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[组图]民国瓷“桃花美女”彩瓷赏析与鉴别         ★★★ 【字体:
民国瓷“桃花美女”彩瓷赏析与鉴别

作者:马聘 马骍   文章出处:“桃花美女”中国近代彩瓷的民间绝唱   更新时间:2006-3-10 12:44:39 
 

 

一、“桃花美女”彩瓷的艺术表现手法
    “桃花美女”纹饰作为一种手绘彩瓷,在画法上一般以平视体构图(义称“平摊构图”)为主,少数画面较复杂的,也采用散点构图;物象的表现运用工笔画原理,人物、花草、桃树均用单线勾勒。用色上采用粉彩勾涂渲染,粉彩品种少则五六种,多则数十种。
    粉彩是征康熙五彩的基础上,受珐琅彩直接影响创烧的釉上彩新品种。其工艺技法主要是先用“玻璃白”打底,彩料施在上面后再用干净的笔轻轻将颜色依深浅浓淡洗开,从而突出彩瓷纹饰的浓淡明暗,使画面中的人物面部、衣物、花瓣、鸟羽等有立体感。粉彩色彩厚实,容易保存,适宜于于实用瓷器。清同治年问,粉彩瓷器的色彩非常浓艳,而清光绪至民国时期的粉彩瓷器,画工色彩渐趋柔和淡雅,则被称为“软彩”,更适宜表现“桃花美女”那种恬淡、优雅的画面;这也是近代“桃花美女”彩瓷深受欢迎的重要原因。“桃花美女”纹饰在表现桃花时,运用了“水点桃花”技法,即瓷器上不打底色,直接用沾料的水笔,在瓷胎上二点染桃花,入窑烧造后,表现的朵朵桃花如同沾满雨露,生机勃勃。
    “桃花美女”纹饰有几个最基本的表现内容:一至数个仕女;一株或数株桃花树;地上一小片花草;一块或几块小假山石。画面人数视器型纹饰大小而定,且多为深闰小姐贵妇,并多辅以侍立的婢女。人物形象的表现,一般取坐姿,多为坐石倚栏、观花扑蝶、琴棋书画、“美女课子”等,人物所处环境则辅以深闺大院、芳草桃花。这或许与瓷器艺匠受清代文人崇尚美女情念标准有关。清初文人徐霞所著《美人谱》,将美人情态分为“容、韵、技、事、居、侯、饰、助、馔、趣”,形成十火标准。“容”,即容貌;“韵”,即韵致,指女性在静态或动态中所显示的美态,如“帘内韵”、“倚栏观花”之韵;“技”,即琴棋书画、刺绣等;“事”,指女性观花、扑蝶、焚香、煎茶等活动;“居”,美女的居住环境,如金屋、玉楼、荚蓉帐等;“侯”,指美女在不同季节和时令中的美姿,如:夕阳芳草地、雨打芭蕉时;“饰”,即女性的修饰;“助”,不仅指梳妆、用具和书籍等,甚至把“俊婢”也列入其中,无怪乎“桃花美女”纹饰多见“俊婢”侍立;“馔”,指女性食物;“趣”,指情趣,如暗递秋波、醉倚郎君等。
    晚清“桃花美女”彩绘,勾线少而细,有文人画遗风。民国时期的“桃花美女”彩绘,匠气特征明显,画工精细却较少灵气。“桃花美女”纹饰由于艺匠水平高低不一,艺术表现上也显得参差不齐。例如,下图1上的小茶杯,那是名家唐亿生的作品,色彩柔和谐调,树干略用皴擦画法,人物衣褶用矾红勾线,人物形象丰满:图2上也是小茶杯,那是一般工匠的作品,勾线工整简单,人物表情呆板,像是手工流水线上的产品。民国时期的“桃花美女”瓷器大多为此类水平的产品,图3上的小茶杯就更粗糙了,表现的人物形态也十分别扭。


图1 图1-1

图2 图2-1

图3 图3-1



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