“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练空中舞。”
色彩对们来说并不陌生，每当太阳升起，世界充满光明，我们就会看到自然界绚丽的色彩。然而，当黑夜来临，光线消失，色彩也渐渐暗淡， 融进了黑暗，这对于人们来说是再平常不过了。但是，作为一门学科，色彩又是非常复杂的，人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩，通过久天长的时代变迁，不断地深化着对色彩的认识和运用。人们对色彩的认识、运用过程，是从感性升华到理性的过程，所谓理性色彩，就是借助人所独具的判断、推理等抽象思维能力，将从大自然中直接感受到的纷繁复杂的色彩象予以规律性的提示，从而形成的理论和法则，并运用于色彩实践，色彩的理论和法则在陶瓷装饰中占着重要至魏、晋、南北朝时期的地位。在陶瓷发展的历史长河中，从最初的陶瓷的单色色釉的装饰手法，开始在当时陶瓷色彩构成“南青北白”的地域特色，到元代，随着青花釉里红，红釉、蓝等高温色釉及孔雀绿等低温色釉新品种的成功烧造成功，使得瓷器的装饰F法极大地丰富起来，直到今日，陶瓷的彩瓷装饰手法已达到空前的繁荣、青花瓷、釉里红瓷、青花斗彩瓷、新彩瓷、占彩瓷、粉彩瓷、色釉瓷及色釉综合装饰等多种多样，陶瓷创造性者充分利用自己的智慧和聪明装饰品手法，丰富着陶瓷装饰技艺，但这些都江堰市离不开色彩。如果我们把陶瓷装饰中的线条比作是骨骼的话，那么，色彩就是附着在骨骼外面的肌肤，所以，色彩在陶瓷装饰中占有着重要的地位，因为，这是由色彩的基本元素和要义所决定的。
归纳起来，色彩包含着三个主要的要素，那就是我们通常所说的：色相、明度和纯度。研究它们对陶瓷装饰起着很大的作用。第一、色相，即色彩的相貌、名称。如红、橙、黄、绿等，在陶瓷色彩(新彩)中经常称的：两赤，深绿、浓黄、海碧等。第二，明度，即色彩的明暗差别，也就是深浅差别，色彩的明度差别包括两个方面：一是指同一色相的深浅变化，如粉红、大红、深红，这些都是红色。但是它们的在明度上义是有差别的，一种比一种明度强，例如：在陶瓷装饰色彩中，同一色相的颜色也是有着明度的差别的，如：红色，在釉上新彩中，洋红、西赤、硒红、小豆茶等，这几种红放在一起时，我们就可以发现，小豆......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共2页含有图片，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢
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