江葆华，汪雪媛像所有夫妻档艺术家一样，艺术创作是他们婚姻生活的一个重要主题。对这两位艺术家来说，我个人觉得他们的结合是一种性格上的互补，同时两人对艺术观念的理解在相当程度上有着共同之处。不过尽管如此，他们在绘画方式上还是保持着各自的艺术独立性。其实艺术界中夫妻档是成功历程中一种很实在的基石，艺术创想和交流在他们之间就像乒乓球一样快速地来回传递，并进一步体现在他们各自的艺术创作之中。

  我和汪雪媛是陶院的同学，但是我也比较“汗”她，了了亭在艺术界的口碑不错，每每同学聚会上大家都会叫我侃侃，但如有言辞过于激进的地方，必然引来汪雪媛劈头盖脑的批评。能把我批“懵”的女孩子不多，但敢批的人一般都是很有个性的，汪雪媛就是如此,有着相当的主见。有个性的艺术家不需要听太多的意见，做自己的事就行了,如此，汪雪媛经过长年的探索、实验和积累中，已然是一位成熟的艺术家了，其作品在汪野亭世家青绿山水画的基础上，创造出了既有传统笔墨底蕴，又具时代审美特征的新的山水画样式，那种通过粉彩描绘山川的透明质感和神韵，又不失流派中传统绘画所要求的“笔踪”。粉彩作为绘画所采用的材料有时微不足道，但在画面之中又会变得颇为严肃和昂贵，这种严谨的心态渗透在汪雪媛每一个创作阶段，对好的作品出炉的大有帮助。尽管通常来说，汪野亭世家的背景是汪雪媛画风的基垫，在她的青绿山水中，家学一脉起了很大作用的。家学宏富，纳新融旧；家学渊奥，探微烛幽；弘扬家学，可助旧法维新。纵观汪野亭世家在陶瓷艺术之林的昌盛，是整个家族之力，然而家学日益的繁荣，也离不开汪野亭的后人们对汪氏山水流派的延伸和补充，正所谓，家学不堕，滴水永续，源远流长。

  言语不多的江葆华是一位美术专业的老师，有着一种儒雅的气质，他和汪雪媛的结合，就是这样的两个人，一个能让别人安静下来，另一个能创造活跃的气氛，搭配在一起便成为艺术圈里相濡以沫的山水画家伉俪。也正是这种性格上的差异，使得江葆华在艺术上比较个人化、也更为诗意化、因而他的作品文人画的风格十分浓烈。
  和江葆华聊天感觉他的谈吐上有底气，因为市场做的不错，心态好嘛；作品卖完了还有新的创意源源不断的推出，因为能力在那儿。在这蛮浮躁的市场中，人们的口味和兴趣点转移得非常快，如何才能站在一个又一个的高度上？如何安安静静地在做自己的作品？到目前为止，他的作品每年都在进步，实在是不容易啊！他和汪雪媛在景德镇当代陶瓷艺术市场上算是进入的比较早，也是比较幸运的，给他的学生和许多同龄的青年艺术家们起了一个蛮不错的榜样。
  文才是绘画的基础，作为老师的江葆华认真的在做学术，于腹中垒起万卷诗书，这样的人画出画来，往往会文气十足。他的瓷绘作品格调都比较高雅，相信这和艺术家的人品有一定的关系，但不是全部，更重要的是艺术家正在接受的教育和所处的环境。江葆华通过讲台感受着当代艺术的变化过程中所带来的冲击，便将这种心情转换成他自己的理解，在他的陶瓷作品中充满了昂扬新意的表现精神，并含韵着浓厚的古老民族文化，好似一张拉满的弓，充满了张力。了了亭·李申盛/文