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[图文]版画艺术对古彩装饰的影响         ★★★ 【字体:
版画艺术对古彩装饰的影响

作者:余国洲   文章出处:景德镇陶瓷   更新时间:2009-9-21 16:09:41 
 

 

    摘  要:  古彩瓷画在发展过程中,  吸收了版画艺术形式,  在线描、  设色、  题材、  构图上,  都受版画作品的影响。
根据陶瓷造型,  进行“适器装饰”而形成古彩的特点。
    关键词:  版画  古彩装饰  影响
    在陶瓷艺术作品中,  占彩是具有浓厚民族特色的釉上彩瓷画。在历代占彩作品中,  很多作品都受版画艺术的影响。把明清版画与明清古彩瓷相对比,  就能看出,  两者有异曲同工之妙,有不少相似之处。
    占彩又名“硬彩”,  就是由于其线描形式吸收了版画的硬挺线条而命名。线条是古彩的骨架,  是组成古彩瓷画形象的重要手段。  以线造型,  强调线条的挺拔、顿挫,  以刚劲的线条勾勒物象的轮廓。转折起伏的线条,  与木刻版画的线条有相同的特征。
    版画艺术有着悠久的历史,  是随着古代印刷技术的出现而逐渐形成的一种绘画形式。从唐代开始,  我国的雕版印刷技艺就已经发展成熟。唐代咸通九年(公元8 6 8年)刻印的《金刚经》,  是现存世界上最早的雕版印刷经书,  里面有古代木刻佛像版画,  画面精致美观。其中“说法图”的构图形式,成为后来佛经绘画的标准格式。版画艺术的表现题材,开始足以宗教画为主。佛教内容的版画数量很多,  其中有不少作品可谓版画中的精华。从宋代起,  书籍中的版画插图开始出现,。插图艺术在发展过程中,  表现形式也有了新的特色,制作技艺日趋精炼。北宋时期印刷的《美人图》,  是我国古代木刻版画的代表作,  描绘了班姬、赵飞燕、王昭君、绿珠四位古代美人,  并配有鸾风装饰图案。画中的美女,  按高低、前后顺序排列。花园栏杆的转折,  采用了立体构图方式,使画面层次清晰,  满而不乱,人物造型丰满厚重,  保留了唐代风格。人物姿态生动优美,线条流畅,雕刻精细。美女周围还绘有栏杆;。山石、花草等物,  展现了人物的生活环境。  明代是我国古代木.刻版画的兴盛时期,  明代流行的戏曲、小说、  唱本、传奇等书籍中都附有精美的插图。不但民间艺人绘制版画,  不少著名画家也参加了版画创作。其中,唐寅为《西厢记》绘制了插图,  仇英为《烈女传》插图起稿,  陈老莲为《正北西厢》、  《水浒叶子》、  《博古叶子》作了插图。  明代版画插图,  早期简单朴实,  具有民间艺术特点。  中期以后出现了工细精致的作品,  刻制繁密精细,  达到了“阐工画巧”的程度。  明代版画作品,  品种丰富,  内容有历史故事、民间传说、传奇人物等。
    清代版画有两种流派,一是帝王下诏,令民间艺人雕刻宫殿体版画,  二是具有民间文化特点的版画。  宫殿体版画代表作品有:  《凌烟阁功臣图》、  《避暑山庄图》等。  民间版画有《绘像三国志》、  《离骚图》等,雕刻技术娴熟,  人物形象生动,线条精细,构图繁密。
    年画是民间生活气息浓厚的美术作品,  是人们在过年时表达良好愿望,  具有吉祥意蕴的艺术形式。不仅美化了人们的居室环境,  而且增强了节日的喜庆气氛。  明清时期的年画,  是采用雕版印刷技术绘制的。  与插图不同,  年画都是彩印的,  而版画插图是黑白线描,  单色印刷。  明清时期的年画,题材有戏曲、小说故事、风景、动物、花鸟、神佛等。
    古彩起源于明代,是借鉴“唐三彩”、宋代红绿彩的装饰技艺,  在继承和发展宋、元时期陶瓷装饰绘画的基础上逐渐形成的。  明清时期的传世古彩瓷画的优秀作品,  达到了很高的水平,  就是吸收了民间版画、年画的表现形式,  又受到明代画家陈老莲的作品风格影响,  并且把这两种表现手法相融会,  形成了古彩的艺术特征。清代康熙年间的古彩特别著名,  所绘人物、花草、树石等,  均明显地显示出陈老莲的写意、概括、夸张的形象特点。其追求装饰性的手法、刚劲挺拔的线条,  也和陈老莲的绘画风格十分接近。康熙古彩的明快色彩,  强烈的对比效果,  平涂的着色手法,  与民间版画如出一辙,  和年画的风格极为相似。在康熙古彩瓷画中,表现人物的很多作品取材于戏剧、文学作品的版画插图。  《水浒传》、  《三国演义》、  《西厢记》等名著的章节故事,在古彩纹饰中经常出现。表现世俗生活、神话传说,  带有吉祥寓意的花卉鱼鸟,  都明显受到民间木版年画的影响,  在表现形式,表现内容上,都有绘画艺术的深刻影响。
