放眼中西，连通古今———陈烈汉陶瓷艺术析译

 陈烈汉 1962 年10 月出生于江西广昌。中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师、北京一级工艺美术大师、中国工艺美术协会中青年人才专业委员会副主任。1987 年毕业于景德镇陶瓷学院美术系，获学士学位，1987 年至1990 年在景德镇陶瓷学院美术系任陶瓷设计专业教师。1993 年硕士研究生毕业于中央工艺美术学院陶瓷系。现任中国工艺品进出口总公司总工艺师，中艺东方艺术馆馆长，清华大学美术学院特聘研究员, 北京工艺美校客座教授，《中国陶瓷》《中华陶艺》《科学与艺术》《陶瓷画报》等杂志编委。陶瓷作品入选“第二届北京工艺美术展”“第八届全国陶瓷艺术创新与设计评比”“第二届中国现代工艺美术展”“第五届中国工艺美术博览会”“第三届北京工艺美术展”“江西景德镇第六届陶瓷艺术百花奖评比”“香港首届紫荆花杯国际文化艺术博览会”“第九届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会”“第43届国际陶艺大会学术交流优秀作品展”、“中国传统工艺美术精品大展”“2009 年中国工艺美术百花奖优秀作品评比”“第四届北京工艺美术展”“2009 景德镇国际陶艺作品展”“首届中国历史名窑烧制技艺大赛”“北京工艺美术创意新品展”“2010 当代国际陶艺展作品展”“2011 韩国京畿世界陶瓷双年展”“第五届北京工艺美术展”“第三届‘大地奖’陶瓷作品评比”，作品分别获金、银、铜奖和优秀奖。在《中国陶瓷》《装饰》《艺术生活》《美术》《中国工艺品》、《雕塑》《中国旅游》《名牌世界》《中贸必读》《今日世界》《陶瓷学报》《中国工艺美术》《艺术》《鉴宝》《消费导刊》《艺术与价值》《北京生活》《中华手工》《陶瓷科学与艺术》《中国陶艺家》《中国陶瓷画刊》《中国城市金融》《中国艺术博览》《中华英才》《中华英才》海外版、《城市漫步》《清华大学国际陶艺交流作品集》《第一届中国陶瓷艺术展作品集》《景德镇陶瓷学          院师生陶瓷艺术作品展作品集》《2008·成都“隐藏的和谐”当代陶艺家邀请展》《英国珍宝博物馆珍品藏典》《中国当代陶瓷艺术作品展作品集》《景德镇陶艺作品展作品集》《2009 中国工艺美术百花奖作品集》《高端收藏- 景德镇现当代陶瓷艺术》《中国商人·艺术投资》、《中国珠宝首饰》《中国魅力·陶瓷画刊》等书籍发表陶瓷作品百余件。
  在《设计》《艺术生活》《陶瓷研究》《景德镇陶瓷》《美术》《中国工艺品》《中国旅游》《中国珠宝首饰》《名牌世界》《中国经贸》《北京生活》等杂志发表陶瓷专业论文16 篇。
  2001 年出版作品专集《土与火的艺术》,2010 年出版《陈烈汉陶瓷作品集》画册。
  作品被景德镇陶瓷学院、清华大学美术学院、中国陶瓷工业协会、湖南醴陵博物馆、北京工艺美术博物馆、中国工艺美术馆、英国珍宝博物馆等机构收藏。

