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| 王静陶艺作品欣赏 | |||||
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提纲：整体介绍：家学渊源，师长爱护，机会极好，关门弟子，学院背景，性格秉性。作品：第一颜色变化第二器型胎质第三布局层次第四王家风骨 王静陶艺作品欣赏 王静是个阳光率真的女孩子，聪颖活泼，快人快语。毕业于景德镇陶瓷学院，目前在江西景德镇陶瓷专业技术学院任教。她生长于陶瓷世家，其叔公是景德镇陶瓷界的泰斗王锡良，自幼小的孩童时代起她便在叔公的膝下学习绘画，而且因为思维活跃，善于思考，敢于突破定式而备受王老的喜爱。 生长于世家的年轻人最容易走入到一个艺术困境，那就是一味的模仿，无法突破。一方面是自身修养造成的，大多数家传技艺的艺术家都很少受完整系统的现代美术教育，其艺术的发端有赖于父辈祖辈的积累，较难有机会自行开创。另一方面市场因素也很主要，收藏家购买人都是冲着艺术家的家学背景来的，很少是冲着艺术家本人的作为而来的，所以后辈们只要画出这个家族的特征特色，其市场就会应接不暇，也就没有了突破与创新的冲动与必要。而这正是一些家族掌门所担忧与不愿意见到的，他们非常清楚，一味模仿是陶瓷绘画艺术的大忌，最终将走向消亡与落寞，没有出路。特别是王锡良老先生对此是深有感触，这与他的一段幼年经历有关：早在民国时期，幼年的王老初学瓷画，与其他人比总是差一点，灰心沮丧的时候，其师傅珠山八友之一的王大凡对他的说：“你虽然画的不是很好，但是你画得很活，有自己的想法，有点味道的！”。每每提及此事，王老都感慨，如果不是叔父当年的这个提示与鼓励，一定不会有自己日后的艺术成就，因此他对家族晚辈在这方面是有着最严厉的要求。而王静大胆泼辣的个性，以及在景德镇学院美术系完整的现代美术教育背景，使得她的学习创作充满激情与想法，而家族前辈王锡良老先生是最希望年轻人具有这种状态的，一如当年的自己！王静自己对此也是深有体会的，她曾很认真地说：“家学渊源是我可以取用的宝库，我一定会珍惜，但是如果我没有自己的风格与思想，一味地索取，这个资源不会永远存在，终将枯竭，那个时候我也将不复存在，创新一定是我必由之路！” 正是在这样的指导思想之下，历经十八年的艺术探索，王静的陶瓷艺术作品得到了家族与市场的双重肯定。 她的作品短口瓶《翠山春早》是非常典型的范例，整个画面的设置大气磅礴，层次分明，远中近的景色都处理的很到位，特别是她的用色非常大胆。王氏家族的山水画一般都比较古朴苍劲，这和王老的人生阅历年龄层次有直接的关联，而王静的这幅作品中大胆地使用了水红色处理，漫山遍野的红色树木使得整个画面充满了年轻人的活力与生机，展示着一位青年艺术家对生活的无比热爱。同时，山体的设色比较稳重，是王家的一贯风骨，让人一眼就能体会到作品背后的家学背景，这个稳重老成的赭石与年轻欢快的水红搭配在一起，对比适度，舒缓柔和，视觉效果非常好，令人赏心悦目。这种作品的风格就非常明显，一方面有王氏家族山水画的痕迹存在，另一方面年轻女孩细腻感性的特质又非常突出，让人过目不忘，印象深刻。 然而，艺术的创新是相当艰辛的。景德镇传统粉彩作品的画与填是分开的两道工序，常规的作法是自己画好底稿，拿去请填彩师傅填颜色，一些填彩的师傅都是传统的技法与认识，有时候艺术家作品的创作意图会被淡化甚至曲解，特别是王静在颜色是需求做一些突破，往往师傅们都不理解和配合，她喜欢的那种颜色感觉填不出来，或者总有一些误差，她觉得不能达到自己内心所想表达的那种境界，不愿凑合，不愿意“差不多”的她就开始自己研究粉彩颜料，她从市面上找来所有的粉彩颜料，反复的进行过烘炉做实验，每次都将自己的心得体会，笔触技法认真地做好记录说明，然后反复的比对修正，经过刻苦的专研学习，最终她掌握了填彩的技法，并找到了自己满意的颜色效果，才使得我们得以见到那清新脱俗，令人快乐的漫山遍野的红色。王静对色彩的研究不会停止，以后她还会揣摩出更多的颜色比如橘黄、翠绿、湖蓝、天青等等来丰富自己画面的表现。 王静对作品的器型和胎质也由自己的要求与想法。比如这个短口瓶作品，其器型属非常规瓶子，但是这种器型从底部到顶部有一个空间递进延展，非常适宜作山水画作，顶部用来作远景设置，使得观者很容易产生空间层次感，丰富了作品的表现力。其胎质细腻规整，颜色柔和均匀，对粉彩画作起了映衬烘托的作用。 所有的这些，都是王静作为一名陶瓷世家后代，作为年轻的学院教师对艺术认真负责的态度，精益求精的精神所造就的，我们有理由期待未来王静的成长更加茁壮，成为瓷都景德镇的陶瓷艺术一朵绚烂的奇葩。 |
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