直到昨天中午，瓷博会展馆现场依然人流如织，火爆景象出乎不少人的预料。
    有人说，这是因为政府部门今年把瓷博会展位全部集中安排在了同一个地点，人气自然旺。有人说，这是因为我们持续坚持，倾力打造，瓷博会开始凸显凝聚人流、资金流、信息流的“洼地效果”。
    我想，以上两种分析，或许都不错。瓷博会涌现的胜景，应该是每个景德镇人心中的期待！然而，我更喜欢理性地看待一些问题，在热闹、浮华和喧嚣的背后，我们还面临怎样的困难和问题？中午时分，从场馆出来，和景德镇陶瓷业界的几个朋友在一起吃饭，大家边吃边聊，其中聊到的两个话题，让我这个并不熟谙景德镇陶瓷历史的人为之一振。这两个话题中，一个是陶瓷文化传承，另一个是资源问题。
    我们天天说陶瓷文化，究竟什么是真正的陶瓷文化，我想很多人可能都答不上来。
        有业界资深人士直言：一个瓷坯，放在那里，什么都不画，都是一种陶瓷文化，远古时代就是如此。但是，如果你要在上面作画，或留任何痕迹，上升到文化的层次，你要画什么、留什么，想要表达什么意思和内涵，究竟有多少人仔细斟酌过？如果你画上去的东西不能代表什么，也不美观，是不是破坏了原有的文化？而在我们的周围，有多少人，是为了追求陶瓷数量和养家糊口长年累月笔耕不辍？那些丝毫未经过大脑思考，一味临摹出来花鸟、动物、风景，能不能称为真正的陶瓷文化？需不需要传承？陶瓷文化真正的精髓在哪？哪些陶瓷文化需要我们一代代传承？我们应以什么样的方式和举措去保障……这些，似乎都没有答案。
    据说在日本，一个人要成为陶艺家，一个硬性的指标，是必须掌握和熟知陶瓷制作的每一道工序。
    还有，陶瓷作品因为其工艺的复杂性，一般都是集体创作完成的，但现实的情况是，只有作画的人成为最后的受益者，拉坯、修坯等前面多道工序的人，似乎和成功    永远沾不上边，这样的评价杠杆和体系，是不是有失公平？一些陶瓷生产环节中的必要传统技艺，会不会因此渐渐失传？这些问题，不知道有多少人考虑过。
    再说说资源。
    今年景德镇最大的一个新闻，莫过于“资源枯竭型城市”的申请被国家有关部门批复通过。按说一个瓷土被开采了千年的城市，造成资源枯竭也是顺理成章的事，毕竟资源是有限的。反过来我们再想，这些宝贵的瓷土资源真正铸成了多少艺术品？曾听一个朋友说他亲身经历的一件事。有个陶瓷作坊，一天做出了一个非常大的瓷缸，刚好有位买主上门，问要花多少钱，业主不假思索，很干脆地伸出一个食指，意即卖100元。朋友当时很惊讶，这么大的瓷缸，少说也要几百元，毕竟耗费了那么多瓷土原料啊。而最后，这个超大瓷缸以低于100元的价格成交。
    有观察人士说，当一些低端、甚至粗制滥造的产品充斥市场，并最终影响到一个城市产业的命脉时，城市的管理者们是否要设置更高的门槛，以着眼更长远的未来？