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饶晓晴大师访谈录原稿
《瓷器》：饶老师您好，作为当代景德镇的一名陶瓷艺术大家，相信很多年轻人对您少年求学的经历会很感兴趣，您是如何从一个热爱艺术的青年走到今天的？其中都有些什么故事？这个过程一定比较有意思，可以和我们大家分享一下吗？
饶晓晴：这个历史就很长喽。我读初中时特别顽皮，难管教，非常贪玩，但是有一点，我比较热爱美术。
1975年夏天，我家人把我送到少年宫去学画画，暑假里。就画了那么一个暑假，我们少年班里当时有很多人，曹春生、张景辉、刘志为、王秋霞，还有龚循明，好多人都是当时班上的同学。现在都是我们这个行业里的优秀骨干。
1979年我考入大学，景德镇陶瓷学院，当时的老师没有任何功利心，教授学生毫无保留，学习氛围也很好。大家都非常珍惜来之不易的学习机会。
《瓷器》：大学毕业后，您的第一份工作好像是分到了景德镇技工学校当老师？
饶晓晴：对，我大学学的是美术设计专业，毕业后，分到了技校当老师，不过我真正从事教学一线工作只有一年。
曾经，我想报考中央美院胡美生老师的研究生，可惜，因为英语成绩偏低没有被录取。但是，我的专业成绩很好，尽管我没考上，但是当时胡美生老师看了我的专业成绩后，给我写了一封信，整整5页信纸，这封信给了我极大的鼓励。
《瓷器》：那之后呢？
饶晓晴：之后我就在景德镇成家立业了。（笑）
《瓷器》：那您是什么时候开始从事陶瓷艺术创造的？当时是一种什么样的情形？
饶晓晴：应该说，最初从事陶瓷创作的原动力并不完全是出于艺术的追求，而是生存的压力，也就是一种求生的需求。
这是一种本能的原始的追求，迫于生活压力，要养家糊口要挣钱，非要往前冲。当然，随着个人的成长，这个动力现在已经转变了，更重要的是历史责任感，是一份担当，继承传统，在传统的基础上突破、创新，让陶瓷更好薪火相传。
我们那时候的生活条件非常艰苦，我呢，在学校分到了一间宿舍，就是普通的学生宿舍，一间窄窄的房间，没有卫生间没有厨房，最开始画瓷器，主要就是为了改善生活条件。
而那时候就连画瓷器也受到很多条件的限制，不是说想画就画，没有材料，没有窑炉给你烧，我们只得偷偷摸摸的私底下做点私活，跟私人老板合作，在他那里画两块，得一块。
《瓷器》：您说的“我们”还有谁？
饶晓晴：宁勤征啊。当时就和他一起。
《瓷器》：一直到1993年调入轻工部陶研所？
饶晓晴：1991年，我参加了景德镇陶瓷节大奖赛，拿了两个一等奖，一炮而红，引起了很多专家、领导的关注。1993年我就正式调入了轻工部陶研所，专职从事陶瓷艺术创作。
部所这里陶瓷大家聚集，自己也更加努力，只能做好，不能做差，但是在这样的压力下，我的艺术修养得到了很大的提高。
《瓷器》：您带有浓厚的民间青花元素的作品风格应该就是在部所工作后逐渐形成的？
饶晓晴：对，而且我就民间青花撰写了一篇论文《景德镇民间青花道家哲学内涵考》，发表后赢得了很高的评价，在业界影响不小。
《瓷器》：其实不光是民间青花，您对粉彩、颜色釉、综合装饰以及古彩都很有研究，应该说是一位能力卓越非常全面的艺术家。
饶晓晴：我想说说古彩。
应该说古彩是景德镇土生土长的一门陶瓷工艺，历史悠久。画古彩对线条要求高，工序复杂，工艺难度大，非常考验功夫。
我们一直说创新，其实我们完全可以在传统的工艺上表现现代题材，这也是一种创新。在继承传统的基础上突破传统。
早些年我参加在南京博物院举办的一个展览，在那里第一次看到一些非常漂亮的古彩作品，当时让我非常震撼。原来古彩这么好看！
回来以后我就开始尝试着画古彩，2004年我的一件古彩作品《琴棋书画之一》参加嘉德拍卖，成功拍得38万元。那件作品是我刚涉足古彩不多久出的，自我感觉还是比较好。
古彩讲究文人线条、民间色彩和传统气韵。我的古彩作品强调去图案化，图案画面容易缚住手脚。事实证明，这样的古彩也非常受人喜欢。
《瓷器》：应该说景德镇陶瓷市场，尤其是艺术瓷，现在正处于一个上升阶段，您如何看待景德镇现代陶瓷的发展前景？
饶晓晴：这个问题我记得有媒体采访我的时候说过，中国艺术品在国际市场上价格最高的是陶瓷艺术品。与其他艺术门类相比，现代陶瓷艺术处于偏冷的境况。但现在热度上来很快，市场价格上得也很快。纽约苏富比拍卖行专门成立了中国现代工艺陶瓷部，嘉德拍卖也在积极运作景德镇陶瓷艺术市场。2008年一批大师的作品会频频出现在有较大影响的拍卖会上。有1700年历史的景德镇陶瓷文化艺术价值会被重新认识和发现。
《瓷器》：您对媒体还发表过一个观点，那就是您认为现在从事陶瓷艺术创作的群体有崇洋媚外的倾向？那篇文章的标题就叫《西方现代陶艺不应成为中国标准》？
饶晓晴：我还是那个观点，在经济全球化的大背景下，中国传统文化正遭受着西方文化的强劲侵蚀、渗透和冲撞，正面临着严峻的西化危机，这让越来越多的国人一味追求、迎合西方文化，不了解甚至摈弃优秀的传统民族文化。
欧洲的观念陶艺(现代陶艺)起源于上世纪四五十年代，在今天的欧洲已是非主流艺术，并沦落为一种艺术游戏。但是，它却在中国有着巨大的威力，并成为衡量现代陶瓷艺术水平高低的重要标准！这种盲目地跟从无疑会给传统陶瓷文化带来巨大的冲击。
纵观古今中外历史，中国的陶瓷文化不仅从未被外国否认过，而且还始终影响着世界，一直都是中华民族的骄傲。有着这样辉煌的陶瓷文化史，现代艺术家为何要自卑、媚外呢？
中国陶瓷如果抛弃了传统文化，就等于失去了最本质的东西，那么制作出来的器物就没有中国味了。
