“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍”范敏祺国画《蕉影夜雨》有知音

编者按：中国陶瓷艺术大师范敏祺的艺术陶瓷作品，大多以古典人物、花卉、山水和飞禽走兽为题材，他的艺术风格典雅别致、意境深邃、细腻灵秀。在范敏祺的陶瓷艺术创作中，其深厚的国画功底可见一斑。《蕉影夜雨》为范敏祺的国画代表作之一，这件作品的问世，受到美术界的普遍关注，不少美术界资深人士，均对该作给予了极高的评价。
　　一次偶然的机会获观范敏祺同志的《蕉影夜雨》大作。笔者是在继承传统的基础上大胆使用没骨手法，虽纯水墨为之，尤见其生气勃然。画幅左右，气势恢宏，格调清新，笔墨洒脱，空灵、飘逸、高雅，真不失为一幅细细品味的好作品。

　　正如杨万里先生在《芭蕉雨》一诗所描绘的“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍”。也似徐青藤先生的“笔所未到气已吞，信手拈来自有神。”我以为不过分矣。

　　 ——中国美术学院  闵学林

　　静观《蕉影夜雨》图，行笔自然，泼墨淋漓，以形写神，形神兼备。潘天寿《听天阁画谈随笔》说：“顾恺之所谓以形写神者，既已写形为手段，而达写神之目的也。”《蕉影夜雨》正是通过写形，写色来表现多丛芭蕉的情与神。淋漓的笔墨绘出湿润，自然，清新的蕉叶，使人联想夜雨中的芭蕉，正如杜牧《芭蕉》诗所谓：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得旧乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。此为观《蕉影夜雨》图而言梦。又如张铤《咏芭蕉》诗则曰：“美人间立秋风里，羁客孤眠夜雨中”。此为观《蕉影夜雨》图而言羁旅。

　　作品具有创造性使用大面积没骨技法，得心应手，淋漓尽致，实为难得，充分表达了作者对芭蕉的一种眷恋之情。

　　             —— 国画家王伟平

　　试向芭蕉问春信

　　——观敏祺兄《蕉影夜雨》有感

　　“墨汁淋漓洒一瓢，狂来放笔做芭蕉。凭君横到北窗下，雨雨风风朝复朝。”

　　这是清人边寿民的诗，前两句还有点徐渭的意思，到后面，明显气弱了。芭蕉是墨画的，风雨是想象的，词外之意欲发未发，三三两两扭扭捏捏使人难受。有清三百余年，除了训诂考据，大都不成格，也难怪，满人披了汉人的衣冠来做事，多少有点沐猴而冠。

　　芭蕉，历来为文士画师笔下之题，咏蕉诗句不计其数，石涛上人、郑板桥、任伯年、张大千、白石老人亦多以此入画。今有范君敏祺，累月而成《蕉影夜雨》，数丈巨构，临壁观之，清气扑面。蕉，且是影，雨，亦是夜中，卧榻听雨，雨打芭蕉，使人有无限深思。而笔墨是确凿的，酣畅淋漓，且又行止有节，顿挫抑扬，清疏寥落，绵密空畅。这枯湿浓淡动静虚实之间，使人觉风雨江山之外万不得已，尽统揽于作者吮毫搦管苦心经营的方寸天地之中。

　　范君性冲和，谦谨温平而有慈融之相，浓眉善目，方正魁伟。擅瓷作，常绘秾金丽彩于胎素之上，或人物，或花鸟，及炉烧开窑，五色炫目，金碧辉煌，一时洛阳纸贵，时人竟捧。及有年，负笈湖上，于中国美院修习国画之艺，历二年，壬辰春正以水墨之法大写雨后芭蕉于绢素之上，洋洋洒洒，层叠逶迤，绵和清正，开崭新气象。

　　明万历年间，临川人汤显祖写成《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，终其一生，成此四梦，谓仙、谓佛、谓情、谓侠，又自谦曰：“词家四种，里巷儿童之技……得意处唯在《牡丹》。”此“里巷童技”，在此后五百年票友看客们的心动神摇，灼灼如烙，长演不衰。

　　试向芭蕉问春信，一缄芳札为谁开？不知这《蕉影夜雨》，是否亦是范君之最爱？

　　中国美术学院  盛天晔