    在线描、色彩、题材、形式上,  古彩装饰借鉴、吸收了版画、年画的艺术特色。  同时,  又根据陶瓷造型,  进行“适器装饰”,而构成古彩的装饰形式。
    线描:  版画是用刀具在木板上雕刻出图样后制版印刷的,木版的质地较硬,在木板上雕刻,  必须用足腕力,  以锋利的刀锋,  把画好的图案雕刻出来,  由此而形成版画线条的刚劲有力。版画的线条,  多为铁线描、钉头鼠尾描,  有刀凿在木版上雕刻的痕迹。古彩线条与版画线条不同,  是用毛笔在瓷器上勾勒出来的,  刚劲挺拔的线条,  吸收了版画的线条形式。古彩线条硬拔刚劲,  用线借鉴了版画的粗细、疏密来表现虚实关系。釉上彩料下,  乌黑发亮,象铁丝般镶嵌在瓷器上的黑线,挺拔有力,  促进了棒槌瓶、花觚、尊、四方瓶等刚直器型·的应运而生,  适应了古彩线描风格,  并成为古彩专用器型。
    色彩:  以玻璃质明亮的色彩特征,  对比强烈的古彩颜色,  用厚重的彩料在轮廓线内平涂敷色。  主要色彩有红、黄、蓝、绿、紫、黑,  这些颜色可以在配料时调整,  能满足人物、  山石、花鸟装饰图案的彩绘需要。其中,使用最多的是矾红、古黄、古翠古紫、古大绿。这些色彩都是从唐三彩中演变而来的。在色彩应用上,深受年画红艳碧绿的对比色影响,  又有国画“随类赋彩”的特点。康熙古彩“荷塘花鸟图”凤尾尊,  绘荷塘、莲花、荷叶、翠鸟,  设色十分讲究,红彩、金彩、紫彩等色彩的组合,  使作品显得富丽华贵。荷叶用翠绿、苦绿、水绿
    敷色:  阴阳向背的不同叶片,  疏密有致、  自然逼真,与荷花的鲜红色调相映衬,  画面与器型和谐地融为一体。翠鸟的动态与荷花的静态相呼应。在古彩瓷画中,  以工笔画为主,  也有一些写意画,  既有黑彩的水墨画形式,也有色彩点缀的图案结合形式,具有文人画的艺术风格。
    题材:  戏剧、小说版画插图作品,  有很多成为古彩瓷画的创作题材,  其中,  以描绘古代作战场面的“刀马人”古彩瓷最著名。  “三国演义”、  “水浒传”等古代小说中的故事情节,  成为古彩中大量运用的题材。康熙古彩“三国故事图盘”,  再现了曹操向董卓献刀的情节,  这件作品与清代“三国演义”毛宗岗评改本的插图相比,  故事内容相同,  画面进行了较大改动。不论是构图整体,还是人物神态刻划的个体,  都比书中的插图要显得细致。在环境安排上,  亭阁建筑、  园林山石,  植物等都相似,  可以明显看出版画影响这件作品的痕迹。  明清古彩瓷中的不少作品题材,  都取自文学作品中的版画插图。  明清时期流行的文学名著《西厢记》、《红楼梦》、  《琵琶记》、  《金瓶梅》等,  书中都有版画插图,  为古彩瓷画创作提供了大量素材。  《仕女图》、  《耕织图》,  描绘宫廷生活、  民间风俗、神话故事的题材,在古彩中能大量见到,成为雅俗共赏的艺术形象。    ·
    形式:  装饰性强,  与自然物象“似与不似之间”的形象,  以平面化的装饰形式,把各种不同的物象均衡地绘制在瓷器上。形象夸张变形,质朴简练,设色古雅沉静,讲究趣味性,  是古彩瓷的装饰特点。  以线条、沙点、块面、  圆圈组成形象,用高度概括的艺术手法,?突出作品的主题,  不受空间、时间的限制,  尚神韵、重意趣,  成为古彩的表现风格。版画画鸟是短线、长线、色块并用,  画板是节疤处用笔讲究转折之力度,  皴擦处采用横笔线条,  这些都为古彩借鉴采用。古彩用笔随着料笔的挺健而不拘泥于形象的写实,  也不作繁杂事物的罗列,抓住形象的特征,  进行了大胆的提炼概括,  以求达到简洁明快的装饰效果。
    版画的黑白、坚硬线条,  对古彩有参照作用,  版画的具体画法,对古彩有借鉴作用,  版画的故事情节,  是古彩装饰的创作题材,版画艺术对古彩瓷画具有多方面的重要影响。
    陶瓷装饰艺术在发展过程中并不是孤立的,受到了其它工艺美术的影响。古彩装饰在版画、年画、  国画的影响下不断完善,  以“美在大红大绿、,妙在古色古香”的特色,产生出引人入胜的艺术魅力。

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