论陶艺创作中的媒介意义·金文伟

论陶艺创作中的媒介意义·金文伟
一 引 言
人的一切创造活动都是创造性思维参与的结果，而思维活动的方式与相应的具体媒介又是紧密相联系的。在艺术创作活动中，各种媒介材料都可能起着先导作用。媒介的改变，必然带来一系列技术、方法、规则的改变。考察媒介对创作的意义，目的是为了把握艺术语言、形成风格及有所创造。如果脱离了使用媒介的规则，即便他有万般的情感也不可能用具体的语言来表达。媒介是作为审美活动主体的艺术家与外界对话的桥梁，艺术形象是媒介化了的形象。艺术家在创作活动中对生活的那种原始冲动是用特定的媒介规则进行反映、升华的。所使用的媒介就决定了他审美想象的角度，媒介的特性又在很大程度上决定了他想象的方式。正如鲍桑葵指出：媒介是他审美想象的特殊身体…。所以在一定意义上说：“艺术家的思想和感觉是生活在他特殊的艺术材料中”，而且“某种材料只能产生某种其他材料无法达到的效果”。
本文论述的就是现代陶艺家以泥、火为媒介，从事创作活动时主体思维方式和情感所表现的特殊性，以及对媒介的审美感知、现代陶艺艺术语言的锤炼和风格形成的重要性。
二现代陶艺与传统陶艺的主体在思维方式上的差异点
现代陶艺与传统陶艺主体思维最根本的差异点，表现在媒介的运作中是否具有独立的情感和人格表现以及对媒介参与的方式两个方面。
现代陶艺和传统陶艺一样都以泥、火为表达媒介。现代陶艺实质是一种新的美感形态的生成，它在很大程度上已经突破经典的美的艺术原则。作者除了对社会、人文科学的参与外，更多地参与挖掘、释放自然媒介的个性色彩，来寻求自我情感的表达，并在最终作品中能呈现出作者情感和人格的独立性。从构思、泥的选择和配制、表现方法到烧造等，作者亲自参与每个环节，并在不断的参与中发现、强化、升华与情感和个性相吻合的媒介的个性特征。媒介不仅仅是一种工具和手段，它对现代陶艺家来说乃是处于一种本体论的地位，因为它贯穿于整个艺术创作的审美发生、审美创造、审美接受三大环节。
传统陶艺主体思维方式分两种情况：
一种是重视眼前实际利益，主要以实用为宗旨的产量陶艺，如日用装饰品的生产。它在一些经典的美学艺术原则限定中，反复表现并不断重复。同时，又由于人们在不自觉中形成的依附自然和血缘关系，培养起的“集体意识”，即对平均主义的感情越来越深厚。这种陶艺运作具有明确的分工。......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共5页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

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