  二十世纪中期，中西方文化激烈的碰撞，一方面对传统的陶瓷装饰艺术注入了新的文化内涵，提倡装饰创新的时代要求；另一方面又将西方的现代陶艺这一艺术形式引入中国，把许多被人们遗忘的制瓷、制陶工艺形式重新利用，并结合现代的文化意识、审美要求进行新的创新组合，成为中国现代陶瓷艺术的“新贵”。这样，在中国的陶瓷艺术中，便形成了现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺三足鼎立的文化格局，重新焕发了中国陶瓷艺术的生命活力，丰富了中国陶瓷艺术的审美内涵。这一长足的进步，其动力来源于艺术的创新观念。为此，我把中国现代陶瓷艺术的这种发展状况归纳为三足鼎立的格局，是有现实根据的。中国丰厚的陶瓷艺术传统，是我们立足的基础，也是我们发展和进步的起点；而艺术创新，则是中国陶瓷艺术发展和进步的旗帜。尤其自中国改革开放以来，中国陶瓷艺术在现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺的三足鼎立中，呈现出百花齐放，五彩斑斓的繁荣景象。
  陈烈汉是我国改革开放以后，成长起来的优秀陶瓷艺术家。由于时代特点的影响，陈烈汉在陶瓷艺术的创作和发展中，逐渐形成了他自己所特有的时代特色。这种特色可以归纳为“放眼中西，连通古今”。
  陈烈汉1983年考入景德镇陶瓷学院美术系。四年的学习中，不仅打下了扎实的陶瓷艺术创作、设计基础，也掌握了景德镇各种陶瓷艺术的表现语言和传统工艺。这种基础，对他以后的发展，起到了举足轻重的作用。考入中央工艺美术学院陶瓷系硕士研究生后，重视现代装饰、设计的学习研究，进一步拓宽了他的艺术思维。同时，在现代艺术运动中，尤其在“八五”新潮艺术运动以后，现代陶艺得到了蓬勃的发展，而作为现代的青年陶瓷艺术家，陈烈汉也以巨大的热情，创作了大量的既有现代文化思考，又有创新精神的现代陶艺作品。也就是说，由于受时代的影响，陈烈汉既有机会，又有热情，全面地介入了现代陶瓷绘画、现代陶瓷装饰、现代陶艺的创作领域。而且，由于他在中国工艺（集团）工作，有机会跑遍中国各大窑系，全面地考察和研究中国各大窑系的文化性质和艺术特色，而且进行了大量的艺术创作。这种艺术创作的丰富性和多面性，便构成了陈烈汉陶瓷艺术的一大特色，这是许多从事某一单项陶瓷艺术创作的艺术家，所难以企及的。我们翻开陈烈汉的作品集，可以看到这些作品中既有笔法苍劲的陶瓷绘画；又有简洁、概括的现代陶瓷装饰；还可以看到意象和抽象结合的现代陶艺作品。既可以看到景德镇窑的现代青花、古彩瓷盘，又可以看到龙泉窑、钧窑……各种别开生面的传统陶瓷作品。既可以看到笔法严谨的青花、古彩，又可以看到笔法粗放、苍劲的寒梅铁枝。既可以看到刀法流畅的刻划花，又可以看到手法凝重的泥条盘筑……陶瓷艺术创作形式的全面性，创作窑系的覆盖性，创作手法的多样性，创作观念的丰富性，使陈烈汉在陶瓷艺术创作上能收放自如，游刃有余。
 

  青花《采莲图》箭筒，便是一件颇具现代审美价值的作品。这件作品取材于他对故乡江西广昌“白莲之乡”的生活感受。运用现代装饰变形的手法，将妇女“早出”采莲的生动生活场景、藕塘“采摘”的丰富画面、“满载而归”的丰收喜悦，分三层连贯地展现于箭筒之上。作品笔法细腻，装饰性极强，青花汾水浓淡有致。把中国传统青花艺术与现代的表现形式有机的结合起来，堪称现代青花艺术瓷中具有代表性的作品。并且这种简洁、概括、细腻的装饰风格，不但构成了陈烈汉陶瓷艺术创作中的一大特色，并且也使他成为中国现代陶瓷装饰艺术这一领域中，少数几位具有开拓性的艺术家之一。
  然而，陈烈汉对现代中国陶瓷艺术的探索并不止于此。他对中国其它窑系的艺术陶瓷，同样有过深入的研究和艺术表现。龙泉窑的《鱼跃粉青小口瓶》，温润的釉色，给简洁概括的造型，披上了一件雅致而朦胧的纱巾，温润如玉，具有很高的审美价值。《莲池粉青刻花瓶》的创作，则运用了流畅潇洒的刀功，如行云流水般的一挥而就，把龙泉瓷的质朴、古雅的传统艺术特色和现代装饰艺术溶为一体，既具传统特色，又有现代感。《北冰洋哥窑洗》，通过釉色的开片变化，生动地表现出中国艺术“妙在似与不似之间”的韵味和魅力。为此，陈烈汉这类对中国各大窑系的陶瓷艺术创作，既发扬了各大窑系的传统特色，又注入了时代精神和审美要求。使这些传统的陶瓷艺术形式，焕发出了新的生机，并展现出时代的风采。
  值得我们关注的是，陈烈汉的现代陶艺创作，也形成了他自己独特的面貌。其特点是在装饰造型的基础上，把现代立体构成、现代意象造型，抽象造型的艺术手法有机地结合在一起；同时又能将器皿造型和意象造型、抽象造型紧密地联系在一起。因此，他的陶艺作品既有内在的精神内涵，又有新颖独特的表现形式。如他的陶艺作品《相会》《信心的守望》《风范》《恋人》……都充分展示了陈烈汉现代陶艺创作的风格特点与文化追求。
  总之，由于陈烈汉同志所处的有利条件，使他能全方位的观照中国陶瓷艺术的全貌，不会陷入一地区一派系的门户之见，能开宽视野、锐意创新，并取得丰硕成果。在陈烈汉陶瓷作品发表之际，欣喜看到他在陶瓷艺术创作中所取得的多方面成就，在此，对他的作品稍作点评。