淹没在时光里的背影·追忆古彩大师李盛春

春节刚过，古彩传人李文遥家里，来厂几个陌生人。
那几个人是特意从外地起来来的，并带来了一件的古彩大花瓶，据说是李文遥的父亲、古彩大师李盛春生前的作品，想请李文遥看看是真是假。结果，是遗憾的，这件大花瓶是后人的仿制品。几位来访者不得不带着失望，离开了景德镇。·
对父亲和父亲的作品，李文遥太熟悉了，是不是父亲的作品，他一眼就能看出。我们也是通过李文遥的点滴回忆，来还原这位景德镇首批陶瓷美术家、在古彩方面作出突出贡献的一代宗师李盛春的精彩人生。
瓷器记者张钧和/文
学徒崭露头角
李盛春，景德镇首批陶瓷美术家，别名三连。1903年9月出生在南昌县万舍街。兄弟五个，排行老三。李家在万舍街不是富户，但并不很艰难。小时侯，曾上过几年私塾，应该说，在那时还算是个有文化的人。但他的天赋，还是在绘画方面。
家里人看出了李盛春这方面的爱好，在他16岁那年，托亲戚把他带到了景德镇。景德镇一直是李盛春向往的艺术天堂，在离开家乡的头夜，李盛春兴奋得一夜没睡，临行前，眼睛都有点红肿。
上世纪初，景德镇古彩非常盛行。韧到景德镇的李盛春，就在麻石弄附近的一家红店学古彩绘画。古彩，又名硬彩，是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。古彩所描绘的对象常见的有人物、山水、龙凤、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等。其技法特点是单线条平面，线条刚劲有力，笔画简练生动，色彩对比强烈，形象概括夸张，民间风格浓厚，装饰性强。古彩工序烦琐，练习古彩非常累，很多人因此选择了放弃。而李盛春却在古彩里找到了乐趣，并一头扎进古彩世界。因勤奋加天赋，李盛春的绘画技艺进步速度惊人。
一天，公和安瓷行的老板小老李，到红店选订瓷器，被李盛春的画技吸引，并开始暗中留意着这个毛头小子。经过一段时间观察，小老李直接找到红店老板，和他商议让李盛春结束学徒期，让他到瓷行工作。就这样，原定三年的学徒期，李盛春只用了一年半的时间，到公和安瓷行专业从事古彩绘画。
没有师傅的指点，在公和安，李盛春全凭自己不断地摸索和刻苦钻研，不仅能独立绘画、添彩，而且很陕成为了公和安最年轻的顶梁画师。那时，公和安主要从事仿古瓷经营，李盛春仿制的康熙五彩，成为行业里争桕订购的抢手品。
从出师，到1933年，李盛舂·一直在公和安当画师，并成就了他在陶瓷艺术界的声名：1933年，受南昌市陶瓷试验所之邀，已是而立之年的李盛春回到了南昌，并留在了南昌陶瓷试验所，画展览瓷。
这一别，就是15年。
逃难生涯
1937年，日本侵华战争今面爆发、，1939华3月27日，侵华日军进占南昌城，战火夺去许多人的生命，迫使无数人逃离了家园。为避战火，李盛春带着妻小，加入了逃难的行列，先后到了吉安、永丰、南城：；李文遥就出生在吉安。
李盛舂离开了家，也离开了陶瓷。一个艺术家，一旦离开了艺术，他的心理要承受着多大的折磨。为了养家，李盛春做起了肩挑生意，挑着货担，走村串街，一路叫卖。就这样，一个出色的陶瓷艺术家，一边逃难，一边做着货郎。
后来，他又在乡村小镇上做小吃卖。
“我父亲的厨艺很好，几桌酒席，他可以轻松拿下。他做的小吃，很有特色，很艺术。”谈起父亲逃难时的生活，李文遥说，从父亲做的小吃来看，父亲仍是无法割舍他对艺术的钟爱。
李盛春在小镇上摆的小吃摊，主要有油条、麻花和印子粑，这些都是李盛春自己做的。李文遥说，最好卖的是印子粑，不仅好吃，而且非常好看。原来，用来做粑的模具，是李盛春自己设计雕制的，图案精美，画面丰富，做出的粑很美，用李文遥的话说，就是很艺术。
抗战结束后，李盛春回到了南昌做小生意，春节时还做各式灯笼卖。在李盛春看来，虽然没有回到陶瓷艺术，但做灯笼，也算是一种艺术品，不仅能营生，也能多多少少找到一点艺术的安慰。
