中国画是一种民族传统绘画，它有一个重要形式，就是熔诗、书、画、印为一炉。而陶瓷题款则是从中国画分娩而成的，除题款必须适合造型和材质外，其它均是共通的。
为何要题款
    由于题款是中国民族绘画的重要特征，其原因有五个方面：
1、题款的妙用，在于可以借题发挥。抒发作者的情怀，补充原有的形象的不足，把创作意(企)图充分表达出来。同时，亦可深化作品的主题，扩大作品的思想含量。
2、书法、印章本来就是一门独立的艺术形式。书法、印章功底好，特别是书法功底好，直接可以使画面增色，犹如锦上添花，画龙点睛。
3、文字(抽象艺术)与物象(具象艺术)之间，形成不同形式的对照，交辉映衬，易于收到相得益彰的艺术效果。
4、题款位置摆布的文字大小多少，对平衔构图，调节画面色彩起着重要作用。
5、题款一方面沟通物象之间的联系，起连缀作用；另方面分割空白，又起间隔调接作用。成为画面开合的有机组成部分。
题款写些什么
1、作者姓名、别号、笔名和籍贯、年龄。
2、作画的时间、地点、斋号和情况。
3、文体可以用文言、半文言和白话。
4、题文可以是自己创作，也可以是重复，援引别的画家引用过的词句、短文，也可以是古今名人的诗词、格言。
5、古人、名人的画论和自己作画的经验和心得体会。
6、求画者的姓名等等。
题款的一般常识
1、款的类别
[上款)，求画者的姓名，写在前面上款，以示尊
[下款]，作者的姓名，写在后面下款，并盖上画印，以示郑重。
[双款]:上、下款合在一起叫双款。
[单款]：只有作者本人的名称叫单款。是国画和陶瓷作品最常见的题款。
[多款)，光有双款纵嫌空旷，在其余空白处再题写一两处文字叫多款；许多画家合作作画，各署其名也属多款；善于书、画的收藏者，在收藏的珍品上签章、题款，同样叫多款。
2、题款的不同用语
    对长辈，可以写“教正”、“雅正”、“清正”、“斧正”、“惠存”。对同辈，一般用“正腕”、“雅正”(通用)“指正”、“法正”。同行或懂画人，可以称“道兄”、“道长”、“艺兄”、“方家”、“法家”。对晚辈，不需过份客气，可称“同学”、“贤契”、“小弟”、“艺弟”，多用“嘱画”、“留念”与“存念”等字眼。
题款的三大构成：(即诗、书、印)
诗句构成(这里主要指题句)
    题款当然不能局限诗句，其实文言、半文言、白话文句都可以。强调诗句主要是给句子多一种形式美感。使其读之爽口，听之有韵，味之有感!其内容大致可分为以下几个方面：
1.哲理
·莫道人世无风雨，一生都在旅途中。(题落汤鸡）
·自知性僻难谐俗，且喜身闲不属人。(题殚公僧）
·操千曲而后晓声，观千剑而后识器。(题公孙大娘舞剑）
·此时只便低头看，改日参天仰面观。(题竹笋)
．一香已足压千红(题兰)
·他日相呼(题小鸡)
2、铭志
·虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面枝。(题竹)
·老树已成铁，逢春又着花。(题梅)
·不容丹桂称前辈，只许寒梅步后尘。(题菊)
·天子呼来不上船，自称臣是醉中仙。(题太白)
·平生不肯低头语，一唱千门万户开。(题雄鸡)
．高啼常向月，善舞不迎人。(题鹤)
3、意境
·鸡鸣茅店月，人迹板桥霜。(题山水)
·明月松间照，清泉石上流。(题山水)
·梅报平安信，鸟传如意春。(题喜鹊梅)
·勿如一夜春风里，千树万树梨花开。(题雪)
·万里长江飘玉带，一轮明月滚绣球。(题山水)
·蛙声十里出山泉。(题蝌蚪)
4、赞颂
·松龄长岁月，鹤语记春秋．(题松鹤)
·壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。(题太白)
·写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。(题蒲松龄)
·南山仙桃大如斗，一食能益千年寿。(题寿桃)
·老骥伏枥，志在千里。(题马)
·柏酒延令。(题柏树)
5、感叹
·小鸟不知缘何事，也向花间白了头。(题白头)
·触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。(题梅)·
·不是花中偏爱菊，此花开尽更无花(题菊)
·可怜劲节无人赏，只有清风明月知。(题竹)
·丹青不知老将至·
6、配画(直写)
·夏天不是读书天，杨柳岸边未成眠。若是有鱼来觅食，试看手中钓鱼鞭。(题婴戏图)
·善似青松恶似花，青松冷谈不如花。有朝一日浓霜降，只见青松不见花。(题松树) ，。
