了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 青花瓷历史悠久,经过历朝历代的洗礼而愈见清纯,温润如初,显示出其内敛淡然的美丽。这种美,不但美得沉默,而且美得扣人心魄。它虽然色彩简单,但并不使人觉得单调,反而笔锋流转,浓淡得宜,更是妙不可言。它的豁达是植根于瓷器本身的,淡雅流光,恒久不绝;而它的美妙就取决于青花装饰。大家知道,青花装饰是陶瓷釉下彩绘的一种表现形式,以钴矿为彩料,在坯体上彩绘,喷上青白釉,经过1 300度左右窑烧后,整个瓷面呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色。
我们首先从材料上来讲青花装饰的运用。在青花装饰中,人们一直以来就非常注意和运用材料的性能。青花瓷由于使用了特殊的材料,并发挥其独特的性能,所以形成了其独特的装饰形式和格调。青花色料与国画所用黑墨特性相似,可以勾画,随意挥写,落笔生辉。同时,青花色料有色阶、浓淡、深浅变化。如在明朝,青花装饰采用从南洋进口的色料,使青花瓷画面呈色非常美丽,明亮而浓艳,接近纯色的纯青。青色晕散在瓷釉中间,有一种清澄莹澈的感觉,如画在宣纸上的墨晕一样,点染描绘,可衬托出画面的优美。又如在清朝,青花装饰采用云南珠明料,质地纯净,色调鲜明青翠,蓝中泛青,不同浓淡的料水,能分染出深浅不同的多种色彩。实践证明,青花装饰善于动用自己的材料,并能发挥它的特长,避免它的局限,做到“各随其宜”,体现了工艺美术装饰“限制”、 “利用”、 “变化”的原则。其次,从技法上来看青花装饰的运用。青花装饰是一种单一色彩的装饰方法,主要有工笔法和写意法,即勾线分水和“浓淡笔触一笔点划”表现技法。如“分水”表现技法,是用笔饱沾被茶水冲淡的青料料水,使其垂直在笔尖上的料水接触坯面,用笔带动水运动,按所绘物象的特征来处理纹路。青花水色分为头浓、二浓、正浓、正淡和影淡五色。同时,其水色的区分主要靠青花料色在坯体上的沉积多少来表现,料水的浓淡与调制有关。另外,坯的干湿、运笔速度的快慢、积水时间的长短,都与水色浓淡有直接的联系。坯体湿,运笔快,积水时间短,水色就淡,反之,水色就浓。青花分水是在单纯中追求层次和深度,不但丰富了青花的色彩,而且增强了青花装饰的艺木表现力。青花装饰,无论是写意的,还是工笔的,都追求形象本身的体积感和构图中的深度空间:注重形象外形轮廓特征,不追求光影色彩变化。装饰形象是平摆在器物的立体画上,没有焦点透视,完全是平面装饰化处理,形象之间很少重叠,有点近似汉画和皮影的效果。如元代青花轮花大盘分口沿、内壁、底边、底心等多层装饰,给人感觉主次分明、层次丰富、空间感强。
为了追求更好的艺术效果,青花装饰还可运用夸张变形的技法,做到“变”而有节,达到画面协调统一。青花装饰在于用笔之流利豪放,点染之错落生动,勾勒用笔,龙飞凤舞、信笔挥洒,如书狂草,而作品艺术效果,却能出神入化,令人百看不厌。如画山水小景,仅两棵柳树,一个山坡,一条小溪,着笔不多,却把幽静秀丽的大自然美景,描绘得意趣无穷:不少婴戏图中的小孩,五官发眉可以完全不用笔墨,只在圆圈上落一点浓料就是小孩的头部,几根线条即描出其四肢身躯,而一个个小孩的无限活力和天真活泼的形态却表现得惟妙惟肖,优美动人。同时,为了追求意境之美。青花装饰可采用中国传统艺术“以形写神”的表现手法。如元代萧何月下追韩信青花梅瓶上的箫何、韩信的形象,均用中国画白描手法,描绘得惟妙惟肖,韩信牵马前行、垂袖沉思、神情抑郁;正准备渡江远去,船夫持浆在船头恭候。后面萧何挥鞭纵马,情急之状,表现得淋漓尽致。整个梅瓶画面神态生动、性格刻画深刻,确实呈现出呼之欲出的效果。
最后,从形象上说青花装饰的运用。为了更具感染力及装饰性,青花装饰从整体上抓住事物的外形特征,通过平面化的剪影式来表现,重形式的精神气质而不重形态的逼真和细节的刻划,做到以简取胜,简而不簿。如明宣德青花圆罐,以太阳花卉为点,用S形枝干布拉,叶子从枝干两边生出,一笔画成渐变排列,重叠的花瓣都画成单层的四瓣,没有自然形象那样多,强调花瓣、叶子的外形特征,没有转折变化,花筋刻划简单,叶筋被省略。此作品让人们去回昧、去补充。青花装饰,注重形象的外形轮廓特征,不追求光影色彩变化,追求形象本身的体积感和构图中的深度空间。如元代青花轮花大盘分口沿、内壁、底边、底心等多层装饰,给人感觉主次分明、层次丰富、空间感强。再比如,青花装饰通常运用一个或几个单位的装饰基本形,向上下,左右排列,显示出条理与重复的形式美,具有强烈的装饰效果,与陶瓷立体器型非常协调统一。这种称之为二方形象构成容易取得统一、完整的效果,但使用太多缺乏生气,用来装饰边角效果较好,能起到衬托作用。青花装饰主体形象都表现在器型与人们容易看到的肩腹部位,这些画面都比较细致生动,内容丰富,表现一定的主题,对比强烈,节奏鲜明,占据面积较大。而次要形象一般放在器型的口、胫、盘体的内壁边缘,形象简洁、单纯,多用几何形或单独形象二方连续装饰,较好地起到了衬托作用。青花装饰在形象运用上做到布局疏密有致,但这里的“疏”与“密”是辩证的统一,是相对的。 “疏”与“密”的结合,产生了对比强烈、宾主分明、层次井然,变化丰富的效果。
总之,好的青花装饰是在吸取前人创作经验,寻求现代表现手法,把握现代审美情趣前提下所展现出来的一种陶瓷装饰艺术。今天,我们探讨青花装饰在陶瓷中的运用,主要是探索青花装饰内在的艺术规律,开阔思想视野,拓展艺术新路。我们只有不断深入生活,收集素材,精通材料,大胆实践;既继承过去,又把握现在,同时又创造未来,才能让青花装饰艺术这颗明珠在陶瓷艺术的天空中更具活力,更加绚丽多彩。