瓷器/文：台中人的陈庆在景德镇做的是陶器。
  准确地说，陈庆做的是陶壶.陈庆说，他做出的每一个壶都有一个故事。
  多年前，陈庆在玉龙雪山旅游，在当地老百姓家里，他看到一个硕大的木桶，木桶盛满了水供客人洗手用。陈庆洗手前发现，木桶里的水清澈碧绿，倒映着香格里拉的蓝天白云，当他把手伸进木桶时，一阵涟漪将美景打得支离破碎。
陈庆说，这就像有东西闯进了平静的心灵，久久难以复平。
这段小经历给了他灵感，他用陶土做了一把壶，壶盖却是上了白釉的瓷器，陶壶身就像香格里拉粗厉的木桶，白釉壶盖就像木桶里的一汪清水，把玩这把壶想到那个故事，人的心也渐渐地平静下来。

一百个故事一百个壶

  陈庆打算在新都做一百把壶，每个壶都按照一个故事设计，这一百把壶将成为他第二本专辑里的重要部分，剩下的他还要做50件瓷灯饰，陈庆给自己设定的时间是三五年内完成这本专辑。
这将是陈庆的第二本专辑，在台湾他已经完成了第一本专辑，不过那本专辑耗费了他十几年的时间。
  在台湾陈庆做得多的倒是瓷器，他甚至发明了一种上釉方法，他称之为磨釉。他的第一本专辑里，有许多这样的磨釉作品，磨釉能够有效控制施釉效果，灵感来自瓷器的制作方法。
在台湾做陶艺不容易，在海岛不像在新都或者景德镇这样方便，一件作品从泥土到烧成都必须亲力亲为，得自己炼土，自己拉坯，必须了解原料及工艺。所以陈庆第一本专辑耗费他十数年时间也就不足为奇了。
  虽然这样费工费时，但好处也是显而易见的，凡事亲力亲为，让陈庆对陶瓷原料及制作工艺有了很深的了解，这为他的创作打下了很好的基础。
  之所以要做陶壶，是因为台湾人喜欢养壶，用开水冲过壶身，白色的蒸汽袅袅升起，很有意境。一把茶壶把玩久了，就要擦洗，壶身颜色变深，擦洗过后，有些地方就会变得光亮，较之新壶，更显凝重端庄。在台湾，茶壶就是男人的玩具，一边看电视，一边泡茶，一边擦壶，男人们乐在其中。陈庆的壶也大多通过厦门的渠道销往台湾。

在瓷都做陶

  陈庆来景德镇的时间并不长，2007年11月陈庆来景德镇旅游时，碰上了在新都做瓷笛的台湾人李焜刚，李焜刚建议陈庆到景德镇继续做陶艺，那时陈庆刚刚退休，此前他是台中的一名教师，业余从事陶艺数十年。
  陈庆在景德镇考察了一番后，觉得这个建议可以考虑，2008年5月，陈庆再次来到了景德镇，并在新都扎下了根。
  不过陈庆来景德镇后，做的事情却有些让人意外，在瓷都做陶壶，这似乎有些不搭调，做陶壶不如去宜兴。
  陈庆却认为不然，因为在宜兴根本做不出他想要的东西。单纯做陶壶陈庆认为并不难，1991年陈庆在宜兴学了一个多月，就学会了宜兴的制壶工艺。
  陈庆选择在景德镇做陶壶，是因为他的壶身需要泥绘，只有在景德镇他才能找到足够好的图案，景德镇的画工相当精致，只要找得出资料，在景德镇都能画得出来，而这是在宜兴无法做到的。
现在陈庆的工作并不繁重，在新都他再不用像以前，从炼土到烧成都自己来，现在他只需要专心设计，指导工人做壶，许多事情都可以找到人做，而且能做得很好。
  陈庆说，他要把做壶的构思和故事记录下来，完成他的一百把壶和一百个故事。