·待日西厢下，迎风户半开。月移花影动，疑是玉人来．(题西厢赴约)
·春水断桥人急唤渡，柳阴撑出小舟来。(题春景)
·沙头水浅鱼儿少，深着一篙归去休。(题山水)
·东坡爱砚，羲之爱鹅

书写构成(主要是)指书写形式
·合作一件陶瓷艺术品，要使作品具有丰富的艺术感染力，陶瓷器物上题款的书法质量也是一个重要环节，款式的章法、布局、字画的相让相衬都得讲究，书法功底好，直接可以为作品增辉添彩。
2、垂帘式(也叫垂柳式)
字行在二行以上到几十行，每行字数较多，如垂帘，似垂柳之状。
如图(2)
3、悬针式
此种题款甚多，直的一行字下来，或写左面，或写右面．如图(3)
4、垂钓式
此种题款为先题几行短字，然后一行长款直下，
似放线钓鱼之状。如图(4) ，
5、铺阶式(丈叫乱石铺阶式)
此种题款，高低错落，形式活泼，融景一体，形式感极强，今人多采用。如图(5)
6、绣球式(又叫穷款)
    此种题款，字少，常写作一团，置于画中，恰似绣球。如图(6)
书写画款，形式很多，主要有这几种类型。
另外，对书写还有一些具体要求：
    字体应与画风谐调，画风粗犷，字体宜奔放．画风细丽，字体宜端秀；题款文字，不宜过大，也不宜过小．须考虑与画面物象’画幅大小相配合，题款总的要求是密集紧凑，字距间隔紧，行距间隔稍松；题款每第一个字必须齐，未尾则高低不限，名曰头齐脚不齐，乱石铺阶式，可不受此约束，题款中诗、书、画、印应该出·自一人手笔，这样从构思构图到形式法则易于统一。一点说明，鉴于景德镇陶瓷装饰的特殊原
因，字画多出数人之手，生产可以。出作品喇觉得别扭，书法功底欠佳，可以题穷款，因为穷款不是病。
印章构成(这里主要是指画章)
    陶瓷作品的印章，和国画印章既相同，又相异，相同是指作用相同，相异是指制作方法不同，陶瓷印章是用笔代刀，连写带画干出来的，景德镇陶瓷行业有句术语，称为“做印章”，虽然是书写，却要求有“金石味”，有刀刻的艺术效果。
1，印章的作用
署名画印，表示郑重。平衡重心，有助构图。装饰点缀，增进气氛。寄托情感，展示抱负。鉴真伪，方便收藏．
2、印章的分类
从色彩上分，有朱文与白文。(即白地红字与红地白字)；从内容上分有正章与间章，从位置上分有起首章、押角章与款尾章、栏腰章‘
3、图章的内容
    正章：分名章、姓章，大量的是姓名章，别号章等。
    闲章；内容广泛，五花八门。籍贯、年代、警句、格言、吉祥语、画理、斋号、诗句、身世、观点以及肖形等。
4、图章的布白
    布白即构图，也叫分朱布白。是指印章文字的排列蛆合，构图形式及基本内在规律，印面可以同朱同白，亦可半朱半白。印面形状有方、圆、长、杂形，字体分拙朴、清秀；组合有疏密虚实，边框有粗细残缺。
5、绘印的要求 ．
    总的要求是严谨、认真；不歪、不斜；不松、不挤；间隔适度。
    绘印之前要拖好墨水，也可用木工铅笔，打好框格，起首章绘在题款开头的第一、二个字的边上，与姓名章呼应，多绘在画幅的上半部，不宜太重，常用长方形朱文，拦腰章在题款字行中间绘印章，绘，此章主要是调整款形，用得较少，比首尾章小；款尾章，首先是姓名章，其次是字、号印，印面大小与题款字近似，不宜大于题款字，押角章，绘在画幅的左下方或右下方的空虚处，充填虚角，令画面饱满、稳定。
    绘印时，一连几方章在一起，不宜成三角梯形，最好不要超过三方，款尾绘印时第一方印章距离稍近，第二方距离稍开，两章并用时，上面章宜小，下面章宜大，上面宜绘圆形章，下面宜绘方形章；上面多绘白文，下面多绘米文，姓章多绘白文，名章多绘朱文。
    印章风格与画风一致，应出自一人之手。印章宜绘单数1、3、5。不题款，不绘印。因无款失去依附特征，所以不绘印。
6、印章的参
斋号、说心堂、望月楼、师慎轩、江郎馆、破荷亭、陶乐斋、莫闲居、静观山房。
地点：杏花村、寒梅峰、赤枫岭、龙望墩、周公塘、剑城人氐，家在齐鲁间。
师承；鲁班门下、师造化、大匠之门。
时间：洛阳春信、榴花胜火、桂花开时、叶正黄、重阳日、黄梅时节。
气候：一窗晴日、山雨欲来、绿树新雨、雨过山青、铁树银花、云横秦岭。
身份：寿者、鹤发童、八大山人、近墨者。
寄意：美意延年、宜有千万，疾风知劲草，看尽江湖千万峰，老当益壮，壮心不已。 ；
    一篇话说陶瓷作品题款，就想在这里结束。所谓题款它带有从属性，与书法装饰、刻字装饰有不同的属性，我们不打算去讲它。这里涉用的仅仅是釉下青花、五彩与釉上粉彩、新彩的题款。题款集诗书印为一炉的艺术，是祖先的伟大创造，它需要我们发扬光大!