廖志丹的青花瓷板《雪野》，以雪与树为具象，大胆地张扬着作者的个性，作品中远近景体物精细，状写传神，主体感很强，画中树与石技法老辣，表现出雪花飘落时，苍翠与雪白交相辉映的景观，不是春华，胜似春华。画中高远处的苍劲天际和中景白雪覆盖的大面积苍郁的林木形成强烈的对比，这种大反差景观的构意，表现出季节转换时期呈现于天地之间的一种“嫩寒冶气象，尽展野千山鸟飞绝，万径人踪灭”的宽广之状。
  观《雪野》，整幅作品融青花技法于笔端，点线灵动潇洒，其细腻的手法，柔和的色泽清新雅丽，极富生活气息，给人一种安祥、宁静、远、恬淡之感，产生的色泽美和肌理美，形成了独特的水彩效果和国画韵味，令人赏心悦目。作者以他对自然的敏感，表现自然冬景的讯息，更以诗兴看雪景，而浮想联翩。当读者看到皑皑白雪突然间彻底改变了大地面貌，白雪如醉、雪花正舞的景象，不由产生出野忽如一夜春风来，千树万树梨花开冶的奇想。全幅作品因为朦胧之景，似乎隔着一层薄纱，产生了野不即不离冶的适当心理距离，于是就出现了若梦似幻的依稀隐约、仙境般的恍惚飘渺效应，在虚茫辽阔的空间中，寄寓浩瀚太虚思致。因为迷离微茫而让人充满想象、让人情感活跃，让人移情、着迷。
  《雪野》中雪的世界是纯净的、高洁的、超越的世界，雪的境界亦是空寂、宁静、清寒的境界。而在近景中，几簇披雪的草《让人明地感受到蓬勃生命的内蕴与萌动。雪景内涵无边的静寂绝不是死寂，而是处处内蕴着蓬勃的生机，从中让人感受到充实的生命气息。在淋漓中见灵动，浑厚中见层次，无僵死、板滞、漂浮之弊。《雪野》描绘雪的冰清玉洁，宁静明澈，旨在抒写作者自我的高洁怀抱和恬淡心灵。那种沁人心脾，那种逼人、感人气势氛围的营造，增强其雪景意象的鲜活性、独特性与强烈性。崇高与阳刚既蕴涵于大好河山之中，也澎湃于作者的内心，主客体的共鸣与交汇，升华了雪景画的人文精神内涵。同时，他标新立异，大胆地采用瓷上留白的形式，把古代青花三到五个层次，提高到十几个层次，恰如其分地表现了雪景的质感，使作品显得更为生动厚重，赋予了青花一种新的气质之美。
  廖志丹是景德镇陶协会员，省高级工艺美术师，十多年来，他潜心陶艺，尤其是对青花瓷进行系统地学习、研究，使之形成自己的风格。他的作品《瑞景》和《云起松山》曾获第九届中国工艺美术精品博览会工艺美术和传统艺术金奖。