人民大会堂 装饰内景

古典家装内景

现代社会长期以来对陈设陶瓷与室内环境的关系问题得到的只是极为简单表层的解释，而没有深刻详细揭示两者之间内在有机的联系。正因为这种历史造成的忽略，从某种意义上说，阻碍了陈设陶瓷的设计生产与发展，具体表现在以下方面：

一、七千多年的陶瓷历史，为陈设陶瓷的发展留下取之不尽的丰富“宝藏”，同时也为其筑起一道无形的“屏障”。

中国陶瓷的精湛工艺，至今在世界上仍享有很高声誉。具有很高收藏价值的仿古瓷和复兴的古陶瓷仍远涉重洋，占有一定的市场就充分证实了这一点。由于这些历史原因，造成了陈设陶瓷与室内环境只有物品存放的位置归宿属性，而不存在一种依赖、制约的共生或次第关系。因此促使设计者在陈设陶瓷设计中沿续历史沉淀下来的定律——陈设陶瓷是工艺、文化和艺术高度表现的载体；生产管理者则抱着陈旧的百科全书查条识目，制定陈设陶瓷的生产方针。

然而，面对现代全球化的科学技术、信息网络时代的高速发展，以及竞争激烈的市场经济形成，陈设陶瓷的生产发展却出现了困惑的局面。

自从中国陶瓷的神秘感1709年被欧洲人打破和外国在陶瓷工艺上的不断破译，当今瓷器制造业，高档用瓷市场占有率首推的并不是中国的产品，可见中国瓷器在工艺上全方位的领先优势已不复存在。除此之外，随着新材料、新工艺、新技术的不断出现，陈设陶瓷角色的替代品越来越多，如果仅把眼光落在自身领域的承启沿衍上和单向价值观念上，以至于狭隘地理解传统民族特色而不及其余，并以高品味、高价值的收藏商品性作为市场唯一竞争实力来定位，恐怕难摆脱当前的困境。

当前人们对室内环境意识的提出，正好给陈设陶瓷的发展带来新的思维观念、新的活力和新的表现力。

二、环境意识可以说已成为人类行为决策的支配准则。共生共存，相互依赖，多维的生物链关系是寻找解决事物间矛盾的最佳途径。

由于室内环境自身观念、意识的重大变革以及人们对居住环境由维系、忍耐进入到希望改善生存环境，享受高度精神文化价值的阶段，由此可见陈设陶瓷与室内环境之间的关系发生了关键性变化，陈设陶瓷的关系成为室内环境的构建之一。

室内空间与视觉组构的整体环境关系的和谐将决定着陈设品存在的形式和物类属性。陈设陶瓷是否在室内环境中占有一席之地，就要看它的尺寸大小、形态变化、装饰手法与室内环境需求、陈设空间、陈设位置、陈设方式、环境景观和空间布局等方面是否相协调。可见，现代陈设陶瓷要想求得存在与发展，就必须对室内环境涉及的内容，进行一番深入地分析研究。

三、陈设陶瓷的工艺、文化和艺术价值，随着室内环境需求的不同而变更。

酒店大厅与家庭的客厅，都是陈设陶瓷摆放的重要地方。酒店大厅中的陈设陶瓷，可集精湛工艺技术，高品味文化与艺术为一身，以豪华、名贵奇特来招徕顾客。虽说在整个环境中它所占的空间位置并不多，但与其他方面的呼应对形成整个环境效果质量、特色有着不可磨灭的作用。家庭客厅也是显示主人文化素养以及社会地位的地方，陈设陶瓷的选择也是不可忽视的问题。然而家庭不是酒店，因此，宁静、清新和亲切宜人应成为其环境营造的目的。一般陈设不可珠光宝气，奢侈繁缛。纯观赏性的收藏陈设品宜少，器物兼实用性的陈设品比较容易被接受。另一方面，家庭陈设受社会流行文化的影响比较大，国外更是如此。所以，陈设陶瓷应根据不同层次、不同国家消费者的客观需求，考虑陈设品因时因地而变的因素，依据市场价值规律，对陈设陶瓷的制作工艺、文化和艺术价值进行定位，以求得市场的覆盖率。