重回景德镇
李盛春再次回到景德镇，已经是1948年了，这时的他已经从一个毛头小伙子变成了有着丰富阅历的中年人。
“父亲在南昌做着小生意，一家人的生活，肯定是衣食无忧，然而，他却放弃了，又带着家小，来到了景德镇，他之所以这样选择，还是源于他对陶瓷艺术无法割舍的情怀。”李文遥说。
李盛春重回景德镇，仍旧从事古彩绘画。这时的景德镇瓷业已经跌入了低谷，做古彩的更是少之又少。李盛春带着家人，依旧是居无定所，先后租住在哲四巷、南门头和老当铺下弄。李文遥说，他都记不清楚搬过多少次家了，好在母亲和家人都非常理解父亲，十分支持父亲。
那段时期，李盛春重操旧业，他自己画，自己卖。尽管生活过得有些拮据，但他仍旧执拗地坚持着。正是因为李盛春的执著和坚持，使他在古彩艺术上积淀了浓厚的传统底蕴。在很多人纷纷放弃的时候，他继承了，并发展了。
艺术的春天
1949年，一声春雷，惊醒了昌江两岸，瓷都大地开始复苏。这是景德镇的春天，也是李盛春艺术生命的春天，他的艺术生命真正有了活力。
解放后，为抢救、保护景德镇传统制瓷工艺和复苏景德镇陶瓷，市政府把散落在民间的陶瓷艺人纷纷组织起来，充分发挥他们的才艺，并成立了景德镇工艺美术社。1953年，李盛春进入工艺美术社。
“解放后，到父亲退休，是父亲艺术创作的高峰期。”李文遥说。
因为政府重视，经常组织陶瓷艺术家进行创作、交流，使得他们有了更大的创作激情。李盛舂先后参加了1953年的赴苏展瓷，1955年的出口瓷和中德技术合作等创作活动。1956年调部陶瓷研究所从事研究工作。
李盛春擅长传统的古彩技艺，在古彩装饰创新方面作了很多探索。他画的仿古瓷，达到了以假乱真的地步，成为珍贵的艺术品。
李盛春善于运用优秀的传统技法，表现现实生活新内容，如“农林牧副渔”古彩瓷缸，他在500件的瓷缸上用牡丹穿枝的纹样组成的新的图案，盛开的牡丹和茁壮的枝叶穿插得生动自然，雄健有力，配以红绿鲜明的色彩，刚劲奔放的线条，给人以朝气蓬勃的感受。其他主要作品还有古彩鱼缸、古彩荷花瓶等。
正是因为李盛春在古彩技艺方面取得的突出成就，1959年，李盛春被市政府评为“陶瓷美术家”，成为景德镇首批陶瓷美术家。当时，获得这个称号的仅有33人。
尽管自己的艺术价值获得了社会的认可、尽管自己已功成名就，然而李盛春却清醒地看到了自己的不足。1960年12月9日，李盛春在全市陶瓷美术界迎新座谈会上说：“画古彩我搞了几十年，过去总是搞些古装东西，近年来虽然画了些新内容，可是自己还是不满足，根据新的生活内容，在优秀传统基础上创新形式，这就是我们搞古彩艺术的正确道路。”
他这样说了，也这样做着，直到1986年他走到生命的终点。随和的人
今年69岁的李文遥，2008年被评为景德镇首批十大传统制瓷代表性传人——“古彩填画传人”。李文遥之所以醉心于古彩，就是来自父亲的熏陶，并在其父亲的指导下，一步步成长起来，这也是在完成父亲让古彩传承的遗愿。
“父亲对我们非常严格，他曾经收过几个徒弟，但因为学古彩很辛苦，很多人都半途而废了。父亲非常担心这门传统工艺失传，希望有人坚持下去，所以他送我进了陶院学古彩，每当我创作遇到解不开问题的时候，他就会指导指导。”李文遥说。
李盛春对家人非常严肃，然而对朋友却非常客气，为人大方，平易近人，非常随和。平时衣着也不太讲究，喜欢穿老式便衣，衣服大多是他妻子缝制的。因为他比较胖，同事和朋友都管他叫胖子。
李盛春有个独立的工作间，每当创作的时候，喜欢喝浓茶和抽烟。创作之余，喜欢约上几个好朋友上家里来，一起打麻将。当时他们家住在部陶研所四合院里，环境清雅，一边和朋友打牌，一边切磋着技艺。曾龙升、张舰，就是他们家的常客。
如今，李盛春已经去世23年了，他留下来的古彩作品和他对古彩所作出的成就，仍旧为人们所称道；李文遥说，他一面整理父亲遗留下来的作品和图稿，一面从事古彩创新研究和创作，让父亲的理想延续。