺美术大师的作品相比，其价格还不到人家一个零头，但是嘉德拍卖公司一直与他们紧密联系着，每次拍卖都能见到他们的作品，一方面使嘉德在艺术品价值的认同上严格尊重美术史，严格依从学术要求造成，另一方面现阶段的国家工艺美术大师，也不一定有愿望主动在拍卖市场上现身，比较难打交道，而这批中青年艺术家正在往上走，又还没有到那个“范儿”的地步，因而比较容易配合拍卖公司的动作，更为重要的是，若干年后他们的学术地位一旦进一步巩固，就将成为真正的大师名角了，而嘉德切入的时机也颇为机巧，它是以一个长远的心态来看待和建设这个市场，不求当下出结果，只愿来日又权益，或者说在未来的现当代陶瓷艺术品市场上拥有绝对的话语权。因此从拍品的征集上可以看出嘉德是处心积虑而又用心良苦的，此局不成也不太可能了。

第四，从一些作品的成交的市场价格基本反映了作品所对应的价值。也说明了市场的稳定与成熟，例如，第2235号刘远长的雕塑“飞天”以12万成交，宁钢的两幅瓷板作品以25万和28万成交，李磊颖的作品以12万成交，刘颖睿的瓷塑以4万成交，陈光辉的作品以2万元成交，这些都很准确地反映了市场的供求关系，说明入场买入的藏家是成熟理智的，给出的价格不会很高，套用收藏界的行话就是，没有“打眼”，当然“捡漏”的几率也不会很高。

综上所述，如果说嘉德在做一个现当代陶瓷艺术品市场的“局”的话，历经三次拍卖走到今天这个情势，此“局”逐渐形成了，然而“路漫漫其修远兮”，之所以说逐渐成“局”就是因为期间也是有太多的败笔和短板。

第一，当代作品的征集，相比较紫砂来说陶瓷这一块没有业界公认的权威泰斗的重器大作上拍，作为民间艺人的代表王锡良无疑是当代最顶级的大师，他的德艺双馨，他在珠山八友之后承上启下的作用都是人所共知的。然而每次拍卖，王老的作品要么是尺幅太小，要么是不够具有代表性，拍卖的结果呢要么是流拍，要么是拍价太低，这有点令人匪夷所思。当然不排除收藏家在等待某个时机的到来而惜售王大师的作品，或者王老师自己也没有重要作品在手里的因素存在。但作为一个有影响的大拍卖公司，而且又在做这个“局”，推这个市场，没有标志性的人物与作品是就不能说这个市场是完整和有代表性的，也容易被人诟病。这个事情难度无疑很大，但正因为难度大，才能体现出一个做局者的能力与魄力的。

第二，从现场竞拍的人员结构来看，没有形成一个全国性的大市场概念。现场看起来，有点像江西景德镇的同乡聚会，很多的景德镇的人来到现场，有不畏人言的艺术家，有心怀叵测的陶瓷艺术品经销商，有忐忑不安的收藏者，还有许多未入局者前来打探行情，他们齐聚在一起交头接耳，都很熟悉，只是彼此都有些心照不宣的默契。反观其他成熟的中国书画，瓷器工艺品，古籍善本，现当代艺术品市场的藏家遍布全国大江南北，甚至世界各地，偶有山东等省份份额略大一点也属正常，而像现当代陶瓷艺术品市场如此高度的集中在产地，北京上海广州等主力地区都未曾热络起来，说明市场推广的力度还不够，更多的藏家，炒家还没有入场，甚至都没有试水一下的迹象。因此，从市场普及和推广的角度来看，整个现当代陶瓷艺术品收藏市场的成熟与健全还有很远的路要走。

第三，一些中介和画廊送拍品加入无疑丰富的拍品的来源，扩大了拍卖的影响。艺术品一二级市场严格分工，又密切合作是推动提升艺术品收藏市场的重要手段与环节，作为一级市场的画廊与中介是艺术家和收藏家之间的桥梁与纽带，他们有针对性地挖掘，包装某个类型的艺术家并与某种收藏偏好的收藏家对接，经过多年的经营形成画廊自己独特的风格与学术地位及相对固定的艺术家，收藏家群体，他们会将一些传世的经典名作交给二级市场的拍卖公司去拍卖，从而巩固艺术家地位，扩大客户群体。然而许多事情到了中国就变了味道，中介与画廊参与拍卖的初衷可能就是要一个自己艺术家的价格标杆或者价格纪录，再以这个价格作掩护去推动，销售艺术家作品，那么拍卖公司就沦为价格洗钱的工具。此次春拍就有些机构毫不避讳遮掩的上演着提升价格的活剧：同时入场的一拨人，散开在现场的前后左右，拍卖师叫拍到某幅作品时，这些人依次举牌直到一个事先认可的价格为止，拍卖师的“某某价位是前场这位女士的，某某价位最后一次，好，这幅作品是您的了”而结束，更为触目惊心的是，这个作品拍卖刚刚结束，这几个人几乎同时起身离席，走到门外聚在一起又交谈了起来。我的意思是怎么着装也得装的专业一点吧！这不禁令人产生无限的联想，拍卖公司对此种情况又是持何种态度？乐见其成甚至参与其中，反正佣金不少拿？还是鞭长莫及，我只能做到某个层面为止，其他的就管不了了，也管不着了呢？以笔者站着说话腰不疼的角度来看，为了自己在市场上的长期形象来考虑，这个打法要逐渐杜绝，否则沦为他人工具的时候，得到的是眼前的小利，伤害的是自己机构日后价值标准受人质疑的大利益！

凡此种种，说明整个“局”在成型之中，但任重道远啊！作为对这个市场一向热忱关注的我等看客心中默默祈祷的一定是：现当代陶瓷艺术品市场早成定局。