四、室内环境的陈设空间、陈设位置和陈设方式决定着陈设陶瓷的尺寸大小、艺术形式。

不同的空间给人以不同的心理感受，被室内环境空间界定了的任何物体必须与室内环境营造的空间气氛相一致。物体的尺寸、大小是构成物理体量和造成人们心理反映的重要因素。陈设陶瓷除了要分析所处大环境空间，而且还要考虑所处小环境空间。

室内环境中的陈设位置也直接影响到陈设陶瓷的体量。在动态中看的物体体量一般宜大。由于人在运动时视觉游离不定，这种在漫视中被接受的物体，太小则很难形成视觉印象，只有当物体体量对视觉有强大刺激时，才会引起人注视，例如在酒店大厅人流交通线区域，放置的陈设物都比较大。人在近距离伫立中看的物体，如客房、走廊景点空间比较小的地方，应避免物体尺寸硕大。根据视野特性，在一个平面上观察物象，视觉会向四缘搜索。如果视野容易概括全貌，视觉观察效应则达到理想的境地。所以设计者制定造型体量时应假设在陈设中所处的位置，以及人观察物体时可能采取的视觉方式，从而把握造型体量。

陈设方式是陈设物展示的借助形式。陶瓷陈设多在地、桌、台、柜、橱、架、案等上面，除了物理上载重和稳定因素，不同的室内环境情趣和气氛效果也决定陈设物的体量。大体量在室内环境中形成的是端庄、肃穆、宏伟的情趣，如放置小体量的器皿插上一支花则显出清雅、温馨的气氛效果。对陶瓷体量的研究应依据室内环境的整体性、动态的去考虑陈设物与陈设方式的关系。

五、陈设陶瓷的形态、装饰应与室内环境景观的整体艺术的效果形成有机同构关系。

虽说现代陶艺和新的现代审美意识给积习深厚的传统陈设陶瓷带来一定的撞击，但从整体看，还没有真正形成气候，特别是在仿古瓷还有市场，卖价还可以的短期行为迷惑下，大多数陶瓷生产组织与设计者在意识上仍陷于传统的本民族的形态与装饰是陈设陶瓷的唯一选择的心态中。然而现代陈设陶瓷的生成，并不以这种文化现象为终结。只有投入室内环境中使其素质和功能得到提高，并构成统一的有机整体，才具有完整意义，才会产生市场效应。

陈设陶瓷形态、装饰的确立，主要取决于它在某一特定室内环境景观里是否强化了环境的文化特色和艺术境界。不同风格的室内环境陈设的陶瓷形态、装饰需作相应的改变。在一个具有中国传统风俗的室内环境中放置一个现代感强烈的陶艺，无疑被看作是一种审美意识上的冲突。反之在一个室内环境简洁明快、现代气息浓烈的环境中放上一个类似八仙过海的传统人物器皿，同样会造成唐突相悖的现象。现在时过境迁，陈设陶瓷在形态、装饰设计观念上应发生的嬗变可以说是顺应历史发展，也是从必然王国进入自由王国的一次的升华。沉湎于传统陈设陶瓷与现代陶艺厚此薄彼的争执、纠缠都是一种落后封闭的思维观。作为系统环境中的文化形式的形态、装饰至关重要的是看它是否与陈设环境景观的文化特色和艺术境界浑然一体，并以此为目标，实行全方位，跨国度，各种形式并存的理念新机制，从宏观和微观上把握陈设陶瓷与室内环境的内在联系和对应规律。只有这种主动的、动态的、科学的思维观，才有可能摆脱客观制约的困惑，陈设陶瓷在人们的生活空间环境中才能被认同、发展，才能有自己的特色。

（肖艺琴 广州广播电视大学讲师）