劲骨雄风-试论艺术陶瓷中的骏马题材 朱发平

劲骨雄风-试论艺术陶瓷中的骏马题材 朱发平
(景德镇市兴瑞轩)
摘要：在历代陶瓷艺术作品中，骏马始终是重要的创作题材，现代陶瓷艺术作品中的骏马，继承了传统艺术的精华，结合当代审美观念．显示出新的特色。
关键词：艺术陶瓷骏马
在源远流长的中国艺术史中，骏马一直是艺术家创作的重要题材，被视为中华民族精神象征的骏马，与中华民族有着深厚的感情。源远悠久的马文化，综合了历代流传的马的民间传说故事，马的养育技术、马的造型艺术，反映了马和人们生活的密切联系。
中国画中的骏马，历代皆有名作出现。其中，唐宋时期的作品气势生动，形神皆备。唐代韩翰的“照夜白”，是流传千古的名竺。这幅作品描绘了唐玄宗喜爱的御马，它虽然被系在木桩上，却鬃毛飞扬，昂首嘶鸣，欲挣脱绳索，回归自然。宋代李公麟也是画马高手， 《五马图》中就能见到他的功力，他作画用笔刚柔并济，落笔轻重分明，准确地表现出马的形体动态。苏东坡题诗赞其：“东眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。近代至现代的画马高手首推徐悲鸿，他把国画笔墨技巧和西画素描表现物象的明暗调子和透视技法相结合，创造出一代画马雄风。他笔下的马体现了中华民族自强不息、艰苦卓绝的奋斗精神。他的骏马系列杰作对现代艺术作品中骏马的造型产生深远影响，陶瓷艺术作品中的“奔马图”中就有不少作品，吸收了徐悲鸿的笔墨形式和表现手法。
在工艺美术作品中，汉代铜铸“马踏飞燕”享有极高的声誉。这件艺术杰作，运用现实主义和浪漫主义相结合的手法造型，铸造了风驰电掣的千里马形象，骏马四蹄腾空，昂首扬尾，三足飞翘后右足却踏在一只飞行的燕子身上，疾飞的燕子受到惊吓回首张望。奔马头微向左倾，与飞燕的神态相呼应。古代匠师以高超的技巧，把天马与飞燕的瞬间动作、神态，表现得极为生动，显示出很高的工艺造型技巧。
在中国陶瓷史中，最早的骏马作品是秦代的兵马陶俑。兵马俑气势恢宏，神采焕发。战马高1．5米，体长2米，与真马的体型相等。战马形象逼真，机警灵活，是大型群雕艺术史上的奇观，因此，被称为世界第八奇迹。六千件兵马俑陶塑．组成肃穆严整的军阵，显示了秦军干军万马横扫六合勇不可挡的气势。在整体的动静和谐统一中，蕴含着无穷的威力，以宏伟的气势给人以身临其境之艺术魅力。唐三彩中的三彩马，以黄、绿、白三种颜色为主，马的造型用写实手法，表现出马的雄健刚劲。历代工艺美术作品中马的形象，给景德镇陶瓷艺人以启迪。在宋代涩胎瓷雕中，马的形态用捏塑技法塑造，形体粗犷而形象生动，有很强的民间陶瓷艺术特色。
元代青花梅瓶《追韩信》，描绘了萧何扬鞭催马追赶韩信的焦急神态。骏马的形态为头小身壮，四蹄腾起，表现出疾驰的动感，这是在青花瓷画中最早马的形象。明代以后民间青花艺人描绘了不少姿态不同，造型各异的“奔马图”。既有勾线分水的画法，也有用塌笔法信笔挥写马的神态，不拘泥于形态、比例，注重动态神韵。民间艺人在作画时，不是以写实画法，而是按照器型的画面位置，把自己心目中的马，灵巧地表现出来。简练的用笔，大胆的构图、别具一格的造型，显示出马的生命活力。明代中期的“海马图”，一匹骏马扬蹄翘尾，周围海浪汹涌澎湃，海马仿佛是在海面上奔腾，昂首青天。意象造型的手法，渲染出马的刚劲雄壮，强烈的动感给人们以吸引力。用白描画法绘制的奔马，犹如一幅速写稿，用笔不多而神。......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。

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