生活中,“一张白纸好画画”这句话经常出现,而且被应用到各个领域。在空白的纸板上,不断添入新的色彩,这是一种常规的“加法”作画。然而,一位叫关文龙的男子却开创了一种“减法”画瓷技法——先将瓷胎上铺上颜色,然后将多余部分去掉的“有违常规”的方式,成功创作了多幅瓷画作品。 关文龙的这一技法,是一种真正意义上创新。于是,他成了《瓷器》杂志的首期《陶瓷绝活》人物。 关于艺术,有句话说力量在民间,关文龙是这句话的完美解释。 关文龙的刮瓷画法一直在试探中,技法处于不成熟和不稳定之中,所以他始终没有正式推出作品。这一技法真正进入外界的视野缘于—次交流活动,关文龙一幅《佛门泰斗丰焕》引起了人们的注意:暗淡的背景中,丰焕在镁光灯的作用下显得极为突出,他双手合十,二目微启,身上的袈纱纹路清晰。画面中,双掌和脸部皮肤的皴皱,让苍老凸显甚至让人震撼。 画面主体并非《佛门泰斗丰焕》的最大亮点,它让人最关注的地方就是技法新奇:看似素描却又不是,找不到绘制的笔痕却又明暗分明。经过了解,大家才知道原来这幅作品是作者独创的刮瓷画法。 《佛门泰斗丰焕》的亮相,将关文龙推到了前台。不久,他以主办方单位的经典风景创作了一幅刮瓷画,又再次震惊了主办方领导,自此,关文龙成了主办方的签约画师。 9月18日,关文龙在创作—;幅以汶川地震为主题的刮瓷作品《众志成城》,一个月前,他曾完成了这幅作品,非常遗憾的是在烧制过程中出现了开裂,前功尽弃。目前的这幅作品,经过—个多星期的创作,已经完成了远山和部分次要人物脸部的绘制。 “这是一种极为耗时的画法,仅仅一个人的脸部便要花上一天多的时间。”关文龙谦虚地说,现在他的刮瓷画法已基本成熟,但仍有很大提高的空间。
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