当代手指瓷画第一人-戚培才

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：本文刊载于《中国陶瓷大师》他拿出一塊瓷盤，打開調色盒，倒上幾滴松節油，用手指蘸著彩料在瓷盤上塗抹，兩朵鮮花、一隻蝴蝶、五六片綠葉，像變魔術一般，立即展現在瓷盤上，花朵鮮豔欲滴，綠葉濃淡有致，彩蝶更是栩栩如生，呼之欲出。他就是中國陶瓷藝術大師戚培才，當代手指瓷畫第一人。

    戚培才於2006年創作的指晝《富貴吉祥》瓷板畫，繪一片盛開的牡丹，一隻蝴蝶繞花飛舞。此畫以手指當筆劃出花頭，技法獨特高妙，色彩變化自然，層次豐富，紋理美觀。花葉是把較乾的底色鋪在瓷板上，然後用絲棉團輕輕拍平，再以手指剛畫。葉承花下，交疊變化，生動自然。

  戚培才創制手指瓷晝事出偶然。1990年的冬天，一次他洗調色盒，因天冷洗不淨，他只好用手指去擦，誰知那擦拭的地方竟然似一朵鮮花的花瓣。他像哥倫布發現新大陸一般欣喜若狂，回到畫室經過慢慢的摸索，終於製作出第一幅手指瓷晝。從此，他不停地畫牡丹、月季、紫羅蘭，甚至畫山水……真沒想到，僅憑手指居然能勾勒出如此眾多的神奇圖畫。手指瓷晝新穎獨特，且作晝快捷。它一改粉彩傳統的勾線、打玻白、洗染、填色的繁瑣程序。只要事先胸有成竹，畫時就能隨心所欲，一氣呵成。

    景德鎮陶瓷學院教授、中國工藝美術大師李菊生在《戚培才指晝藝術》一文中寫道：  “戚培才指繪作品，其心境之雅致，手法之嫺熟，令人歎為觀止。構圖明快，裝飾性極強。在現代生活環境中，有他的作品點綴，頗具清雅而不落俗套。他獨具一格的陶藝指晝作品贏得了廣大陶瓷愛好者的喜歡。

    戚培才手指瓷畫具有的造詣與他的筆劃的基本功是分不開的。倘若沒有筆劃功底，他的手指瓷晝也不可能取得現在的成就。正如中國工藝美術學院副院長、教授楊永善所說，戚培才有扎實的國畫工筆和寫意的基本功。他所表現的紋飾形象特徵是準確的。用筆是肯定的，並且講究“筆墨”的韻味。筆筆到家，使人戚到暢達舒展。他的青花、粉彩和綜合裝飾中，都有代表性的作品，在藝術和技術上都有很好的表現。至於用手來畫瓷器裝飾，其目的只是為了增加畫面的表現效果。

    戚培才不僅繼承了千年瓷韻的技藝風範，並且以自身獨具原創性的晝語形態深刻影響著陶瓷藝術的創新與發展。他對陶瓷藝術的器、形、質、色、意的慧心覺解，極大地張揚了陶瓷藝術的性靈之魂。作品的意象形態，無不在細膩質樸中流動著厚重滋潤，形成既有傳統技藝的氣韻風骨，又蘊含著時代精神的藝道情懷；既融會道法自然的物景情致，又有境生象外的形神妙理。通過技、藝、道的滲透融合，體現了陶瓷藝術廣闊而澄清的境界。

    著名文藝評論家楊廣敏先生說：  “藝術的完美來自和諧統一。戚培才的藝術來自器型與裝飾的結合。其裝飾的題材，多取山花野草，而且多選近景、特寫的角度，茂密蓊鬱，晝面豐滿而充實，蘊涵著無限生機。那渾圓飽滿的瓶尊，被層層疊疊的花葉覆蓋著，有的甚至爬上了瓶口，爬進了內壁，彷彿仍在生長、蔓延著。而密葉繁花間的小鳥、蝴蝶，或低頭覓食，或靜靜棲立，或喁喁話情，或翩翩起舞，悠然自在，無憂無慮。小小生靈的活潑既表現出天真爛漫的天性，更襯托出整個境界的清幽、靜謐。畫面留出空白，被幻化成雲、霧、光、影，為晝面增加了空靈、朦朧、飄渺，這樣使裝飾與造型完美結合，互為融合，使陶瓷超越自身作為器物的實用功能，而成為意境心境、自然之境的體現，讓人暫時忘卻器物的特性，而得到形而上的道的審美滿足。”

  戚培才晝手指瓷畫已有十幾年的歷史。他的手指瓷晝、青花鬥彩等作品獲得30多個國家級和省級、市級獎，深受人們的喜愛。他的粉彩《牽牛花》火炬瓶獲第四屆景德鎮陶瓷美術百花獎一等獎；粉彩《花鳥》瓷瓶獲首屆國際陶瓷節精品大獎賽一等獎；1 991年，他的釉上粉彩《夜曲》瓶被日本恩巴藝術館收藏；1991年，他的茶具獲第二屆國際陶瓷節精品大獎賽一等獎；1 992 年，他作為中國唯一的陶瓷美術家代表，在北京中國工藝美術館參加了中日兩國傳統工藝技藝表演；1994年，他的青花鬥彩指晝《蝶戀花》瓷瓶榮獲第五屆全國陶瓷藝術設計評比一等獎；1 996年，他的日用涼水具《鄉情》獲得景德鎮日用瓷新產品一等獎；1996年，他的綜合裝飾《春雨》獲江西省第二屆工藝美術大獎賽二等獎；1 998年，他的青花鬥彩指晝《荷花》陳列於中南海紫光閣。他還多次赴澳大利亞、美國、臺灣、香港等國家和地區進行學術交流。

    戚培才讀大學時，施于人等教授講課深入淺出，觀點新穎，給戚培才留下了深刻的印象，使他終生受益。戚培才刻苦學習，他的圖案、水彩、素描等學科的考試成績都是滿分-5分。1964年，戚培才大學畢業後，到廈門工藝美術學校工作，1972年到鷹潭文工團等單位工作了1 3年，直到1 985年他調回景德鎮陶瓷學院任教才又重新回到自己所學本行。1988年到江西省陶瓷研究所工作直到退休。戚培才說：  “在生活中得來的素材和感受，再經過思考，才可能產生創作靈感，才有可能創造出新的作品。如果離開思想基礎，只是形式上去創新，是難以創造出有新意的作品來的。”從他的這段話中，我們不難看出認識的重要性，沒有明確的認識，這十幾年他不會有如此豐碩的成果，也不可能使作品有豐富的內涵，更難以達到比較高的藝術水準。

    戚培才的兒子戚或于1 992年畢業於中央工藝美術學院裝璜系，也創作陶瓷美術作品，現在廈門集美大學美術學院工作。

    戚培才的學生錢梅玲、周紅、李健等均為高級工藝美術師。